《千山暮雪》的各種虐

　　愛情更折騰
　　A老爸經(jīng)營的家族企業(yè)在和B老爸的斗爭中破產(chǎn)，A為了拯救企業(yè)被迫和C結(jié)婚，但婚后生活不美滿，有一天A喜歡上了B，卻意外發(fā)現(xiàn)B的真實身份，于是抓住B的把柄將她玩弄于股掌之間，A一面變本加厲地對B身心折磨，一面又保護著她，暗下里對她呵護備至，與此同時，A他小舅子也愛上了B，剛好不湊巧，B的朋友又愛上了C的弟弟，卻發(fā)現(xiàn)C的弟弟原來是A的小舅子。
　　以上是虐戀大戲《千山暮雪》的部分人物關(guān)系，在弄清楚這部電視劇到底是怎么一回事之前，首先得理順各種錯綜復雜的人際關(guān)系。也許穿越劇是有點“腦殘”，宮廷劇是有點讓人不靈活，虐戀劇的復雜人際關(guān)系卻能讓你腦子時刻保持清醒，刺激也不少，能讓人精神保持亢奮。至少傳統(tǒng)的哭戲、挨打戲、床戲沒少，再加上吻戲的時候把嘴咬破、女主角今天被男主角掐住脖子快窒息、明天就被男主角的老婆給上一巴掌，電視機前觀眾看得搖頭晃腦，津津有味，重現(xiàn)當年圍觀“容嬤嬤小黑屋”時的盛況。
　　虐戀大戲果然讓所有人糾結(jié)起來，依然“男人不壞，女人不愛”的戲碼，女主角永遠最柔弱，而男主角很冷酷，將深情壓在心底，讓觀眾充分享受“被虐”的快感。不過這個快感并不一定能帶來愉快的心情：在微博里輸入“千山暮雪”，可以看到許多人的觀后感，但無疑有個共通點，就是看完后久久沉浸在劇情里，情緒低落。
　　原本一個是逆來順受的落魄千金；一個是蠻橫無理的“禽獸男”，按理講必是女主角得到的同情、憐憫要多一些。爆冷的結(jié)果卻是，一半以上的網(wǎng)友都在血淚控訴女一號主演太過豐腴，雙下巴與豐滿的面頰，毫無形狀的嘴唇。“鄉(xiāng)土氣”幾乎已成為該劇的重點吐槽項目，有人直呼該劇為《鄉(xiāng)村愛情6》。由于聲討女主角的呼聲不絕于耳，女一號主演穎兒不得不在微博里公開道歉，說自己的“保姆”造型太差，對不起大家。
　　打著“虐戀大劇”的旗號，《千山暮雪》大概是所有偶像劇當中男女主角之間情話最少的一部，盡管女主角介入男主角婚姻，當了個小三，但兩人在一起依然少有甜蜜。
　　當然，隨著劇情漸入佳境，男女主角之間的互動頻頻增加。當劇集臨近尾聲時，有一場是男女主角在度假小屋獨處10多天。雖然依舊沒有多少深情話語，但是兩人之間難得一見的平靜時光和溫馨氛圍卻讓觀眾們感動。
　　電視劇的結(jié)局是開放式的，沒有明確的結(jié)果，于是觀眾一邊罵著“坑爹”，一邊又慶幸“可以留著拍續(xù)集”。
　　原作更暴力
　　《千山暮雪》原版小說的作者匪我思存，已經(jīng)出版了18本書，有意思的是，她給這些書都用一個詞語概括并賦予意義。例如與第一本書《裂錦》相配的詞語是“陰謀”；第二本書《寂寞空庭春欲晚》相配的詞語是“離愁”；第三本書《來不及說愛你》相配的詞語是“執(zhí)著”。而與《千山暮雪》相關(guān)的詞語并不是“虐戀”，也不是“折騰”，而是“注定”。
　　可以說，電視劇的確比小說版更加文明。與這部電視劇的小打小鬧相比，小說版《千山暮雪》簡直就是殺人見血，它無疑具備了出彩的網(wǎng)絡小說應有的元素，但在另一方面也繼承了網(wǎng)絡小說天生缺陷的無節(jié)制以及原始的草根式暴戾。
