摘 要:“文革壺”成為現今博物館和收藏家的新寵,反映在器物上的文革內容體現了當時的政治、經濟、文化等方面的現象,本文通過介紹“文革壺”的形成原因、器型特征等內容,使讀者對“文革壺”有了基本的了解,為收藏提供了一些依據。
關鍵詞:紫砂;文革壺;文化;收藏
1 前 言
目前,收藏紫砂壺的隊伍不斷的壯大,熱度逐漸升溫,這是“盛世收藏”的一種可喜現象,但在收藏中,同仁普遍感到紫砂壺收藏和其他的門類一樣越來越難了,原因不言而喻,明清時代的紫砂壺存量少,難見到,甚至民國的也不易得手?,F代大師、工藝師壺價不菲,且真贗難辨。鑒于此,紫砂壺收藏愛好者把目光和興趣轉向“文革壺”的收藏和研究上來,當不失為一種明智抉擇。
2 “文革壺”簡述
“文革”作為我國歷史進程中的一個特定時期,它的政治、經濟、文化和藝術也毫無例外地深烙在文化藝術載體之一的紫砂壺制品上?!邦}材獨特、自成體系”的“文革壺”成為人們爭相收藏的熱點,也就理所當然了。收藏“文革壺”,必須了解“文革壺”的生產形式,壺體上所體現當時的政治、經濟、文化等方面的內容。
“文革壺”有它特有的壺樣形式,其中傳統式樣居多。通過翻查壺譜和有關資料,最常見的壺式有“直形壺”、“龍蛋壺”、“小六方”、“大八方”、“傳爐壺”、“海棠壺”、“竹段壺”、“合梅壺”、“竹鼎壺”、“原形壺”等。文革后堅持“古為今用”的方針,設計人員推出了一批新壺型,如“報春壺”、“漢君壺”、“獅球壺”、“井欄壺”、“四方側角壺”和“碗梅”系列,這就大大豐富了“文革壺”的造型。如果能對“文革壺”制作的時代背景、生產形式和壺體承載的政治內容、名稱等有了大體的了解,收藏“文革壺”也會更加方便了。
3 “文革壺”的基本特征
(1) 文革壺的泥料都比較好。因為當時這些壺的泥料由宜興陶瓷公司統一開采、統一供應,一般是生產多少壺就供應多少,而且基本上都是本山泥(即黃龍山開采的泥料)。
(2) 文革時期不允許出現“個人主義”,壺都是一批一批按生產計劃生產的?!拔母飰亍钡目钍蕉鄶岛唵?、粗糙,缺乏藝術性,更談不上金石味。文革有一個時期,批判成名思想家,壺上不留名款;文革中期,壺的底部多數刻印壺形的長方形木章,如“菊球壺”、“小六方”、“海八方”、“圓形壺”“高獅燈壺”;文革后期壺底多數為刻印不同材質的長方形、正方形、并帶框(邊)的陰文“中國宜興”款識,壺蓋內和壺把一般都沒有打上印章。當時“中國宜興”的章是木頭做的,不如現在的章質量這樣好,木頭章吃力不均所以底款章有些字會模糊點,但因為木頭章的字是人工雕的,所以會有手工書法的韻味。
(3) 當時紫砂工藝廠有一批文化程度較高的青工“雕刻手”,不甘心自己雕的東西成為“中國宜興”的底款,就借用毛澤東的詩詞,在壺上刻毛澤東詩詞。有些人把詩詞中的“紅雨”2字刻入底款中,打“擦邊球”,所以有些文革壺底款會是“紅雨”二字。
(4) 在70年代中后期和80年代初期,因為中日交流,宜興當時很多壺的內壁出水眼跟日本學習,采用了“半網球”的工藝方式。
(5) 文革時期生產是按任務生產,也沒有超產獎勵,所以很多人做壺都是慢慢來的,磨時間等下班的。所以也使“文革壺”在做工上沒有了浮躁的感覺,都比較扎實,而且不花俏。
(6) 從材料和實物看,“文革壺”裝飾主要是泥繪和陶刻,并以泥繪居多。文革后期,為減少泥繪“易脫落”之不足,又改以陶刻為主。陶刻內容多以品銘詩句為主,如“色濃方近苦,味回有馀甘”,“雨前活火試新茶”,“香引春茗,聲度梅花”等。同時,一改以色塊加線條的傳統泥繪方法,用模板將白泥漿印刷在壺坯上,精美悅目。
另外,真正的“文革壺”表面都突顯一層黃白砂粒,有的“文革壺”還在內外涂抹一層紅砂泥,這些也都可以作為收藏、鑒別“文革壺”時的參考。
3 總 結
“文革壺”收藏,需要在實踐中學習,在學習中提高,不斷增強自己的識別力、判斷力,這樣才能不失手、少吃虧、免上當。
參考文獻
[1] 成志偉.收藏辭典[M].北京:知識出版社,1994.