從中國流媒體在荷賽獲獎說起

一向對WPP-荷賽獎（世界新聞攝影大賽）倍加關注的中國攝影人興奮了，不僅因為這個有著54年歷史的國際專業新聞攝影比賽首次增加流媒體單元金眼睛獎，讓“流媒體”發展幾乎與世界同步的中國攝影人倍加關注，而來自《京華周刊》王磊的作品《向上看的人》在六名世界各國流媒體精英選送的候選作品中脫穎而出，成功殺入三甲。

爭議的判定標準

作為首次設立流媒體作品評選的荷賽，從確定入圍名單到出最終結果出爐間隔了幾個月的時間，而在此之前，中國攝影師盧廣拍攝的《大連清油消防隊員》和牛光拍攝《玉樹地震遇難者火葬》分獲突發新聞組照三等獎，一般新聞單幅二等獎的消息早就在圈內盡人皆知了。

之所以評選花費那么長時間才出結果，是因為“什么樣的作品是流媒體作品的認定與界定仍然是關鍵問題”。而這個問題自“流媒體”這個詞誕生后一直爭論不斷。作為發起人之一，創建中國新銳媒體視覺聯盟并任首任輪值主席的駱永紅曾公開表示，贊同首屆中國新銳媒體視覺聯盟流媒體評選規則中規定“僅以圖片方式配音樂不能作為流媒體作品參與評選”的標準，因為“這種手段只是原始展示作品的方式，并不能講述故事”。

和國內流媒體界定所出現的問題一樣，這次荷賽流媒體“超長”評選期的原因也在于此。這個問題并非首次提出——一直以來國內外攝影界都分為主張以動態影像為主要手段和主張動態影像加入靜態照片、示意圖、各種元素集合一體的兩種不同主張。前者以美國《達拉斯晨報》、英國《衛報》為主，后者則以MEDIASTORM、D.J.克拉克為代表。“從目前獲獎作品看，后者的規則獲得了荷賽的認可。不過我個人仍贊成前者——流媒體應盡可能以動態影像講述故事，靜態照片過多容易讓觀看者難以獲得流暢觀感。”在攝影師中，駱永紅一直是流媒體向短片方向發展的倡導者。

但這個結果用業內人士、中國人民大學新聞學院傳播系副主任任悅的話說，“對整個新聞攝影行業也會產生影響。因為評選標準的制定，也是對多媒體報道的行業生產法則的規范，這對報道攝影職業化進程影響重大。”

流媒體時代的攝影師

標準的制定顯然是在整個媒體形式不斷融合的大趨勢下被“逼”出來的，從博客、播客、微博到微視頻，網絡讓視頻發展越來越快，也讓短片越來越短。在一部分攝影記者還在“靜態圖片到動態影像”之間艱難轉化時，時代的迅速變革已經讓一批有先見的人迅速開始使用DV、DC甚至iPhone開始創作。當固執“堅守”相機地位的人在失業與否之間掙扎時，“流媒體時代”全新的攝影人已經開始將3D、動畫等技術手段加入到作品中。“紙媒的冬天是否已經來到？”這個問題已不再是焦點，而全新形式成為衡量新聞記者能否適應時代的準則，這個問題屬于個人，更屬于行業。

作為走在國內流媒體潮流前列的媒體之一，《京華時報》有著諸如vnews網站、采用拍客視頻等成功實踐。在這次荷賽流媒體作品送交過程中，英國波頓大學教授D.J.克拉克、《東方早報》副總編常河和中國日報網多媒體總監岳風華都曾向國內幾家做流媒體出名的媒體發出邀請，能被推薦的絕對是業內的佼佼者。《京華時報》王磊的作品《向上看的人》和高媛作品《家住北塢村》以及南方都市報記者、東方早報記者的一共大約共4至6組流媒體作品被推薦。

