摘 要:紫砂壺藝是陶瓷藝術中富有特色、極具個性的一類,這不僅得益于它舉世無雙的獨特材質和精妙入微、巧奪天工的獨特工藝,也得益于它將中華傳統文化元素予以廣泛地吸納和包容。通過“三足龍團壺”的創作設計,論證傳統文化在紫砂壺藝中應用的積極意義,揭示了傳統素材與創新結合的本質關系和旺盛生命力之所在。
關鍵詞:紫砂壺;龍文化;創作內涵
1 前 言
紫砂陶藝是屬于個性鮮明、風格比較突出的藝術門類。過去的紫砂藝人因文化藝術交流范圍狹窄,接觸到的東西較少,又延續多年的風格制約,創作只能停留在一代代的模仿上。而紫砂藝術應包含一種精神、一種文化內涵,應當把傳統文化的精髓和氣魄融匯于作品中,形成一種內在的生命力。尤其在現在日趨發展的社會里,人們更注重紫砂藝術的內涵。在這一點上,就要求我們壺藝創作時應注重壺藝造型的設計理念。
紫砂壺的造型具有物質與精神的雙重屬性,這也符合陶瓷造型必須具有雙重性的原則。隨著時代的發展,人們對紫砂壺的要求越來越高,對藝術與審美的需求不斷增強。紫砂壺的造型千姿百態、極為豐富,按其基本特點大致可以分為兩類,即抽象的幾何圖形形式造型,以點、線、面結構就是所說的光貨;其次是自然形象造型,在自然界和生活中取其原型構思而制,那就是行內所說的花貨。不管是光貨還是花貨,創作的作品一定要具有制壺者的創作理念,作品里應包含某種意義和追求。
2 “三足龍團壺”的創作內涵
“三足龍團壺”屬花貨的范疇,壺身飽滿圓潤、三足鼎立,增加了該壺的穩重感,該壺泥色古樸、質地細膩,突出了紫砂陶土特有的厚重之感,造型自然、生動形象,又添加了中國傳統元素——龍,傳說龍是中國神話中的一種善變化、能興云布雨的神異動物,傳說能隱能顯,春分時登天、秋分時潛淵,為眾鱗蟲之長,四靈之首。上下數千年,龍文化已滲透了中國社會的傳統文化,除了在中華大地上傳播承繼外,還被遠渡海外的華人帶到了世界各地,在世界各國的華人居住區或中國城內,最多和最引人注目的飾物仍然是龍。因此,“龍的傳人”、“龍的國度”也獲得了世界的認同,現在龍更是華夏民族的代表,是中國的象征。
“三足龍團”壺嘴塑造成龍的形象,一方面增加了整體壺型端莊肅穆的厚重感,使之精神層次上得到提升;另一方面也是中國傳統文化的傳承,紫砂壺與龍同為中國古典元素,兩者的碰撞產生了奇異的美感,使紫砂壺超脫于一般工藝品躋身于藝術品的行列。不管是創作內涵還是精神內涵都在這里得到很好地體現。該壺整體造型和諧,比例控制協調,給人一種賞心悅目的感覺。
另外在紫砂創作過程中,還應具有自己的個性,已故著名大師顧景舟先生曾說:“在任何一樣藝術行當中,一個有所成就的佼佼者,都一定會有獨到一面的過硬功夫,表現在藝術和技巧的兩個方面”。這是作為一個優秀紫砂藝人的必備條件,其中包含了創作者對歷史、對社會的責任感,是在創作過程中對繼承傳統的提高,又是創作者融入主觀精神及人格情操的體現,體現了創作者對文化、對生活、對歷史、對現實的理解,所謂“方匪一式,圓不一相,文豈傳形,賦難為狀”,只有在創作過程中付出真情實感,不論什么樣的創作形式及造型才能匠心獨運,給人以美的享受和啟迪。在創作“三足龍團壺”時,首先就考慮到它的內涵表現,才能賦予它整體造型。
3 總 結
紫砂壺藝的造型不僅反映了作品的創作內涵,還突出了作品的氣度,包含作者個性風格的表現,有的造型清秀飄逸,有的古樸敦厚,有的穩重明朗,有的甚至是擬人化的造型,溫潤如君子、豪邁如丈夫、風流如詞客等等。總之,壺藝造型不管如何變化,都應當在創新設計實踐中理念感悟,反映在自己作品的內涵里,這就要求我們加強平時對美的感悟,才能創作出令自己也令大眾喜愛的紫砂作品。
參考文獻
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