粉絲小說(shuō)是藝術(shù)嗎?

　　J.K.羅琳筆下的哈利·波特系列小說(shuō)已經(jīng)結(jié)束，相信羅琳夫人本人不會(huì)再寫(xiě)有關(guān)哈利的任何小說(shuō)。但這并不意味著哈利·波特的故事便就此結(jié)束了，因?yàn)榱_琳不寫(xiě)并不代表別人不會(huì)續(xù)寫(xiě)有關(guān)這個(gè)神奇男孩的故事，譬如說(shuō)像蕾切爾·梅爾戴斯。
　　梅爾戴斯是紐約一名職業(yè)作家——新聞、評(píng)論、科幻、詩(shī)歌，各個(gè)題材她都涉獵，她稱自己就是一瓶文學(xué)上的“萬(wàn)精油”。梅爾戴斯是哈利·波特的一位粉絲，有時(shí)她會(huì)自己寫(xiě)一些有關(guān)哈利的故事，然后把它們放到網(wǎng)上，免費(fèi)供大家閱讀，也就是人們常說(shuō)的粉絲小說(shuō)。
　　粉絲小說(shuō)，顧名思義，就是在專業(yè)小說(shuō)家寫(xiě)好的故事基礎(chǔ)之上進(jìn)行再創(chuàng)作。舉個(gè)例子，原著就像是一枚核彈，在爆炸炸出了一個(gè)大坑之后，粉絲小說(shuō)家再在邊上炸上一些小坑。他們這么做不是為了錢，而僅僅是為了讓自己有所滿足。他們對(duì)于小說(shuō)原著有著自己的真知灼見(jiàn)，他們不是那種躺著看電視、被動(dòng)接受媒體信息的“沙發(fā)黨”——他們用自己的獨(dú)特方式讓自己的思想與現(xiàn)代文明發(fā)生碰撞。
　　雖然與主流小說(shuō)比，今天的粉絲小說(shuō)就像是宇宙中的暗物質(zhì)，主流媒體上很少能看到。但它們的數(shù)量卻是驚人的。粉絲小說(shuō)的出現(xiàn)要早于互聯(lián)網(wǎng)，但卻是互聯(lián)網(wǎng)使它發(fā)揚(yáng)光大，變得更易于被大眾看到。小說(shuō)、電影、游戲、電視劇、音樂(lè)劇，甚至連搖滾樂(lè)隊(duì)都有自己的粉絲小說(shuō)。大多數(shù)時(shí)候粉絲小說(shuō)的篇幅與數(shù)量要遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于原作，甚至有時(shí)質(zhì)量也會(huì)高于原版。Fanfiction.net是眾多粉絲小說(shuō)網(wǎng)站中的一個(gè)，單在這一網(wǎng)站上就有超過(guò)200萬(wàn)篇粉絲小說(shuō)，其中長(zhǎng)的長(zhǎng)，短的短。而當(dāng)中有關(guān)哈利·波特的粉絲小說(shuō)就有52.6085萬(wàn)篇。
　　沒(méi)人從粉絲小說(shuō)中獲利，但是否有人因此而利益受損就不好說(shuō)了。J.K.羅琳和紅遍全球的吸血鬼系列小說(shuō)《暮光之城》的作者斯蒂芬妮·梅耶對(duì)于粉絲小說(shuō)都非常寬容，但有些作家卻認(rèn)為這是對(duì)原著的一種侵害，更是對(duì)原著作者的一種侵犯。
　　一部好作品到底是屬于它的創(chuàng)作者，還是屬于那些深深喜愛(ài)它、愿意無(wú)償花上無(wú)數(shù)精力和時(shí)間來(lái)延長(zhǎng)它“壽命”的粉絲？藝術(shù)到底是在于創(chuàng)作新事物還是在原材料上進(jìn)行再加工？今天，主流文化的表現(xiàn)形式已經(jīng)趨向于把原有的東西敲碎打爛，然后重新整合，而粉絲小說(shuō)正是如此，這無(wú)疑是在沖擊人們對(duì)于什么是藝術(shù)和什么是創(chuàng)造力的既定認(rèn)識(shí)。
　　玩票