王磊的作品《向上看的人》創作受到中國國際版權博覽會的相關資金，而駱永紅正是這個基金的發起人，因此他對這個作品非常熟悉。駱永紅認為，這個作品能夠被看好，主要源于幾點：選題出其不意：《向上看的人》本身是關注瀕危稀有動物生存及為這種生存而付出努力的人的主題，王磊放棄了一個“獵奇”性的題材，轉而以平緩的鏡頭表述守護者情感，反而觸動人心。其次在編輯上制造懸念，讓整個尋找海南長臂猿過程艱辛而充滿誘惑。最后在表現手法上，這部作品較王磊其他作品更加多元化，在這部作品中可看到動態影像、靜態照片、3D地圖、插畫等各種形式的表現手法。這也是網絡盛行時代流媒體作品的一大特色。

攝影師+紀錄片導演

做過搖滾青年、視頻愛好者、攝影記者的王磊，畢業于大連醫科大學影像藝術學院，現任《京華周刊》視覺總監。

和提到“電影”繞不開“北電”一樣，大連醫科大學影像藝術學院和中國“流媒體”也有不可分割的聯系。2008年在尼泊爾不幸因車禍罹難之前，大連醫科大學影像藝術學院院長楊曉光教授對中國流媒體的影響巨大。作為楊曉光教授的高徒之一，王磊也是國內為推動中國流媒體事業的發展特別設立的獎項首屆楊曉光攝影獎獲獎者。2010年9月，時任《京華時報》記者的王磊憑借《十個人的生命接力》獲得南方多媒短片節紀錄片單元銀獎。這是流媒體作者第一次獲得國內官方短片獎。“流媒體”的實驗性與社會責任讓新聞記者的專業在傳統短片中備受關注。他們視野開闊，畫面精良，和傳統紀錄片作者乃至獨立紀錄片工作者截然不同，他們受雇于“單位”，但同時在作品中也有自己獨立的思考。流媒體攝影師常會使用單張圖片進行記錄，他們知道如何利用照片表現情緒，在紀錄片中極少采用的圖片被流媒體作品大量使用，起到畫龍點睛的作用。

這一次講述海南熱帶雨林的護林員陳一矛檢測和保護海南黑冠長臂猿事跡的作品《向上看的人》，同樣受到了評委的一致好評。

探索階段的國內流媒體

嚴格來說，“流媒體”這個本屬于傳輸技術領域名詞正式進入中國攝影界或者新聞攝影界始于2008年初大連醫科大的攝影研究生班。這個培訓班從2008年1月一直到2009年12月，由大連醫科大學影像藝術學院院長楊曉光教授和英國波頓大學D.J.克拉克博士舉辦。參加過該培訓班學習的《南方都市報》圖片總監王景春、《東方早報》副總編常河等都成了中國流媒體的領軍人物。他們所在的媒體也在流媒體實踐中和評判標準的建立中發揮了重要作用。

目前國內流媒體尚且處在探索階段，但已經涌現不少優秀媒體，像北京《京華時報》、長沙《瀟湘晨報》、上海《東方早報》 、廣州《南方都市報》等都是目前國內頂尖制作流媒體團隊。在這些團隊里，《京華時報》擅長制作突發性現場新聞，《東方早報》和《南方都市報》則以制作專題欄目及長片紀錄片見長。

專業與非專業

瀏覽今天的網絡視頻，無論是原創還是自電視臺轉至網絡的視頻，視力所及的幾乎都是模糊不清的動態影像。從閱讀需求而言，初級、海量的產品泛濫過后，制作精良、高度清晰的專業流媒體新聞作品將成為最終的主打，大量的新聞流媒體實踐表明，讀者期待的還是來自一線現場的動態畫面和現場聲音，這點正是流媒體攝影師所盡力呈現的；而加入靜態影像，只是無法抵達現場或者內容不夠完善的一種補充，通過聲音和靜態照片結合的方式呈現流媒體新聞，往往對讀者來說更具有沖擊力，這正如上文所說的一樣，王磊在拍攝作品時，往往使用動靜結合的方式，讓短片的沖擊力更加濃厚，靜態照片著力于重要場景的拍攝，通過“所見”來表現新聞；而動態影像的拍攝則著力于細節，著力于“所聞”。原聲或者現場音，是流媒體作品中最為重要的組成。

