重返希臘,拾遺雅典的記憶

地中海悠久的海岸線勾畫出最美的愛琴海，在這片海洋沿岸的土地則是孕育了歐洲最早的兩大文明：米諾斯文明和邁錫尼文明的古國——希臘。希臘即使久經歲月的蹉跎，其遺留下來的文明、理念及藝術均在人類文明發展中留下了深深的烙印。重返希臘，無論是游歷奧林匹克運動會的發源地奧林匹亞遺址，或是昔日被稱為黃金之城的邁錫尼衛城，亦或是去觀賞現藏于雅典國家考古博物館及衛城博物館的藝術經典作品，都能深深地被希臘那悠久而輝煌的歷史所震撼。

傳遞圣火的第一站——奧林匹亞考古遺址

經過十多個小時的航行，終于降落在希臘機場，與所有地處于地中海沿線的南歐國家一樣，一下飛機便馬上被熱情過度的太陽、干燥的空氣席卷著。到達希臘當天絲毫沒有半點的倦意，便興致勃勃地參觀了第一屆現代奧林匹克運動會的場址、市政廣場以及宙斯神廟，也拉開了對希臘，這充斥著雅典文明的古國之旅。

來到希臘的第二天，乘車前往奧林匹亞遺址。沿路映入眼簾的都是白色紅頂屋，陽臺種滿了鮮花盛開的植物，陽光明媚得讓人不禁哼起小歌來。歷經了幾個小時的車程終于來到了奧林匹亞遺址。記得每屆奧林匹克運動會傳遞圣火的第一站，電視總會播出這樣的一個鏡頭：幾位身穿白色紡紗裙子的女祭司，手持火炬舉行莊重的取火儀式。取火的地點就是在希臘的奧林匹亞考古遺址內。它是古代第一屆奧林匹克運動會的發源地，同時也是世界七大奇跡之一宙斯神像的所在地。奧林匹亞考古遺址分別為室內的考古博物館和另一個是至今有3000多年歷史的體育競技場、赫拉斯神、宙斯神廟以及其他各種健身場所遺址。奧林匹亞博物館用于陳列的展館部分雖然不如別的歷史博物館一般的寬裕，但是陳列在其館內的各種雕塑十分出彩，位于博物館中間大廳的左右兩邊各有一組希臘大三角式的雕像，一組為宙斯神廟西山墻上的人物雕像，講述了奧林匹克運動會的起源傳說；另一組則是半人半馬的喀戎(chiron，又叫凱隆)與人類之間的戰爭局面。雕塑即使殘缺不已，但動作、神態依日是栩栩如生。閉上眼睛感覺，激烈的戰爭場面似乎就能馬上在腦海里浮現，很難不由衷地感嘆古希臘人在千年以前已具有這等的藝術造詣。

奧林匹亞博物館最重要的雕塑應屬《抱著狄奧尼索斯的赫爾墨斯》，展覽空間充滿著靜謐的氣息，步入展廳，自己內心的浮躁得到暫時的平息，靜靜地繞著雕塑走了

圈。雖然這件作品被認為是比普拉克西特列斯原作稍晚的復制品，但是依舊能感受雕像的安詳沉靜，赫爾墨斯身體動態微成S型，左手抱著狄奧尼索斯，左手的布料更是雕刻出柔軟度。不同于館內其他的雕塑，《抱著狄奧尼索斯的赫爾墨斯》光滑細膩，腹部的扭動處理得十分微妙。看著館內的各式展品，不能不暗嘆古希臘藝術真的是西方藝術的起源，幾個斷缺的手臂造型，讓我馬上想到波提切利對人物手腳的塑造，作為希臘鄰國，意大利的藝術家怎么可能不受到古希臘藝術的影響?幾何變形的雕塑造型更是現代藝術家創作靈感的溯源地，受其的影響至今也一直有增無減。

走出博物館，沿著一條林蔭小路，5分鐘的步行路程就來到了古代奧林匹亞各種場所的遺址。盡管現在已是殘垣斷壁，但依舊保持原來的格局，凹凹凸凸的石塊，各種風格的柱式、茂密的橄欖樹互相交織，歷史的滄桑感迎面撲來。取火的地方相較于其他的建筑稍不注意就會被忽略，但是就是這兩個用石塊砌合而成的中等大小的石坑開啟了古代奧運會的篇章。走進遺址才能體會到當時這里有多繁華，置身于此，看著周圍經過千年日曬雨淋、戰爭破壞而特有的痕跡，真的能聽到專屬于這里的聲音，各種進貢的人、運動員、百姓，人來人往的喧鬧。邁錫尼衛城與埃皮道羅斯劇場

