論青花裝飾在現代陶藝中的運用

摘 要：青花裝飾是現代陶藝中的裝飾手法之一。本文就以陶藝中青花裝飾為出發點，闡述了青花裝飾和現代陶藝的特征，討論了青花裝飾在現代陶藝中的運用狀況，分析了兩者在結合過程中所出現的問題，并從形式與意味的方向以及傳統青花與現代青花裝飾的角度來闡述青花裝飾如何更好地與現代陶藝進行結合。

關鍵詞：青花裝飾；現代陶藝；運用；特征

1 引 言

本文闡述了青花裝飾的發展狀態，分析青花裝飾在現代陶藝中運用所出現的問題，并就之進行詳論。從青花裝飾與陶瓷結合所呈現的各類特征，明晰傳統青花裝飾與現代青花裝飾運用的界限，有助于人們了解現代陶藝青花裝飾的真正內涵，糾正青花裝飾在運用方式上的某些錯誤做法，走出青花裝飾的誤區。

2 青花的含義

青花是以氧化鈷的鈷礦為原料，然后在泥坯上描繪紋飾，再施上一層透明釉，經1300℃的高溫在還原條件下一次燒成，使色料充分滲透于坯釉之中，并呈現藍色花紋的釉下彩繪。其繪制技巧多樣，也適合進行多種紋樣的繪制，因此在陶瓷裝飾方面應用廣泛。

3 青花裝飾的概念

所謂青花裝飾是為實現作者的某種精神及實用目的，以青花原料及繪制技巧對坯體施以適當的紋樣形式，經過相關的工藝制作，使成品能夠實現制作者繪制目的的裝飾手法。青花由來已久，紋樣有圖案、傳統繪畫等等，其裝飾效果給人一種視覺沖擊力，有廣泛的審美性。

4 青花裝飾技法的種類和特征

從青花技法的產生到現在，它的表現手法發生了很大的變化。有過去常用的白描、分水等技法。也有現在用噴繪技巧和像涂刷不帶技巧的自由手法。例如白描是以線形為表現手段的一種繪畫方式。即用線進行勾描，勾畫出物體的特征。依靠它本身的粗細、剛柔、方圓、疏密等變化來表現各種物象。它的裝飾效果很簡潔、明快。而“分水”技法是在成化以后才開始采用的，即染和畫的分工，是青花彩繪的一大創新。分水時根據主題的需要將青花料調配出濃淡不同的料水，再用筆吸滿料水，在坯胎上沿著輪廓線進行填色，出現濃淡不同的色調。這種分水技法層次豐富，立體感強。而在現代裝飾手法中青花的噴繪技巧能使顏色過渡極為平整。而涂刷比較自由隨意，充分利用了陶瓷材料的肌理特性，用這種噴繪在陶藝表面更加突出肌理的表現，再加以藝術處理手法，呈現出意想不到的效果。

5 現代陶藝的造型特征

在現代陶藝的創作中，“形態”是陶藝家情感意識得以實現與傳達的載體，陶藝家對作品最基本的要求是有創新的“形態”。正因為如此，也使得現代陶藝形態呈現各種風格的面貌。陶藝家通過對自然形態、社會形態、精神意識的分析研究，以具象、抽象的手法，將個人的主觀情感通過相關的陶瓷工藝技巧，以一種符合自我意識的形態表現出來。具象手法是根據陶藝家的想法用某一參照物而進行創作的手法，以具象形的表現方式來實現意圖，但因具象形有一定的識別性，使聯想的空間變窄。而抽象手法是對參照物進行綜合提煉的手法，抽象形體簡化，因各因素的結合使陶藝家表達顯得寬泛。

6 現代陶藝的裝飾特征

首先要根據所要表達的意義、創作意圖與情感來決定裝飾紋樣、題材、內容的選擇，再進一步確定材質、技法、特征，最后達到所需的效果，從而進一步表達意義、創作意圖與情感。其裝飾可通過紋樣、肌理、色彩、釉色等來體現其自身的隨意性、自然性。以偶然性、自由的手法充分體現粘土的泥性以及陶藝家的情感。但是，裝飾于規整器形上的規整紋樣運用于造型多變的現代陶藝，就顯得有矛盾。造型多變的現代陶藝主要是為了表達的意義更廣泛，而規整紋樣的運用使得現代陶藝意圖明確，這種結合使現代陶藝原本意義廣泛由此變得狹窄，與最初的構想有出入，這種結合往往影響創作意圖的表達。

7 現代陶藝的創作特征

現代陶藝創作受陶藝家個人影響較大，陶藝家不受經濟利益影響，其作品為個人服務。他們所關注的是人們復雜的內心世界，也想方設法表現個人的情感，同時也試圖打破傳統陶藝追求完美、和諧、精致的理性風范，這是完全的以個人想法表達為目的的創作。在現代陶藝創作過程中，也有些陶藝家的創作意念、手法等有意識趨向于傳統陶藝的做法，著力追求傳統陶藝的各種美的效果和形式。同時他們發揮陶瓷材料的特性，以個人的理念和手法，加強了藝術意味，并表達個人的情感，帶有明顯的個人痕跡。