《大眾DV》對話王磊

對于中國攝影人來說，盡管流媒體的播放平臺暫時不如國外那般盡如人意，但流媒體的制作卻一直與國際接軌。作為支持和推動國內流媒體運動的攝影人之一，《京華時報》圖片總監駱永紅談到王磊這次獲獎時說道：“這并不讓人特別吃驚，作為一個具有極強洞察力和影像表現力的記者，王磊不僅在新聞方面參與過各類重大新聞事件，而且善于在報道這些事件的過程中，嘗試使用報紙媒體需要以外的各類手法來表現自己的觀察與發現。”在王磊擔任攝影師時，駱永紅便發現這個年輕人非常善于從前人的成功作品中找到自己所要的。“或許一開始不是最好的，但他所具有的學習精神是很多人都缺乏的。”針對這次獲獎，《大眾DV》對王磊進了專訪。

《大眾DV》：對此次荷賽的獲獎有什么評價？

王磊：評選更像電影節的模式，之前只知道入圍作品，最后一天才知道獲獎名單。我2008年就開始參加荷賽，不過之前都沒有獲獎。我在聽到消息前三天很高興，因為可以與朋友分享一下，但不能總是得獎的狀態——第四天就回歸工作。會有壓力吧，因為得獎后的作品必須要保持一定的水準，所以還得進步，因為作品會被更多朋友關注。

是否得獎并不是最終目的，在拍攝每個作品時，都應該對比自己前一個作品，每個作品的進步和自身的提高才是最主要的。我覺得荷賽獲獎只是對個人一個階段性的認可。自己的影片不能說有多好，但可以讓大家對于這個比賽的評判標準有一定的了解。

《大眾DV》：現在主要用什么設備拍攝？

王磊：佳能EOS 5D Mark II和 佳能XF300，在拍攝時是混搭著使用，主要使用Premiere和Final Cut Pro制作，剪輯全部自己做，但在制作3D效果時請朋友幫助制作，因為自己并不具備制作3D的技能。其他聲音的采集和字幕制作等都是我一個人完成的。

《大眾DV》：有嘗試使用手機拍攝視頻嗎？

王磊：我現在常用iPhone拍攝，最近在拍關于我家庭私人影像的紀錄片。由于爺爺奶奶歲數逐漸大了，我也成立了家庭，親情之間的變化和異地的生活造成差異。想做一部濃縮當下年輕人現狀的影片，通過家庭影像記錄這些問題。

使用iPhone是因為在拍攝過程中，大設備會造成家人的不自然，手機則避免了這些，而且現在手機拍攝視頻也逐漸步入高清行列，很多功能逐漸完善，在拍攝的過程中也可以達到十分理想的效果，在拍攝時十分方便，而且親人也不會產生不適。

《大眾DV》：中國流媒體與國外對比有什么區別？

王磊：國內流媒體許多都是由個人在制作，而國外則是團隊，從投入、人員配置和器材上都會差距。這次荷賽流媒體獲一等獎的作品，在制作時有2位攝影，2位文字，1位攝影采集，2位后期人員。另外國外針對流媒體和新聞的視頻發布平臺非常成熟，而國內現在并不具備這樣的條件。

《大眾DV》：很多家庭都用相冊來記錄難忘的時刻，你是否想過用影像去表達這些感情？

王磊：這就是我做家庭私人影像的最初目的，因為隨著時間的流逝，很多生活的片段再也沒有了。在這方面動態影像比靜態影像更容易喚起人的回憶和對當時場景、氛圍的理解，而靜態影像在聲音以及人與人之間的情感不容易表現，用視頻可以喚起每個人的思念，也可以為后代留下記憶，對自己的家庭會有更好的認識。現在很多人在外邊闖蕩，一年可能只回家一、兩次，容易忽略身邊的人，當身邊的人不在時已經晚了，應該抓住當下。