密碼

　　秋生再次被請到作家協會，給作家們講授一些刑事偵查方面的常識。他記得上次給作家們上課講的是死亡留言，就是受害者臨死前留下某些隱晦的信息，偵探則通過這些信息找到兇手。當時他根據自己的實際辦案經驗向作家們指出，他們作品里的故事在現實中基本都是不成立的。作家們表示壓力很大。
　　這一次去之前，他特意翻了翻作協里幾位偵探小說作家最近的大作，驚訝地發現作家們的興趣從死亡留言轉到了破譯密碼上。他很佩服作家們的想象力，不過，這次他又讓他們失望了。
　　“您的意思是說，”一位作家不服氣地問，“我的情節設計得很離奇？”
　　“我僅僅是說它不符合生活常識。”秋生解釋，“您小說里的主人公開車時被匪徒劫持，他本人是個無線電愛好者，熟悉莫爾斯電碼，于是用切換遠光燈和近光燈的方式發出了求救信號SOS。”
　　“這有什么問題嗎？”
　　“您了解莫爾斯電碼嗎？莫爾斯電碼用.（dit）和-（dah）兩種符號代表字元，從時間上說 - 占據三個 . 的長度。S對應的莫爾斯電碼是...，O對應的莫爾斯電碼是---，因此，SOS用莫爾斯電碼表示就是.../---/...，即三短三長三短。如果用車燈遠光和近光的切換來代替，那就是三次短暫的遠光，三次時間間隔稍長的近光，然后再來三次短暫的遠光。汽車前燈遠光近光的切換是必須手動的。也就是說，您的主人公必須連續開關九次，才能完成一個SOS。為了引起別人的注意，他要不停地開關。這么明顯的動作，難道他身邊的匪徒注意不到嗎？”
　　這位作家悻悻地坐下了，他旁邊的那位馬上發難。“那么我的小說又有什么問題？”
　　“這個解釋起來比較麻煩。”秋生皺了皺眉頭，轉身在黑板上寫下了“零零八一@W一H七七一> 一”，“這是您設計的密碼。如果把其中的漢字轉為阿拉伯數字，”秋生又在黑板上寫下了“0081@W1H771>1”，“再把它調轉一百八十度，就變成了……”秋生繼續寫下“1<1LLHIM@1800”，“把其中的@轉為電子郵件中的at，這句話就變成了KILL HIM AT 18：00，即下午六點干掉他。”
　　“我認為這個設計很巧妙啊。”那個作家得意地說。
　　“我承認很巧妙。”秋生說，“但這不符合設計密碼的原則。設計密碼的原則是用簡單的符號組合表示復雜的意義，但您的密碼正相反，用非常復雜的組合表示很簡單的意義，而且，它無法用一個特定的密碼表與之相對應，比如字母ＡＣＦＧＪＲＴＹ，把它們調轉一百八十度的話，沒有任何意義，而且很容易被別人識破。我想說的是，您設計的這個密碼系統可以適用的范圍太狹窄了，除非是特定的環境特定的事件，否則根本無法使用。在現實中，沒有任何罪犯會使用這樣的密碼。”
　　“聽您的意思，”那個作家問，“您遇到過罪犯使用密碼的案子？”
　　“我正想給大家講一個故事。”秋生說，“這是幾年前我經手的一個案子。當時我們在跟蹤一個毒販子，我們只知道他最近有一次大買賣，但不知道具體的時間地點。我們打算在他和上家交易的時候人贓俱獲。可這個毒販子十分精明，獨來獨往，很少和別人聯系。有一天終于出了問題，一個便衣跟蹤的時候太著急，暴露了。毒販子想甩掉警察，結果跟蹤就變成了追捕。最后毒販子狗急跳墻，從四樓跳下來，摔了個半死，昏迷不醒。我們得不到口供，在他的住處也沒發現任何與毒品交易有關的線索。他的手機通訊錄是空的，他甚至沒有用這部手機撥過電話，更沒有什么電話打給他。手機里只存著一條短信，是我們抓捕他之前二十分鐘收到的，但沒人能看明白這條短信是什么意思。”說著，秋生在黑板上寫下了兩行數字，第一行是942987434265439464829826，第二行是231124313121322322213212。秋生說，“各位作家，你們能破譯這兩行數字嗎？我給各位一個提示，這段密碼實際上很簡單，破譯的密碼本是我們生活中十分常見的東西。”
　　好了，讀者朋友，您能破譯這段密碼嗎？
　　(5月31日截止答案，參考答案見第6期，“五月偵探榜”見第7期。)
　　
　　責任編輯/季 偉