邁錫尼衛城，這座昔日被稱為黃金之城的山城，如今只剩下大小不一的巨石緊密地砌合在一起而形成的穩固墻垣。相較于奧林匹亞遺址，這里顯得略微蒼涼，沒有任何神廟建筑的遺存，只剩下著名的邁錫尼城墻的獅子門。城門的中間過梁上有塊刻著一對昂然站起的獅子守護著立柱的三角形巨石，其雕刻手法粗獷有力。站在獅子門的面前，稍微能感受到邁錫尼衛城當時坐落一方，堅不可摧的霸氣。離獅子門大概8分鐘的步程，有一座保存最好的圓頂墓——“阿伽門農的墓室”，雖然是否為其墓室還存有很大的爭議，但是這種無梁柱的穹頂的確是邁錫尼獨特的建筑形式。順著前山綿延到后山，邁錫尼博物館隱藏在靠近出口處的山坳，博物館里展出了各種精美的邁錫尼飾品、瓶畫、造型獨特的動物小型雕塑，館內也有阿伽門農黃金面具展出，但應為復制品，真正的“阿伽門農黃金面具”王見藏于雅典國家考古博物館(National Archaeologica。Museum)。離開邁錫尼衛城，搭上前往埃皮道羅斯劇場的大巴時，無法不對施里曼產生敬佩之心，如果不是因為他一直堅信荷馬史詩描繪的邁錫尼古城真實存在而永不放棄地挖掘，這座被人們以為只存在于史詩中的城市也將難以重見天日。

埃皮道羅斯劇場是距今最古老的仍在使用的劇院。來到劇場，我是有點激動的，在今年的4月份，如愿以償地在廣州大劇院欣賞到了《流浪者之歌》，2005年希臘藝術節的時候，林懷民的云門舞的經典劇目《流浪者之歌》曾經在這里表演過。坐在觀眾席望著中間舞臺的時候心里一直暗暗想象當時是個怎樣的表演場景，一場具有東方文化的表演與這西方古老的露天劇院會擦出怎么樣的火花。這個巨大的露天劇場是希臘古典后期建筑藝術的最大成就之一，基本造型是利用山坡地勢而建，舞臺在最低處的中間，觀眾席逐排升高，呈半圓形，并有放射形的觀眾通道，現在很多劇院的構建應該從中得到不少的靈感。如今的埃皮道羅斯劇院經常會有各類型的音樂表演，天然的音響效果，完全不遜色于室內劇院。

希臘藏品最豐富的雅典國家考古博物館

雅典國家考古博物館和雅典衛城博物館絕對是希臘博物館之旅必不可少的兩處。國家考古博物館是希臘最大的，而且是藏品最豐富的博物館，總共有56個展廳，收藏了各個時期希臘的藝術精品。幾乎所有的游覽者在參觀完后都會或多或少地對希臘藝術發展有了一條清晰的縱向了解，不是通過書上文字，而是視覺感官直接感受，特別是我們往往會忽略的兩種風格的過渡期。一樓陳列的是邁錫尼衛城挖掘出來的各種出土物，例如“阿伽門農黃金面具”、造型豐富的動物器皿、裝飾品等等。在第15展廳，古典時期的雕塑《波塞東》，它頭向左轉，左腳微微彎曲，左手平伸，右手為將武器投出去的姿勢，肌肉的拉伸起伏舒展自然，不同于在書上看到的平面認識，走近雕塑，全方位近距離觀看時，會發現《波塞東》的背部以及手腳的塑造也是自然生動，富有血肉之軀感，手腳的表現不似之前的概念化、粗糙，腳部的血管甚至是隱隱若現。此時期的雕塑風格已不是深受埃及影響的古風時期，程式化的表現手法被取代，希臘人對解剖學的認識更加的透徹，逐漸接近寫實，對人體不再是僵硬、毫無生氣的表達。同在一樓的第21號展廳的還有另一座被認為是鎮館之寶之一的雕塑——《馬背上的少年》《馬背上的少年》(Horse and JOCkey of Artemlslon)為青銅中空雕塑，馬與少年的神情動作像是被時間瞬間鎖在某個空間，奔馳的駿馬上坐著一位少年，雕塑家巧妙地運用少年飄揚的衣服，體現出一種策馬奔騰的速度。看著這個雕塑的時候，和朋友不約而同地說了句：“電影里的慢鏡頭拍攝是從這個雕塑得到靈感的嗎?”

