小清新滴七個神

　　是的，如果你看書看報看廣告，就會發現“小清新”正在流行，他們追求淡雅、自然、樸實、靜謐，想在精神世界自我陶醉。還有一些人被奉為“小清新的神”，他們不僅提供了青春期小情緒、真摯純愛、長裙帆布鞋、碎片式的生活……更重要的是這些情懷背后，總潛藏著某種對現實社會的反思，讓小清新們頂禮膜拜。
　　有趣的是，屬于小清新的人都聲稱自己不是小清新。
　　
　　川內倫子
　　1972年出生的女攝影師川內倫子，相機里都是日常生活中的微小碎片——夏天啃過的西瓜、雨后躍出水面的魚、藍天下的白色雛菊、荷葉上的一滴露水、孩子的眼睛、閃電的光、稻田、隧道、昆蟲……透過一張張6cm×6cm的小小方形構圖，表達著青春期的各種小情緒。
　　而小清新們膜拜的卻是畫面背后的生活態度：“我喜歡聆聽周圍細小的聲音，那些輕細的低語對我來說如若生命的救贖，自然而然地將我的目光引向那些細微的事物。”
　　
　　村上春樹
　　村上春樹直接提供了一種生活方式：早上起來煮一杯咖啡，不加糖；午餐是起司蛋糕或三明治，晚餐常常是茄汁意面；臨睡前喝一杯紅酒，要坐在窗前。刻意身陷孤獨狀態，然后憧憬著：在四月一個晴朗的早晨，遇見一個“百分百女孩”。
　　有人說村上春樹是流行性病毒，他打了一個噴嚏，全世界三分之二的人都感冒了。全世界的小清新都在追隨村上春樹筆下的生活方式，那里就是他們的“世界盡頭與冷酷仙境”。
　　
　　陳綺貞
　　陳老師的形象符合一切清新系的審美標準：永遠的長發和長裙，穿著帆布鞋背著木吉他，站在舞臺上靜靜低唱，無勁歌亦無熱舞。陳老師的音樂符合一切清新系的情感需求：干凈清澈的聲音，從《花的姿態》唱到《還是會寂寞》，從《旅行的意義》唱到《華麗的冒險》——他們喜歡的正是這種自我，不求深刻，只求簡單。
　　與其說是陳綺貞培育了小清新，不如說是小清新成就了陳綺貞，在很長一段時間里，人們并不察覺她的存在。小清新們因為她曾經的小眾和獨立而膜拜，卻也不排斥她今天的大眾和商業，關鍵是：在一個多變的世界里，能有幾個人數十年始終以不變的姿態在歌唱呢？
　　
　　宮崎駿
　　70歲的宮崎駿，是個不折不扣的老清新。從1984年的《風之谷》開始，接踵而至的《天空之城》、《龍貓》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》，再到2008年的《懸崖上的金魚姬》，線條簡明，回歸自然的畫風已成標志性的存在，再加上久石讓作為御用配樂，強強聯手的陣容，造就了無法逾越的清新美好。
　　但宮崎駿之所以能成為大神，還在于他清新外表和簡單故事背后，總是隱藏著觸及社會現實的寓意，比如《風之谷》關注環保問題，《龍貓》對現代社會兒童孤獨感的擔憂，《懸崖上的金魚姬》中對父母教育問題的反思……
　　
　　安東尼·德·圣
　　-埃克蘇佩里
　　法國作家安東尼·德·圣-埃克蘇佩里的《小王子》是本“給成人看的童話書”，至今全球發行量高達5億冊，被譽為“閱讀率僅次于《圣經》”。
　　對于小清新們來說，《小王子》是傷感版的《彼得·潘》，是萌化版的“失戀教程”。永遠不老的小王子，是逃避世界的好借口。比小王子更有代表性的是故事中的狐貍和玫瑰花，一段被屢屢引用的句子正是出自那只可愛的小狐貍：“一旦你馴服了我，這就會十分美妙。麥子，是金黃色的，它就會使我想起你。而且，我甚至會喜歡那風吹麥浪的聲音……”
　　
　　奈良美智
　　作為現今日本最著名的當代藝術家，奈良美智的外形和小清新半點邊也沾不上，但他設計的作品——無論是孤獨的大頭娃娃，還是潔白的青森犬——其中所洋溢的純粹童真和甜美幻想，成為小清新們夢寐以求的流行物。
　　大頭娃娃系列中，從前期的邪惡風格到后期的夢游狀態，童真背后亦充滿著對世界的反抗——或是憤怒，或是憂愁，它們無一例外斜著眼睛，露出不懷好意的詭異神情。
　　
　　桂綸鎂
　　2002年的一部《藍色大門》奠定了桂綸鎂清新女神的地位，人們念念不忘17歲高中女生孟克柔的標志性短發、清純倔犟的眼神和固執直率的性格，“初戀情人”般的神秘感自成一派。
　　無論是沉寂5年后出演《不能說的秘密》，還是最近鋪天蓋地的“你的益達”廣告系列，桂綸鎂始終不算高產，也從不主流，正因為如此，她的獨立才使人充滿興趣。偶爾在《線人》中的出位表現，更令人驚喜。
　　娃娃//摘自《新周刊》2011年第18期，本刊有刪改/