8 青花裝飾適宜于在現代陶藝中發展的原因

青花在我國歷史已久，技法工藝多樣，紋樣題材豐富，能夠表現各種思想情感，因而有廣泛的發展空間。由于工藝技法多，所得到的效果也多，同時也適合用于各載體。現代陶藝作品形態有各種各樣的，即裝飾載體多，青花裝飾的紋樣可以自由在現代陶藝中組合，用穿插、散點等手法與現代陶藝進行結合，可以充分表現出陶藝家的情趣。由于紋樣多，所得到的效果也多，同時適合于表現情感、想法、社會上方方面面的內容。在現代陶藝中有用吉祥傳統圖案的、傳統繪畫等裝飾紋樣，延續著傳統青花裝飾的技法，陶藝家關注現代、個人情感的表達，不需要循規蹈矩的嚴格的技法過程。同樣，在現代陶藝中用青花裝飾不僅表達陶藝家的情趣，而且反映出來的生活內容也與人們生活、精神狀況緊緊相聯的。兩者結合的藝術效果明快、清新，裝飾性強，取材也豐富，很深受人們喜愛。

9 青花裝飾與現代陶藝在形式上的結合

在現代藝術理論的引導下，以多樣的工藝技法來展現各個領域題材以及青花顏料材質之美的現代青花裝飾與現代陶藝在形式上的結合自由多樣，這種結合使青花裝飾在舊的青花瓷狀態中出現了新的形式感。在現代陶藝中有吉祥含義的圖案紋樣、傳統繪畫紋樣、緣情言志的圖案紋樣等的青花裝飾，還有青花顏料使用所呈現的肌理感比較隨意，可以看出在形式上非常自由、舒適。例如黃煥義的《躺著的梅瓶》，被扭曲、平放在方形臺上的青花梅瓶，運用了有吉祥含義的傳統紋樣，裝飾效果和傳統紋樣符合人們的審美觀念，陶藝造型與裝飾紋樣進行了很好的結合，向人們闡述著中國深厚的傳統文化。作品通過傳承文化實現著其自身的價值。但是，并不是所有形式的結合都是好的，有些不是根據陶藝形體來選擇裝飾紋樣的，即裝飾形式與陶藝形體不匹配，從而不能傳達物體的“意”。例如，有些作品隨意地勾畫圖形，沒有結合本身造型來進行很好的構圖，導致整體上表訴意圖不清晰，因此，隨便運用裝飾紋樣是不能表達其中的意味。

10 青花裝飾與現代陶藝在意味上的結合

青花裝飾與現代陶藝的結合不僅體現在形式上，也體現在意味上。青花裝飾與現代陶藝的結合能夠更好地體現作品的形態美、意境美與創作者的個人想法。根據意控制形、效果、技法來選擇裝飾，通過裝飾能夠認識、理解它背后的文化意義。但現代陶藝所表達的思想情感要清晰化、明確化。這樣兩者才能進行更好地結合。以意選擇形、技法，這種對意的深入了解能夠使我們自由地選擇技法來形成各種形式效果，達到我們的創作意圖。根據陶藝形態所要表達的意味，進行對陶藝形態的夸張、變形等手法，再通過裝飾的紋樣、肌理、色彩等效果來共同表達物體包含的精神內涵。例如白明其中有一個陶藝作品，是簡化了造型，裝飾比較隨意，在裝飾手法上，可以看出白明對傳統技法的熟練程度，并且他的作品具有鮮明的現代特征，同時沒有用圖案形式的傳統裝飾，這樣他就與傳統的創作方式截然不同，開拓了青花裝飾手法在現代陶藝創作中的新形式。整體上似草、似花、似荷塘、似流水的意象描繪，造成開朗、生機蓬勃的感覺。作品的造型和青花裝飾達到很好的結合。同時，這方面的結合不僅有好的一面，但也有壞的一面，有將傳統紋樣不分形式不分目的地強加于現代陶藝之中，同時也沒有根據陶藝形態的需要來選擇裝飾紋樣，就會導致裝飾意味與陶藝形態所表達的意味不吻合。因此，在青花裝飾選擇上要考慮到是否符合陶藝形態所要表達的意味，使它們達到恰到好處的結合。

11 現代陶藝青花裝飾與傳統青花裝飾的區別

傳統青花裝飾的創作主體一般是官方監督的工匠，有很熟練的技術，是為上層階級制作的陶瓷器型的，追求技術的高超水平，滿足上層階級的審美情趣。也有民間工匠制作陶瓷器型，有其自身強烈的民間意味及生活氣息，用來表達對生活的感悟和認識。不過他們都只是為了生存，為上層階級服務，強調實用性，體現傳統技法的熟練度，他們所繪的傳統青花裝飾表現了當時社會文化的狀況。而現代青花裝飾的陶藝創作主體一般是陶藝家，不是為了經濟利益而創作的，其作品有很強的現代氣味，比較注重對形式美的追求，體現藝術欣賞性，不斷嘗試新的表現手法，這不僅僅是反映當時社會文化的精神內涵，也是表達陶藝家的情感和審美意識。但工匠在進行規整化、程式化、機械化的繪制，是自我生存的工具，而陶藝家主要是為了抒發個人情感，從而導致兩者在形態、技法方面不同，紋樣和構圖都不相同，同樣，藝術效果也大不相同，他們的意義傳達不同，因此就不能亂用。

12 結 論

本文闡述了現代陶藝中青花裝飾的形式特征和審美特征，可以知道現代陶藝中青花裝飾受傳統青花裝飾的影響很大，但因兩者差異巨大，所以不能使傳統青花裝飾與現代陶藝青花裝飾相混淆。由于現代陶藝中有該情況的出現，所以青花裝飾應與現代陶藝的形態、材質、工藝結合以及根據創作主體表現青花裝飾的意趣傳達來更好地運用青花裝飾和現代陶藝的特點。

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