為什么熊貓的老爸是只鵝

全球影迷，包括 “夢工廠動畫”的工作人員自己都想知道熊貓阿寶的身世:為什么阿寶的老爸是只鵝？為什么他是村子里唯一的熊貓？而對他們來說解答這些問題的最好辦法就是——制作《功夫熊貓2》。

3年前的某天，《功夫熊貓》第一部在上海某影城舉行首映，放映廳里座無虛席，正片尚未結(jié)束，觀眾已紛紛起立鼓掌，片尾字幕都放完了，掌聲還在繼續(xù)……那一年，“熊貓”在中國內(nèi)地拿下了1.8億人民幣，在全球獲得6億美元票房，并且打破了好萊塢中國題材電影的票房紀錄。影片上映一周后，續(xù)集就啟動了。

熊貓的老爸居然是只鵝？！第一集丟下了這么一個謎。面對全球觀眾的疑問，“夢工廠動畫”的首席執(zhí)行官卡森伯格當時表示：“我想我們會在成都找到答案。”2011年5月底，“熊貓阿寶”回來了，他告訴我們好萊塢到底怎么自圓其說。

一個身世之謎、一次心靈之旅

就算3歲小孩兒也知道，熊貓怎么可能有個鵝爸爸？而參與第一部制作的人們，其實跟全球影迷一樣，也有一肚子的問號。不過，他們認為這些疑問正是第一部最棒的地方。

事實上，制作團隊在設(shè)計第一部的故事情節(jié)時，最初并沒有給阿寶安排父母。不過，編劇覺得“父母”對于故事的發(fā)展是必要的。盡管阿寶有一個熊貓爸爸會比較合理，但編劇喬納森·艾伯爾等人卻希望阿寶是片中唯一的熊貓。

于是，編劇格倫·伯杰等人跑去問動畫師手上有什么角色。當他們看到兔子、鵝的時候，突然靈感乍現(xiàn):“讓那只鵝當阿寶的爸爸如何？”可是轉(zhuǎn)念又覺得，這怎么可能？想來想去，最后他們決定，就這么辦吧！“也許阿寶壓根兒不知道這只鵝是不是他的親生父親，又或者他其實知道，但不管怎么樣，這會讓影片變得有趣。”而且，“當阿寶習慣了‘神龍大俠’的身份，習慣了做‘蓋世五俠’的首領(lǐng)，之后的故事發(fā)展就會很自然地引導他問自己一個他從來沒問過的問題——我從哪兒來？我怎么會成為現(xiàn)在的我？而他的鵝爸爸顯然給不了答案，所以在第二部中，阿寶就在尋找答案，而且他的發(fā)現(xiàn)將永遠改變他們的父子關(guān)系。”

在第二集中擔綱導演的詹妮弗·于·尼爾森，曾經(jīng)是第一部的故事、動作場面以及夢境場面的總監(jiān)。尼爾森說，當阿寶終于知道自己是誰的時候，他才能面對沈王爺?shù)奶魬?zhàn)。如果說，第一部告訴人們的是，任何人都能當英雄，胖阿寶也可以成為“神龍大俠”；那么在第二部里，人們則會發(fā)現(xiàn)命運會帶領(lǐng)我們完成使命，讓更多人進入我們的人生，不管他們是來保護我們還是挑戰(zhàn)我們，這一切都能讓我們發(fā)揮出自己的潛力。

回想起當初制作《功夫熊貓》的目的，制片人梅麗莎·庫柏坦言，是希望全家人能一起看，一起開心，也希望在忠于功夫片電影類型的基礎(chǔ)上，講一個經(jīng)得起時間考驗的故事。拍完第一部后，整個團隊發(fā)現(xiàn)，他們塑造的角色阿寶，“仍有很多尚未探索的背景故事和深度”。于是，第二部的故事就要展示一個英雄的演化過程，這個過程需要時間的磨煉，“所以阿寶就必須經(jīng)歷一場心靈之旅”。

一個全新的壞蛋

鑒于觀眾對阿寶已經(jīng)有了一定的認識，導演尼爾森認為，必須在第二部乃至其余的續(xù)集里，深度開掘阿寶的個性。她說自己是看香港功夫片長大的，而功夫片的傳統(tǒng)之一，就是“英雄必須查出他過去的秘密，并且一定會有全新的壞蛋來挑戰(zhàn)他。因此，阿寶必須進一步地認識自己，探索自己能力的極限，當然也要冒很大的風險”。

