傳承古

　　縱觀20世紀中國畫壇，多元化的畫家群體與繪畫流派的并興乃此階段美術界之主流。海派和嶺南畫派受外來文化影響較大，而此時的山東畫壇重傳統(tǒng)，承前啟后，尚勢出新。山東畫壇于傳統(tǒng)文人畫基礎之上拓展演進，更具傳統(tǒng)的延續(xù)性，主張外師造化，中得心源。老一輩藝術家在提倡摹古之時亦受新文化運動之影響，對新的繪畫思想和語言兼收并蓄，各具個性，在山東畫壇卓然成家，雖然山東畫壇在全國未形成固定的地域性畫派，但20世紀山東畫壇的藝術成就絲毫不遜色于同時期的嶺南、海上，京津長安畫派。
　　在山東畫壇具有開宗立派風范，影響了后世幾代畫家的當屬黑伯龍。
　　黑伯龍(1915－1989年)原名黑元吉，“關黑弭岳”齊魯四家之一。其繪畫遙追宋元法度，有極其深厚的傳統(tǒng)功力，開創(chuàng)了蒼勁恣肆的寫意風格。在運筆上，有時酣暢淋漓，有時又顯方拙，秀拙相生。墨法上，濃淡干濕兼用，通過水墨的暈染，滲化突出山川的氤氳之氣。潑墨與勾線有機地結合，用多變的線描來表達物的質(zhì)感和空間感，既能顯露大筆揮灑酣暢淋漓，又可透視纖巧點染情趣飄逸。
　　晚年善畫蒼松古柏，頑石勁竹、高山飛瀑、疊嶂煙云，但他不是自然立義的再現(xiàn)，而是刪繁就簡生動洗練地描寫物象，以神寫形，以形傳神。即便在盈尺小幅之中，也具得咫尺千里之勢、古拙老辣之妙。其人物師學梁楷，用筆簡練灑脫，生動傳神，功底深厚別具韻致，大筆一揮能刷出人物形體，淡墨幾點可托出神態(tài)氣質(zhì)。其書法與畫風相一致，淳樸，渾厚，莊肅，勁健，筆意老辣頗具古風。
　　黑伯龍從事美術教育工作50余年，在山水畫由古典形態(tài)向直面生活的現(xiàn)代形態(tài)過渡時期，具有承前啟后的重要意義。他在教學活動中極倡摹古，認為摹古是學習中國畫的規(guī)律，研究傳統(tǒng)，消化傳統(tǒng)，自始至終都是藝術創(chuàng)造的起點，明確主張先師古而后師造化，指出憑怪漠荒誕而逾越傳統(tǒng)走捷徑之法不可取。山東畫家受其影響者甚眾，卓有成就者有劉寶純楊碩楊耀。解維礎，李承志，陳玉圃，張寶珠張志民等。
　　對現(xiàn)當代山水畫家而言，黑伯龍是一個標志，他代表著中國山水畫面向傳統(tǒng)。繼承發(fā)展的一條道路，這條道路不是顛覆否定古人繪畫之法，而是繼承古法的筆墨意韻，綿延古人的山水精神，形成深厚、自足的語言表達，創(chuàng)造出充滿個性而又充滿生長性的山水圖式。
　　六十年代所繪《泰山黑龍?zhí)丁肥菫榱思o念建國10周年而作，當時黑伯龍受濟南市政府委托，畫了一系列指定體裁的巨作。《泰山黑龍?zhí)丁窐嬀秤倪h。出以氣韻之生動，高古之氣象，施以恣肆的大斧劈皴表現(xiàn)坡石，濃淡的水墨染出遠近空間。整幅畫一派深遠之景，近景磐石硬朗，遠景遠山飄渺，一派清新安謐之氣，而遠處小橋橋下一瀉而出的瀑布又打破了山林的安靜，“蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。”站在畫外身臨其境，潺潺清水靜淌，落落飛洪喧然，吞吐山川、卷舒六合，此情此景誰人不為之動容。《泰山黑龍?zhí)丁樊嬅婀派畔悖瑲忭嶌`動，是黑伯龍習古的代表作品，但他又不是單純地模仿馬夏之風，而是于古人技法的基礎之上，開創(chuàng)出獨樹幟的寫意風格，這正是黑伯龍藝術成就的高深之處。
　　中國畫尚寫意，何謂之意? “意”在心，意由心生，意因情動，情貴含蓄，如情人之相對笑，盡在不言之中。中國畫貴含蓄。以人感人，以精神相應，陶寫性靈，使人觀之如聞弦外之音，畫外有畫。如味摩詰之詩，詩中有畫，畫中有詩，余韻無窮。黑伯龍所繪皆意境深遠之作，引人入勝，悠然起澹遠幽微之思，脫離切塵世的垢念，
　　看黑伯龍的畫，欣賞的是畫中那種狂放不羈，恣肆洋溢的真性情。他的作品注重精神世界的豐富性，自我意識地表達追求自我價值地實現(xiàn)。“山川使予帶山川而言也，山川脫胎于予也，予脫胎于山川也。”黑伯龍把對大自然的感受升華為抽象美，在作品中融入個人的思想與感受，“畫從于心，畫隨心出”。
　　1972年所繪《怪石》是黑伯龍自我精神的寫照，“人清石冷，淡泊一生”。此方頑石以粗線濃墨勾斫首尾，水墨濃淡暈染質(zhì)地，用筆蒼秀老辣堅強剛毅。筆勢迅疾而不輕浮，筆力雄健，沉穩(wěn)而無滯礙，以重厚求其筆力，有大丈夫之氣。“王侯筆力能扛鼎，五百年來無此君。”黑伯龍師石濤，尚簡，學八大山人作怪，僅此用來抒發(fā)胸中逸氣。內(nèi)有傲骨，外顯剛毅，但它不是高高在上不可親近的孤傲，細細品玩，寧靜中彰顯睿智，傲骨下暗藏率真。一生不為世俗名利所動，甘于樸素寧靜的生活在這種寧靜的狀態(tài)中，他感受到心靈的快樂。如他筆下之石，其質(zhì)雖冷，卻也知寒暑之變，歷風霜雪雨，常懷率真自在之意趣。
　　隨著中國藝術品市場的回溫，名家經(jīng)典精品在拍賣市場上的成交額和成交率普遍上揚，就黑伯龍作品的整體價位而言，目前的成交價格普遍偏低，這樣的成交價格與其在藝術史上的地位及藝術家的價值不相符。在2002年黑伯龍作品在全國拍賣市場的成交價格只為幾千元，成交價最高的幅作品是2002年中國嘉德國際秋季拍賣會近代書畫專場的《漁父圖》，成交價格僅為13200元。而在前不久山東天承拍賣公司2011年迎新春拍賣特展——書緣齋書畫專場，黑伯龍的一幅《開元寺勝景》以280000人民幣成交。不到十年的時間成交價格翻了10倍之多，由此我們可以看出黑伯龍的藝術作品是值得業(yè)界和收藏界關注的增值潛力股。
　　中國藝術品市場的春天已經(jīng)到來，近代書畫已經(jīng)成為大家所追捧的熱點。從近幾年拍賣會記錄來看，黑伯龍藝術作品市場起步價位低，與同時期同水平的藝術家相比更是收藏界的親民作品。毋庸置疑的是黑伯龍的藝術成就，他是山東畫壇的領軍人物，親民的市場低價位使業(yè)界。藏家有更太的市場操作性。如果黑伯龍的精品力作再次出現(xiàn)在拍賣場上的話，定將受到業(yè)界和行家的關注，我們期待黑伯龍藝術品投資市場的春