　　例如，在小說里，男主角不再像電視劇里一樣，冷靜而腹黑（指表面和善溫和，內(nèi)心卻想著奸惡之事），借用作者的原話：“他真是像某種肉食動物，把對方撕咬得奄奄一息，卻輕蔑地不顧及自己身上會有何種傷口。”他甚至缺德到可以在女主角還在半昏迷狀態(tài)時進行性行為，但女主角居然對此只有綿綿的愛恨交織，更多的還是“恨不相逢未嫁時”的惆悵。
　　這些都籠統(tǒng)地放在了“注定”這個吊詭而不負責任的名詞之下，這一點無疑和古典白話小說中的宿命論相似，因此被一些讀者稱之為“匪我思存式的鬧劇”。
　　而更多的讀者則對《千山暮雪》愛不釋卷。一位讀者曾經(jīng)如此冗長地解釋了劇情的一切紕漏：“慕詠飛愛莫紹謙沒有理由，她拼命給自己理由，以為愛就是付出。莫紹謙愛童雪沒有理由，他一味佯裝自己無所謂，以為愛就是交換。童雪愛蕭山?jīng)]有理由，她只是習慣回憶著美好，以為一切都可以改變。蕭山愛童雪沒有理由，他卻有顆軟弱的心，把呵護給了看似生命中的弱者，以為沒有傷害就不會傷害。”
　　結(jié)論是：“愛，沒有理由”，倒是“注定”勉強說得通。
　　虐虐更流行
　　虐戀劇集為什么會流行？一般人的理解是，觀眾對沖突激烈的電視劇追捧，也會要求越來越高，電視臺在選劇方面投其所好，制片方也不斷給“劇情沖突”加碼。到最后，劇情沖突過分，由是產(chǎn)生虐戀。
　　而媒體首播方湖南衛(wèi)視給出的答案和“注定”一樣很籠統(tǒng)：對《千山暮雪》這些定制劇的選擇并不是刻意的行為。只是最近湖南衛(wèi)視的戲基本上都選擇改編自暢銷小說的劇集，在改編過程中基本上都忠于了原著的風格。
　　在《千山暮雪》原作小說里，對窒息感、玻璃刺穿肌膚的疼痛，甚至對性的麻木感，都有所描述，更加接近傳統(tǒng)意義上的“虐戀亞文化”。只不過缺少了真正意義上所稱的虐戀中所使用的工具。
　　嚴格意義上的“虐戀”，西方稱之為“SM”，它是指通過痛感獲得快感的性活動。在20世紀70年代的西方，虐戀亞文化發(fā)展迅猛，其主因是社區(qū)居住人口、經(jīng)濟利益和政治自信的增長。性學研究界還曾試圖從焦慮感與恐懼感、負罪感、權(quán)力關(guān)系等方面進行各種闡述，這些多只是一家之說，但套用在《千山暮雪》里，似乎都能說得過去。
　　在熒屏之外，電視劇的主創(chuàng)們倒是都熟諳此道了，在行內(nèi)，通過折磨電視劇主角們達到折磨觀眾目的的創(chuàng)作手法統(tǒng)稱為“虐心”。稍加注意，此前的電視劇里并不缺少“虐”的影子，曾經(jīng)在《還珠格格》里被容嬤嬤關(guān)小黑屋的林心如，多年后制作了《傾世皇妃》。她在接受記者采訪時就曾表示，因為片子里出現(xiàn)了太多的“虐”，只好多弄一些雷人橋段，以作中和。
　　《千山暮雪》的書名，出自元好問的詩作“渺萬里層云，千山暮雪，只影向誰去”。而很多人知道，這句詩的頭兩句“問世間，情是何物？直教生死相許”，在金庸名作《神雕俠侶》里，不停朗誦的那位，也是個虐戀高手，她叫赤練仙子李莫愁。