身為女性，庫柏對第一部里的雪豹太郎的評價是“太過粗暴”，因為這個角色“會直接走過去打人的臉”。而這一次，他們理想中的壞人應(yīng)該是要能在心理上對阿寶構(gòu)成威脅的。什么樣的角色才能勝任呢？制作團隊一直在找這個不同于第一集的“壞人”。既然想不出一個武功更強的反派，最后他們決定，不如塑造一個陰險狡詐的壞蛋來。

他們想到了孔雀。畫面上的孔雀，雖然外形不夠強壯，但卻非常狡猾，非常靈活，他把自己的鋒芒藏在罩袍下，出手既快如閃電又出其不意。孔雀正打算用無人能敵的秘密武器征服中原并毀滅功夫，而阿寶必須先解開自己的身世之謎，然后才能打敗敵人。

動畫總監(jiān)魯?shù)婪颉りP(guān)諾登，同時也是武術(shù)指導和分鏡圖畫家。他認為，孔雀應(yīng)該動作優(yōu)雅，但又非常可怕，甚至致命。2008年他在觀看北京奧運會的韻律體操比賽項目時，發(fā)現(xiàn)那些年輕女選手的動作非常有彈性，而且非常流暢，于是就想把這些融入真正的武打動作中，再加上這是一只孔雀，所以特別設(shè)計了超大的尾巴，既可以當做扇子去攻擊，又可以作為屏風來防守。

此外，片中又加進了一些新的角色，包括能預(yù)知未來的羊仙姑，還有鱷魚、獨狼。在庫柏看來，這些角色，每一個都具有獨特魅力。

3D世界里的古代中國

新元素，對于所有的電影續(xù)集來說都是巨大的挑戰(zhàn)。

制作第一部的時候，核心制作人員都沒有到過中國，因此他們主要是參考有關(guān)中國古代藝術(shù)、建筑、圖騰、服飾、食物、風景方面的書籍（很多場景都是Google來的），以及請來研究中國古代文化的學者當顧問。所以，那時候阿寶基本都是待在和平谷。雖然都是些“二手數(shù)據(jù)”，但影片還是得到了中國觀眾的肯定，美術(shù)指導雷蒙·季巴赫把這當成是對他們工作的最大贊美。

這一次，場景從和平谷延伸到宮門城，視野更廣闊，場面也更浩大。這些都是《功夫熊貓》團隊各部門的主管親自造訪中國大陸，親眼看到了風景、古代建筑以及各種細節(jié)，從真正的環(huán)境中得到靈感的結(jié)果。在大陸期間，美術(shù)部門一直在畫畫或者拍照，希望能把那些既真實又美麗的風景搬到影片中。為了得到視覺上的靈感，創(chuàng)作團隊走訪了北京、平遙古城、少林寺，但是他們待得最久的地方還是四川成都。在那里，他們花了很多時間待在熊貓保護區(qū)，還有位于神秘山區(qū)的那些寺廟。雷蒙·季巴赫說，這些地方?jīng)Q定了整部電影的視覺風格。他和藝術(shù)總監(jiān)唐亨拍攝了許多古老的、長滿青苔的紅磚建筑物，精致的布料，然后通過計算機虛擬技術(shù)，將這些場景和細節(jié)“真實”地呈現(xiàn)出來。能親手觸摸書里描述的實景，能感受光線照射在建筑物或者磚瓦上的效果，導演尼爾森說，影片要靠這些細節(jié)更上一層樓。

更重要的新元素是3D，雖然3D在今天已經(jīng)有點兒泛濫，但是不可否認，對于剪輯師來說，挑戰(zhàn)更大了。假如鏡頭剪得太過跳躍，觀眾就會覺得頭暈、眼睛疲勞，但再度參與制作的剪輯師克萊爾·奈特仍然樂在其中。她說，3D能讓觀眾更好地融進片中的世界，3D效果讓電影變得更精彩刺激。整體來說，這部動畫的3D部分還算成功。

熊貓阿寶的身世之謎，在《功夫熊貓》2008年全球上映后開始發(fā)酵，3年來已經(jīng)吊足了影迷的胃口。2011年5月24日晚上，夢工廠的動畫總監(jiān)雷蒙·季巴赫率團隊抵達成都，重訪“熊貓”靈感的來源地青城山以及主要外景地寬窄巷。對此，派拉蒙電影公司中國市場代表陳喆認為，成都方面與“夢工廠動畫”的接觸最初是機緣巧合，但無論是現(xiàn)在還是將來，《功夫熊貓》對二者而言都是一種雙贏。（摘自新浪網(wǎng)）