解析“三足龍團壺”的創作內涵

摘 要：紫砂壺藝是陶瓷藝術中富有特色、極具個性的一類，這不僅得益于它舉世無雙的獨特材質和精妙入微、巧奪天工的獨特工藝，也得益于它將中華傳統文化元素予以廣泛地吸納和包容。通過“三足龍團壺”的創作設計，論證傳統文化在紫砂壺藝中應用的積極意義，揭示了傳統素材與創新結合的本質關系和旺盛生命力之所在。

關鍵詞：紫砂壺；龍文化；創作內涵

1 前 言

紫砂陶藝是屬于個性鮮明、風格比較突出的藝術門類。過去的紫砂藝人因文化藝術交流范圍狹窄，接觸到的東西較少，又延續多年的風格制約，創作只能停留在一代代的模仿上。而紫砂藝術應包含一種精神、一種文化內涵，應當把傳統文化的精髓和氣魄融匯于作品中，形成一種內在的生命力。尤其在現在日趨發展的社會里，人們更注重紫砂藝術的內涵。在這一點上，就要求我們壺藝創作時應注重壺藝造型的設計理念。

紫砂壺的造型具有物質與精神的雙重屬性，這也符合陶瓷造型必須具有雙重性的原則。隨著時代的發展，人們對紫砂壺的要求越來越高，對藝術與審美的需求不斷增強。紫砂壺的造型千姿百態、極為豐富，按其基本特點大致可以分為兩類，即抽象的幾何圖形形式造型，以點、線、面結構就是所說的光貨；其次是自然形象造型，在自然界和生活中取其原型構思而制，那就是行內所說的花貨。不管是光貨還是花貨，創作的作品一定要具有制壺者的創作理念，作品里應包含某種意義和追求。

2 “三足龍團壺”的創作內涵

“三足龍團壺”屬花貨的范疇，壺身飽滿圓潤、三足鼎立，增加了該壺的穩重感，該壺泥色古樸、質地細膩，突出了紫砂陶土特有的厚重之感，造型自然、生動形象，又添加了中國傳統元素——龍，傳說龍是中國神話中的一種善變化、能興云布雨的神異動物，傳說能隱能顯，春分時登天、秋分時潛淵，為眾鱗蟲之長，四靈之首。上下數千年，龍文化已滲透了中國社會的傳統文化，除了在中華大地上傳播承繼外，還被遠渡海外的華人帶到了世界各地，在世界各國的華人居住區或中國城內，最多和最引人注目的飾物仍然是龍。因此，“龍的傳人”、“龍的國度”也獲得了世界的認同，現在龍更是華夏民族的代表，是中國的象征。

“三足龍團”壺嘴塑造成龍的形象，一方面增加了整體壺型端莊肅穆的厚重感，使之精神層次上得到提升；另一方面也是中國傳統文化的傳承，紫砂壺與龍同為中國古典元素，兩者的碰撞產生了奇異的美感，使紫砂壺超脫于一般工藝品躋身于藝術品的行列。不管是創作內涵還是精神內涵都在這里得到很好地體現。該壺整體造型和諧，比例控制協調，給人一種賞心悅目的感覺。

另外在紫砂創作過程中，還應具有自己的個性，已故著名大師顧景舟先生曾說：“在任何一樣藝術行當中，一個有所成就的佼佼者，都一定會有獨到一面的過硬功夫，表現在藝術和技巧的兩個方面”。這是作為一個優秀紫砂藝人的必備條件，其中包含了創作者對歷史、對社會的責任感，是在創作過程中對繼承傳統的提高，又是創作者融入主觀精神及人格情操的體現，體現了創作者對文化、對生活、對歷史、對現實的理解，所謂“方匪一式，圓不一相，文豈傳形，賦難為狀”，只有在創作過程中付出真情實感，不論什么樣的創作形式及造型才能匠心獨運，給人以美的享受和啟迪。在創作“三足龍團壺”時，首先就考慮到它的內涵表現，才能賦予它整體造型。

3 總 結

紫砂壺藝的造型不僅反映了作品的創作內涵，還突出了作品的氣度，包含作者個性風格的表現，有的造型清秀飄逸，有的古樸敦厚，有的穩重明朗，有的甚至是擬人化的造型，溫潤如君子、豪邁如丈夫、風流如詞客等等。總之，壺藝造型不管如何變化，都應當在創新設計實踐中理念感悟，反映在自己作品的內涵里，這就要求我們加強平時對美的感悟，才能創作出令自己也令大眾喜愛的紫砂作品。

參考文獻

[1] 曾柱昭.宜興紫砂壺的鑒定歷程[M].北京:中國文物世界，1986.

[2] 中央工藝美術學院編著.工藝美術辭典[M].黑龍江:人民出版社，

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