心靈牧歌(創作談)

　　常夢見自己身跨駿馬、手拿牧鞭，奔馳在遼闊的草原，原野上白云逐日，嫩草迎風，放牧的姑娘試圖讓種下的粒粒草籽，都長成靈動的文字，以喂養清瘦的思想，安撫內心的蒼茫。與小時候被爺爺馱在牛背上不同，在心靈的原野上放牧，看管文字的牧人不管“牛”兒是肥是瘦，總急于把尚不夠韻味與深度的文字放出柵欄，結果往往是華麗放逐的背后，深藏不可言說的傷痛。一個個魔鬼，猝不及防地被釋放出來，在每個夜深人靜里嚙咬靈魂。
　　如何不在被自己釋放出的魔鬼面前自暴自棄，最好的良方大概就是關注內心生活。時不時地讓自己和自己面對面待在一起，創造出一些多嘴多舌的人物，或者，自己追趕自己，在自己的影子面前奔跑……或許這就是我愛上寫作的動因，正如余華先生所說：“文字是我而今所剩的唯一真實可見的慰藉。”
　　在這個幾乎全民寫作的年代，作家早已失去了神圣的光環，在精神世界里尚有呼吸的空間，在物質世界里則完全變成了繁華盛世的點綴。這點綴像浮士德的花邊，為了軀體的生存，有時不得不與魔鬼簽約，把自己的靈魂抵押給魔鬼。寫作，或許只是奢望當魔鬼將要收去靈魂時，制造出一個天使，挽救即將墮落的靈魂。然而，要在這個無序的時代里制造出能挽救靈魂的天使，我的水平尚不可及，因此，當別人稱呼我為作家時，我則誠惶誠恐地笑侃，什么時候能坐在家里，成為“坐家”，就幸福了。沒資格成為“坐家”時，也只能業余創造出一些多嘴多舌的人物，以慰無聊時光。
　　內心常感慚愧，好像偷情男女的野合，只是為了痛快而有意或無意創造出的人物，有的不顧臉面，硬是出去招搖過市，被人指指點點，有的則永遠躺在我的紙張里，見不了天日。這里，我要領著我的女主人公于秋月，男主人公劉成等各色人物，向《陽光》的編輯老師們表示感謝，感謝你們費心為其做了嫁衣。
　　于秋月的到來，是緣于一個寂寞難眠的長夜，其時的我，剛剛經歷了一場生死劫。望著被撞得面目全非的汽車，摸摸身上沒找著一滴血。幸得活命的同時，最想的是卸下所有的衿持與剛強，躲進愛人的懷里軟弱一回，痛哭一場?？墒牵荒?，愛人近在咫尺卻遠若天涯。怎么排遣內心的苦痛呢？望著飛轉的井架，沐著秋月的清冷，想想我們的礦哥礦嫂，以及若干年前因一起安全事故失去丈夫的朋友，再想想這世上諸多欲愛不能的情感，我寫下了這篇《夜千重》。
　　《水清無魚》中的劉成，是我的心痛。因為他有原型，他的原型遠在我的家鄉，我的近鄰，之所以把他寫成礦工，是因為與許多無鄉可歸的游子一樣，家鄉在新農村的建設中，已經讓我難以找到依歸，找不回劉成生活的影子，只好讓他和我一起來到煤礦，成了一名礦工。無奈的是，身在煤礦，我并不真正了解礦工的生活和思想，沒有辦法賦于他鮮活的靈魂，只是覺得他重男輕女的封建思想，在當今社會依然冥頑不化，值得引起人們的警醒，以至于我不惜讓他付出生命的代價……當寫到劉成變為骨灰躺在一個盒子里時，我哭得比他的妻子張美麗還要痛。因為，我悔愧自己不是一個好的作家，無法讓筆力直抵人心，我只是用清淺的文字，給他修建了一座灰色的墳墓。對不起了，劉成。
　　請我的劉成和秋月們不必在意我寫作技法的稚嫩，畢竟我付出了真情。其實于文字來說，無論是曠古高遠的跌宕還是家長里短的吟唱，只要是用心寫就的文字，都能觸動讀者內心最敏感最柔軟的部分。在我的感覺里，作者的文字就像農民兄弟辛辛苦苦種出的禾苗，紙與筆磨擦時的血淚，一點兒也不遜于那滲進禾下土的汗滴。我是農民的孩子，早早體會過稼穡艱難，所以，我尊重任何一個寫字兒的人。無論寫得好壞，畢竟浮生苦渡。現實生活中，沒有任何一個人能像諾亞那樣無愧于他的方舟，沒有一片地兒能讓人類的靈魂詩意地棲居，只有用真情淘洗過的方塊字純潔靜好的陪伴，才能讓我們的心靈盡情放牧。