資本游戲下的藏品轉移

2009年以來，中國近現代書畫名家的作品價格攀升幅度令人咂舌，去年更是天價頻出，屢破紀錄，從張大千的《愛痕湖》首次破億，到李可染《長征》超過《愛痕湖》，再到徐悲鴻的《巴山汲水圖》，拍賣場喜訊連連。而今年齊白石《松柏高立?篆書四言聯》更是首次過億就拍出了4.255億高價，張大千的《嘉耦圖》也以1.9億港元的成交價打破了個人世界拍賣紀錄。而還沒有結束的今年春拍書畫top10中近現代的拍品就占了6件。在如此火爆的市場牽引下，會有越來越多精品從原藏家手中釋出，加入到資本的配置中而找到新的主人，而這種轉移，短時間內是不會停止的。對比這些天價作品，雖然每幅的具體特點不同，但是相同之處在于它們均是精品且遞傳可靠。在造假陰影籠罩藝術品拍賣市場的情況下，這些可靠的名家精品自然會備受藏家熱捧，紀錄已經變成一種參考和符號，下一步誰將打破紀錄成了業內外翹首以待的熱議話題。

精品+可靠+收藏家名氣= 天價

5月22日，中國嘉德2011春拍齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯》以4.255億元人民幣榮登中國近現代書畫紀錄榜首。

此幅畫破億是眾望所歸的，原因在于：一，尺幅大。畫作縱266厘米，橫100厘米，所匹配的篆書“人生長壽，天下太平”對聯，單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米。二，寓意吉祥。畫面有松柏圍英之喻，與之匹配的篆書對聯“人生長壽，天下太平”所要表達的是人間幸福、和平的美好愿望。三，遞藏可靠。2005年由美國舊金山私人釋出后流入大陸，雖然拍賣行有為送拍人保密的行規，沒有確切的證據證明送拍人是誰，但是“美國舊金山私人”是蔣家后人的觀點已經被大家默認，并有人專門撰文考證送拍人到底是誰。四，藝術價值高。此畫作于1946年，其時畫家86歲，正是藝術創作的成熟期。五，此作品是為蔣介石賀壽的禮物。綜合以上幾點，此作品定然會備受追捧，這一天價的出現也就變得理所當然。當拍賣師報出8800萬起拍價之后，直接由藏家加價至1億元人民幣，隨后場內及電話委托買家輪番競價，最終，經過逾半小時、近50次激烈競價，由一位場內買家以4.255億元人民幣競得。雖然對破億志在必得，但是這個結果還是遠遠超出所有人意料，因為單單是前面四個原因的話不至于會與其他作品價格拉開這么大的距離。這樣，有種說法就比較站得住腳了，這幅畫之所以如此貴，有一大部分的功勞在于它沾了蔣介石的光。

當然，也有不少人對此畫提出質疑，一是對齊白石年齡的質疑，有人說齊白石出生于1864年，1946年蔣介石六十大壽時他應該是82歲，作品為何署款86歲。二，稱謂的質疑，對聯上書“主席壽”三字，有人以為不妥，應稱“委員長”或“總裁”更恰當。三，價格的質疑，多數業外人士認為價格過高，不值。前兩個質疑根據歷史事實是很好解決，對于第三問題，董國強在博客中表示：“喜愛的程度不同導致對其估價的不同。而這件作品之所以取得如此高價，主因是蔣介石而不是齊白石。打個比方，一個煙灰缸，老百姓用過的也許一錢不值，拿破侖用過的可能就價值連城。名人上款或者名人收藏的作品，其價格會隨名人名氣的大小而產生巨大變化，買的人會據其做出自己的判斷。”

繼齊白石作品《松柏高立圖篆書四言聯》在嘉德春拍上創下4.255億元人民幣的天價后，香港蘇富比 “梅云堂藏張大千畫”專場拍賣中，張大千作品《嘉耦圖》以1.91億港元成交，刷新了畫家個人單件作品的成交紀錄。不同于齊白石《松柏高立篆書四言聯》的吉祥寓意和政治身份，也不同于徐悲鴻《巴山汲水圖》現實主義情懷和傳奇的經歷，張大千的這幅作品的價格依靠的是畫作本身的精致和可靠，因為梅云堂主人是張大千的好朋友，其真實性是可以保證的。事實上，《嘉耦圖》不是張大千的作品第一次破億。2010年，張大千的《愛痕湖》就成為第一件過億的中國近現代書畫，帶動了中國近現代書畫的整體上揚。這兩幅同屬于張大千潑墨潑彩技法上的作品，獲得了收藏市場的追捧。這些稀缺藝術精品本身已經達到了博物館級水平，在拍賣會上取得高價并不代表所有齊白石張大千的畫都會幾倍幾十倍地漲價，按照平方公尺來計算價格的方法只能作為一種參考，而不能準確透視藝術家作品的價位情況。

