《智者無敵》 智何在?

　　諜戰(zhàn)劇對于今天的觀眾而言已經(jīng)沒有任何新鮮感，它被完全的、徹底的、過度的消費掉了。但作為一個最為成功的類型模式，“諜戰(zhàn)劇”對于中國的電視劇制作而言卻又是極為重要的，同時也是無法割舍的一個類型。如何在這個類型范疇內(nèi)繼續(xù)開掘并獲得成功，無疑是電視劇制作方挖空心思考慮的問題。
　　《智者無敵》從一開始就沒有試圖在這個領(lǐng)域獨辟蹊徑，這是一部掄圓了架勢要迎合觀眾趣味的作品，它從一開始就下定決心，只會從那些已經(jīng)被證明行之有效的道路上將故事的車輪輕車熟路地碾過。幾乎沒有顛簸——甚至滿滿一杯水置于其中都不會傾灑半滴。這種被用來形容京滬高鐵運行穩(wěn)定度的詞句，用在《智者無敵》上再合適不過。況且，這樣的電視劇你永遠不必擔心出現(xiàn)“電氣故障”，它會順順利利地將你從始發(fā)站載到終點站，盡管全程都會陷入到轟然而至的困意當中，但按照王蒙的說法——“電視劇不就是促進我國人民日常睡眠的嗎？”
　　《智者無敵》試圖在諜戰(zhàn)故事中玩一個難度系數(shù)較高的動作，它讓一個日本人成為潛伏在日軍內(nèi)部的中共黨員。我們不排除歷史上確有這樣的事情，我黨的情報工作從來都是無孔不入，無所不能。但既然陳寶國演的這個角色是這樣一個復雜的身份，就理所應(yīng)當有更為復雜的內(nèi)心世界。然而，我們看不到多少中村功這個人物的復雜性，他一出場就已經(jīng)被定義，這個日籍共產(chǎn)黨員同絕大多數(shù)共產(chǎn)黨員一樣忠貞、無私，赤膽忠心。在看到革命同志犧牲的時候，他也會跟絕大多數(shù)處于此情此景的共產(chǎn)黨員一樣，在敵人交織的目光當中，不加掩飾地流露內(nèi)心的痛苦和悲傷。每當此時，我都會在心中油然而生巨大的同情，既同情那些孤身入敵營的我黨地下工作者，又同情那些白長了眼睛的敵人——他們武裝到牙齒卻形同僵尸，連一個最基本的情緒變化都無法正確判斷。
　　如果說我對今天的中國電視劇還有所期待的話，最大的期待就是不要再看到這種“低幼兒童諜戰(zhàn)片”，更不要再看到這些花費了大把鈔票卻出現(xiàn)此類連人物的基本情感都處理失當?shù)淖髌贰Ｒ粋€故事要想打動人，不但要揭示人物的真相，還要在講述過程中表現(xiàn)人物本性的發(fā)展軌跡或變化——無論是變好還是變壞。我們這個國家的文化形態(tài)，經(jīng)過這么多年的滌蕩，所取得的最大成果就是我們不再相信那些哄小孩子的崇高故事，我們終于知道我們熱愛的故事應(yīng)當具備完美的真誠和完美的變化。我們期待能夠有一縷弧光出現(xiàn)在我們所看到的故事里面，那是由人物的行動軌跡帶出的弧光，是一個故事在講述過程中最美好的瞬間。一個智者，他應(yīng)當知道觀眾需要的并不是“智者本身”，更不是“無敵本身”，而是一個被總結(jié)的概念到另一個被總結(jié)的概念之間，那些輕柔掠過的時間。