　　對(duì)粉絲小說(shuō)的作者和其寫(xiě)作動(dòng)機(jī)有許多誤解。粉絲小說(shuō)家并不是一些沒(méi)有自己思想的剽竊者，也并非都是業(yè)余人士。被著名導(dǎo)演彼得·杰克遜挑中、準(zhǔn)備拍成電影的科幻小說(shuō)《龍船長(zhǎng)》的作者娜奧米·諾維克就是一位粉絲作家。在她看來(lái)，“寫(xiě)粉絲小說(shuō)不能算是正經(jīng)活兒，只能算是玩票。”
　　粉絲小說(shuō)的作者也不是那種整天足不出戶的宅男宅女，它本身就是一種帶有強(qiáng)烈社會(huì)感以及共同感的活動(dòng)，就好像朋克搖滾樂(lè)，極具包容性。在閱讀或者創(chuàng)作的時(shí)候，粉絲們會(huì)花上大量時(shí)間和別人討論故事情節(jié)。凱莉·喬伊斯說(shuō)：“我2005年的時(shí)候成為了一個(gè)粉絲小說(shuō)迷，那時(shí)我12歲。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，粉絲小說(shuō)就像是我的語(yǔ)文老師，它不僅是我最大的愛(ài)好，還讓我結(jié)識(shí)了許多親密的朋友。它還教會(huì)了我要有正義感，讓我懂得如何尊重及欣賞其他粉絲小說(shuō)家和他們的作品。”粉絲小說(shuō)具有超極多樣性，同一個(gè)故事的粉絲小說(shuō)的作者們可能擁有不同種族、國(guó)籍、語(yǔ)言、信仰、年齡，甚至性取向。無(wú)論是粉絲小說(shuō)本身還是作者，可能都完全不同，但相同的是大家并不認(rèn)同他們?cè)诿襟w上看到的東西，粉絲小說(shuō)正是他們表達(dá)自己想法的手段。
　　問(wèn)題的關(guān)鍵——版權(quán)
　　許多作家無(wú)法忍受粉絲小說(shuō)，他們?cè)谧约旱墓俜骄W(wǎng)站上發(fā)表聲明。科幻小說(shuō)《安德的游戲》的作者奧森·斯卡特·卡德就曾這樣寫(xiě)道：“我要控告那些寫(xiě)粉絲小說(shuō)的人，如果我不保護(hù)自己的版權(quán)，我將很有可能失掉它。盡管粉絲小說(shuō)是為了讓大伙兒高興，但它還是會(huì)威脅到我的生計(jì)。”小說(shuō)家安妮·賴斯則更為激進(jìn)一些：“我不能容忍粉絲小說(shuō)，粉絲小說(shuō)根據(jù)我的故事進(jìn)行再創(chuàng)作，這嚴(yán)重地傷害了我。我建議他們寫(xiě)出自己的故事。”喬治·馬丁，《權(quán)力的游戲》的作者，在自己的網(wǎng)站上寫(xiě)道：“我的文章就像是我的‘孩子’，我可不想看到別人對(duì)它進(jìn)行再創(chuàng)作，即使他們?cè)賱?chuàng)作的原因是喜愛(ài)我的‘孩子’。”厄休拉·勒奎恩，另一位科幻小說(shuō)家則寫(xiě)道：“對(duì)我而言，這不是一種分享而像是一種侵犯，如同陌生人來(lái)到我的核心領(lǐng)土，并且占有了它。”
　　爭(zhēng)論雙方都沒(méi)有絕對(duì)的對(duì)與錯(cuò)。雖然通過(guò)別人的小說(shuō)來(lái)進(jìn)行再創(chuàng)作并不符合人們對(duì)于作家的界定，但莎士比亞也不是自己憑空發(fā)明的哈姆雷特和李爾王，而是從歷史書(shū)籍和其他文學(xué)作品中汲取的素材。只不過(guò)如今，藝術(shù)家都成了商人，而他們的創(chuàng)造力則成為了他們用來(lái)買賣的商品。
　　總之，一位作家的作品就像是他的孩子，但即使是孩子，也有他慢慢長(zhǎng)大的一天，會(huì)去做父母不允許他做的事情。就像梅爾戴斯說(shuō)的，無(wú)論是父母對(duì)孩子，還是戀人之間，都無(wú)法向?qū)Ψ叫甲约喊俜职俚闹鳈?quán)，我們對(duì)小說(shuō)中的人物也一樣。
　　[譯自美國(guó)《時(shí)代周刊》]