中國書畫市場一直存在贗品泛濫的問題，贗品從造古書畫的假到造近現代名家作品的假，再到造當代藝術品的假，贗品是所有藏家的噩夢，所以，真實性無疑是藝術品價格的一個屏障。從雅昌藝術網發布的數據來看，從2000年以來齊白石的成交作品就有5274件，張大千的成交量也有4389 件，雖然有些作品反復出現在拍賣會上，但是畢竟是少數，也就是說這么多作品中肯定會有很多贗品。其實李可染的成交量也不少，1391件，也不可能全是真品，但是比起齊白石和張大千來說要好得多。 面對這種情況，新加入的藏家肯定會比較擔心買到假畫，所以對于張大千、齊白石這類近現代名家的作品，除非是確定其為真，否則不會輕易出手，一方面經濟會受損，另一方面也會降低自己的收藏品味和水準。對于近現代書畫名家的市場，除非一大批可靠的作品釋出，否則其榮景難以為繼。而且近現代藝術品的價格會進一步拉開距離，精品會越來越貴。

資本市場介入，藝術市場會“?！钡降讍?？

去年以來，近現代書畫在拍賣場上的迅速崛起引起了業內關注，當然免不了一直以來就存在的泡沫猜想，認為近現代書畫這兩年的增長速度過快，已經超出了正常的尺度。但是今年的春拍成績單顯然不支持這種看法，泡沫和崩盤也還沒有跡象。相反，未來進入藝術市場的資本很有可能會越來越多，機會和風險是并存的。有專家表示，藝術市場的興旺源于資金過剩，對于收藏與藝術市場來講，四億是個天價，但對資本市場而言，四億或許是個零頭，國內資產泡沫和通貨膨脹有惡化的趨勢，尋求資產的保值增值迫在眉睫，改投藝術市場不失是一個好的規避風險的途徑。收藏家郭慶祥在接受《中國貿易報》采訪時表示：隨著民間財富的快速增長和游散資金的充沛，國內有限的投資渠道與龐大的投資群體形成了明顯的反差。面對通脹壓力、房地產限購，以及股票市場長期走熊的經濟環境，人們開始對藝術品投資給予無限熱情，越來越多的資金可能會逐漸轉入日益興旺的藝術品市場。但同時，國內藝術品市場的投機成分也在日益增大，市場泡沫、市場風險日益凸顯。

一直以來都存在一種說法，買家應該理性，不應盲目跟風，藝術品不會只增不跌，投資者應正確認識藝術品的藝術價值與學術價值。但就目前的幾個天價紀錄來看，這些天價買家其實并不盲目，他們追逐的都是稀缺的精品與珍品，均是大師難得的名作。流傳有序的頂級的藝術品價格達到幾億元并不奇怪。但如果不論好壞，不辨真偽只為投資的話，市場確實有可能會越來越危險。

“2010 年流入藝術品市場的資金明顯受到流動性過剩及房地產、股票市場資金擠出效應的影響。”雅昌藝術市場監測中心分析師關予曾這樣分析：“以2010 年11 月為例，僅僅在秋拍全面開鑼前夕，從中國股票市場退出的資金就達2500億元，毫無疑問，這些資金中的一部分流入了藝術品市場”。關予還認為，從宏觀經濟層面來講，銀根緊縮、政府對流動性過剩的控制措施會使民間盲目游資適度減少，與此相關的那些由于投資渠道狹窄而盲目流入藝術品市場的投機性資金也會相應減少，從而使藝術品市場多一些理性，少一些盲從和瘋狂。一位藏家說:“中國新富階層的數量和實力已經為藝術品市場成長提供了充分的土壤，這個規律不僅在中國、印度、中東如此，曾經在美國、日本、俄羅斯也都是這樣。”

當然，也有很多人質疑這些天價是眾多的推手在操盤。這幾年的天價作品其實都流入了有限的幾位藏家手中，而劉益謙就是其中之一。齊白石的《松柏高立圖篆書四言聯》是他花不到2000萬購得，當時的價格已屬天價，而短短幾年，當它再出現在拍賣會上時，價格翻了20多倍，劉益謙首次出售藏品就獲得如此大的收益，不得不令人懷疑市場的走勢。但是，不論劉益謙有沒有充當推手，正如尤倫斯退場并沒有給中國當代藝術市場帶來大的影響，劉益謙個人的行為也不會主導中國藝術市場和收藏。

目前的市場是資金過剩，而好東西并不多，而且會越拍越少，資本大量涌入藝術市場，尋求升值空間大的作品，藝術品投資也越來越普遍，藝術市場會“?！钡降讍幔?/p>