博物館還有各種樣式的陶土器皿，一樓展廳有用作墳墓祭祀品的陶器。例如，因為在迪派隆附近墳墓發現的迪派隆花瓶，瓶身的裝飾紋是各種圖樣的幾何紋樣與被幾何化的人影、動物，手柄為藝化的動物頭部。二樓展出的是古希臘瓶畫繁榮期最重要的兩種藝術風格：黑繪式、紅繪式。國家考古博物館雖然只有兩層，但是展品非常的多，如果想看完全部那真的需要一整天的時間。

建筑設計現代化的雅典衛城博物館

在考古博物館我感受到了南方人特有的熱情。因為臨時起意想去新雅典衛城博物館，但不太清楚博物館的開放時間，便咨詢館內的工作人員，他們熱情的用不太流利的英語告訴我們，不解之處還會拉上其他的工作人員幫忙，并耐心地告訴我們開放時間以及該怎么去，還很興奮自豪地介紹這個新博物館是他們雅典的驕傲，博物館建筑設計非常現代化，讓我們一定要參觀這個新開的雅典衛城博物館。

果然，新雅典衛城博物館真的是名不虛傳，新博物館的建筑本身也是一藝術品，門口前的廣場采用隔空玻璃，游客可以清晰地看到腳底下衛城遺址博物館總共有3層，全部都采用透明的玻璃走廊，自然光能透過玻璃窗射入展廳，柔和的白色主調搭配著“古風式微笑”尤其讓人印象深刻。走到3樓，還能透過玻璃清晰地看到幾百米之外的帕特農神廟。一樓的入口處的展示很特別，不透明的玻璃地板，墻的兩邊展示各種陶器。博物館主要收藏的是雅典衛城以及周邊地區挖掘出來的各種文物。館內的藏品時間跨度由古希臘時期到羅馬帝國時期，雕塑多為希臘古風時期，有幾個雕塑的頭發、衣服還保留了色彩的痕跡。看完幾個博物館，發現古希臘人對動物的刻劃充滿靈動，對動物的各種動態拿捏得十分到位，就像在衛城博物館，同一時期的人物塑像還是顯為僵硬，但是對狗的塑造是活靈活現。另外有件浮雕讓我挺印象深刻的，這件浮雕完成于希臘雕塑的黃金時代，描繪的是一位勝利女神在彎腰系鞋，柔軟的愛奧尼亞式長內衣緊緊地包裹在身上。生活化的動作使得這位女神多了一股人氣，不是平常所看到的那種高高在上、不可褻瀆的形象。館內藏有與系鞋同時代的雕像還有來自厄瑞克忒翁神廟的女像柱。為了保護像柱，考古學家把她們安放在博物館內，而位于雅典衛城的厄瑞克忒翁神廟的女像柱則為復制品。

2009年才建成的衛城博物館，館內設施非常的齊全。看到館內有家咖啡廳，忍不住小資了一把，點上了一杯熱可可，透過落地玻璃看著遠景，很是享受。博物館各式的周邊產品讓人眼花繚亂，精美的絲巾、首飾、趣味的拼圖、實用的貓頭鷹圖案的圓珠筆等等，真是要有多大的抑制力才能控制住自己不要太沖動，什么都捧回家。

如果有人問希臘最多游客的景點是哪里，我會毫不猶豫地說：“雅典衛城”在希臘旅游那么多天以來，第一次在景點看到那么多游客，簡直堪比上海世博會，游客需要排隊登上神廟，下來也亦是如此。

縱使經過戰爭的摧毀以及各種自然天氣的侵蝕，很多大理石塊已經破損，衛城城門依舊結實穩固，氣勢非常，根據現存的柱式，城門采用的均是多立克柱式。此時的雅典衛城正在進行大規模地修復，但修復師們并不是翻新，而是在保持原有的基礎上進行重新修建。衛城遺址的建筑現在呈現一片暖黃色，很難想象它們當時主要以藍色為主，黑色、紅色、綠色、黃色為輔。相較于帕特農神廟簡潔有力的多立克柱式，厄瑞克忒翁神廟則顯得秀氣很多，它采用的是兩種柱式結合：女像柱與愛奧尼亞柱式。希臘政府一直希望最大程度上把衛城修復，但是戰爭的原因，很多神廟上的浮雕都陳列在大英博物館，特別是如今的希臘財政赤字嚴重，想要向英國重新要回這批國寶真的是一條漫長之路。

希臘之行，除了參觀博物館與遺址外，另外一個最吸引我的地方就是圣托里尼島，深藍色的愛情海與一層層白色的房子，絕對是一個讓人身心放松的度假之地。希臘絕對是一個歷史的厚重與地中海浪漫交融的美麗國度。