Good Design 做“好”與“仁”的設計

人類自誕生之日起，就在為如何讓生活變得更美好而奮斗著，從最原始的滿足衣蔽體、食果腹到追求感官的養眼舒適，人類一直在努力著。有人將設計的作用總結為一個字“好”，即：設計能將不好的東西變好，將好的東西變得更好，因此一個好字，概括了設計之精華，設計就是應該讓人類生活得更加美好。日前在中國國家博物館開幕的北京國際設計三年展采取國際通行的三年展模式，以三年為周期，邀請全球頂尖設計師和優秀設計作品參展，致力成為目前國際上最具學術價值、最具前瞻影響、最具高端地位的綜合性設計大展，通過踐行創新的理念，構建全球設計師展示創新成果的又一引人矚目的平臺。展覽匯集了來自全球40多個國家的近500名一流設計師的2000余件精彩作品，涉及衣、食、住、行、用等各方面，代表了當代國際設計的最高水準和最新潮流，成為“2011北京國際設計周暨首屆北京國際設計三年展”活動中的精彩看點。

“2011北京國際設計周暨首屆北京國際設計三年展”以“設計北京善意設計”為主題，由教育部、文化部、中國文聯和北京市政府主辦，由清華大學、北京歌華文化發展集團和北京工業設計促進中心共同承辦。作為北京國際設計三年展的主承辦方，清華大學依托清華大學美術學院在國內外設計界的影響力和號召力，從海外最知名的設計策展人中精選出五組策展人，與五位國內知名策展人共同針對“仁：設計的善意”這一總主題進行策劃，從全世界范圍內征集和遴選近五年來的優秀設計作品，分五個主題單元進行呈現。在近日召開的論壇中，各家對此次北京國際設計三年展各抒己見，暢所欲言。

中國設計師代表，

清華大學美術學院教授呂敬人：

我想用中國的漢字表明我對漢字的一些理解，也希望中國的漢字能夠在世界的設計語境當中有獨特的身份和特征。我的主題是《字游字在》，設計師喜歡用自由自在的聯想發揮他的智慧，文字也是一樣，祖先給我們發明的文字帶來了傳遞信息的元素，但是文字要由我們的思想來組織，所以我們同樣是字，也可以通過字體、字型、字號以及它的內涵來傳遞自由自在的聯想，發揮我們的智慧。因為中國的字許多音是相同的，但是字義不同，因為中國是象形文字，所以字形和語聲可以互相借用，有另外的含義，所以我借用了字游字在，通過字表明我們對文字新的想法。

吉達·博亞迪女士代表

三年展國際策展人致辭：

這次活動不僅僅反映出了歐洲而且反映了世界其他國家和中國的最好的一些設計。這是我們和清華大學一起合作的成果，也是五個單元的聯合策展人一起努力的結果，是他們幫助我們在準備的過程當中挑選了這些優秀的作品，所以這次可以說代表了世界上最高水平的設計。根據這些策展人設計的主題，我們的藝術和作品得到了一個最佳的解讀。

院校代表

中國美術學院副院長宋建明教授：

說到設計，其實是在中國傳統的話題，我個人經驗專業領域就有三十多年的反省、批判和實踐的過程，在中國文化語境里談設計，大家都回憶了一下，我們從少年時代就有，當時捧著一本沒有封面的《三國演義》就看到了設計，那個時候孩子喜歡看武打小說，里面充滿了設計，很奇怪的是，真正我們談論設計的時候，這兩個設計是剝離開的，我們甚至忘掉了原來的“設下一計”和現在的“設計”有什么關聯，但是我們更多的糾結是這個設計，中國大概有三十多年的討論，中國設計發生了巨大的變化，這個變化成就大家可以看到我們生活中的方方面面，有巨大的成就，也有巨大的尷尬，但是對于我們院校來說，我們覺得更歡天喜地的是近期藝術成為門類，設計學科從兒子還是孫子的學科一下變成了一個一級學科，變成了一個父親的學科，這個是大家高興的。但是我們在高興之余回頭一想，好像我們遇到了一個更復雜的問題，我們可能要對設計重新思考。我們過去的一系列的經歷，參加了各種各樣的設計的策展，設計的評審，設計的展覽，設計的研討，我們越來越多地發現，以現在一種模式看待設計的時候，設計的那種揮之不去的郁悶是一直存在在我們這里。

企業代表

方正集團藝術總監朱志偉：

首先我想說一下我對大會的主題“仁”的理解，我認為“仁”這個主題道出了設計的本質。近些年來，在國內，“設計改變生活”已經得到社會的廣泛認同，大家對于“為什么設計”的思考也日漸有了清晰明確的認識。今天三年展的主題更加明確地告訴了我們設計的功能就是仁，仁就是愛心，愛人、愛物、愛社會、愛國家、愛世界，這個愛心是一個設計師也是一個企業成功的唯一正確的道路，有了這個愛心，我們的生活才會越來越美好，我們的世界才會越來越美好。

通過了解這次展覽，我還有一個體會，字庫、字體是一個特殊的產品，和別的產品不大一樣，比如我們買一件衣服，不合適我們可以去換，一份報紙、一本雜志，人們不可能因為它的閱讀視覺效果不好去退掉，所以廣大消費者、廣大讀者都在被動地接受著這個產品，所以通過這個，我們也是感覺到我們作為設計師、作為企業的責任。另外我感到我們作為字體設計師，逐漸形成了版面意識、視覺意識，因為過去我們是從書法的角度去設計字體，把書法藝術融入印刷字體當中，通過博雅宋的設計，我們改變了這個定位，我們的定位是要建立字體和人的視覺的良好關系，我認為這是一個本質的定位。字體還是一個不被大眾所了解的一個產品，大多數人不知道字庫是怎么出來的，字庫是怎么回事，所以通過這個展覽，我也得到啟發，我們還應該增強展覽意識，通過舉辦字體設計的展覽，讓更多的人了解字體的本質。

國外設計師代表

克里斯多佛·馬歇：

第一次我做完以后回過來看這些產品，我發現大部分產品都是出于我個人的需求，我想引用本杰明的一句話，做設計的原因也是我現在做這個項目的原因，“你的設計是來源于你背后的需求和理念。”我一直都非常想把我自己用的東西，使它變得非常個人化，我想給我們朋友展示的時候告訴他們這是我用過的東西或者是屬于我的，所以我想把它設計得更個人化一些。所以在最近的一些設計作品中，基本上都會體現我這樣一個設計理念。

我跟大家分享一下我看其他作品的感想，設計是人和人之間的關系的產物，這是我看到其他產品中體現出來的一些看法。不同的用戶使用一種產品的時候，會由于使用某一種一樣的產品而形成一個團體，通過這樣的使用，用戶之間會形成一個小的團體，在這樣的團體中，人和人的關系就體現出來了。我記得我看到比較好的一個設計的背后的設計理念我覺得不錯，有的時候我們會說這是一個好的設計，或者說不好的設計，實際上有很多小型的設計工作室做的小型設計都非常好，而且他們得到了這個產品的很多用戶的支持，對于一個好的設計我們不妨這樣理解，它其實是提供了一種連接人和創造人類之間關系的可能性，從這個角度出發可能以后我的設計會更好一些。