蕭若元:拍

　　蕭若元要拍《3D肉蒲團》，但沒有投資商看好新片前景，他只好與兒子蕭定一獨力投資。他說，拍戲永遠都是冒風險的。回顧港產片的興衰，他認為“港產片最興旺的時候，是完全沒有管制的年代，港產片必須在充分競爭的環境中才能打出名堂來。”
　　
　　“你若無情我便憂，往事如昨易白頭。舉酒千杯評日月，吟詩百首度春秋。”這種句子，蕭若元拍拍腦袋，一轉手，便成了《3D肉蒲團之極樂寶鑒》的主題歌歌詞。
　　蕭還說，《3D肉蒲團》講的其實是關于愛情的故事，“剪掉所有的床戲，都是一部好的電影，這是我的標準。”
　　另一方面，這個港產片制作人對大眾的電影消費心理有著直接的把握。譬如偷窺欲：“觀眾看到名人脫衣服當然開心了，而且你往往想看絕對不會脫的人去脫。所以清純樣貌、魔鬼身材的李麗珍當年那么紅。”
　　甚至，他會把《色，戒》比作“拿張愛玲作掩飾，偽裝成文藝片的梁朝偉脫片”。
　　蕭若元在香港被稱為才子，1990年代初曾制作過《鹿鼎記》、《唐伯虎點秋香》、《玉蒲團之偷情寶鑒》等電影。港媒這樣描述他近十年的軌跡：網絡泡沫爆破令蕭損失了數億資產，之后他把身心投入到網絡電臺上，批政府，罵名人。
　　十幾年沒有拍片，如今蕭若元卷土重來，要拍《3D肉蒲團》，盡管《玉蒲團之偷情寶鑒》當年創造了港產三級片的票房神話，但沒有投資商看好新片的前景，蕭若元只好與兒子蕭定一獨力投資。
　　4月已到，《3D肉蒲團》上映在即，票房未知，但“第一部3D情欲片”的旗號已引得全球媒體，尤其內地網絡媒體紛紛前來訪問，聲勢十足。在訪問中，蕭若元看起來不無得意，并向《南都周刊》記者說：“我現在是在向大家示范如何做一部商業片。”
　　“《3D肉蒲團》滿足閣下的N 種欲望。……自早期的周星馳后，已很久沒有看過那么罔顧市場、把香港草根文化演繹得淋漓盡致的電影了。（這是）昔日港產片韻味歸位，是最過癮的高潮位。”
　　這是蕭在微博上的宣言，而在他心中積壓近二十年的港式電影人之火，也重新爆發。
　　
　　“說的是真情”
　　南都周刊：你的電視劇、電影多采自中國近代、古代題材，譬如《大地恩情》、《跛豪》、《唐伯虎點秋香》等等，你的兩部《肉蒲團》也是這種類型。
　　蕭若元：我很多創作都是因為重溫書籍而觸發的。其實我覺得它們都是中國最偉大的小說，還有《金瓶梅》、《紅樓夢》。要創作情色片的話，大家往往首先會想到《金瓶梅》，但《金瓶梅》是很難改編的，因為它是長篇小說。
　　對付這些改編，大概是有兩派手法，一派是內地派，就是完全按原著來拍，電視劇還好，電影就很難了。另一派就是臺灣派，隨便天馬行空地編。不過觀眾印象深刻的地方你最好不要改，譬如吳宇森的《赤壁》，其實周瑜是不能夠放走曹操的，應該是關羽放的，你看大家都在笑了吧？還有一個叫徐克的人很搞笑，我不明白他為什么要拿錢去買《七劍下天山》的版權來拍《七劍》，因為他的故事完全不是原著那樣子，居然還用錢去買了版權，我真是想不明白，哈哈。
　　南都周刊：你拍這兩部《肉蒲團》，有否借鑒其它情色片？
　　蕭若元：我看過一些著名的作品，譬如《感官世界》。但我很少會借鑒。我拍情色片和其他人不同。我們的演員費用只占10%，而一些電影主要靠明星脫衣來出位，演員報酬超過成本的一半。
　　我更著重策劃，劇本，制作，如何考慮故事的轉折點。七八十年代的港產三級片，只有李翰祥的那些比較好，其它都不值一談。但我和他不同。他是美指出身，布景很美，但歷史文學水準是很差的。哈哈，你可以想象梁山伯和祝英臺互相說唐詩嗎？在我的電影里，典故是多得不得了的，到時你可以看看誰更厲害。
　　我喜歡拍《肉蒲團》，是因為《肉蒲團》是比較短而且情節完整的小說，而且內容有很強的獵奇性，尤其性器官移植。《玉蒲團之偷情寶鑒》的情節很接近原著，但我回頭看那真是笨主意。為什么？原著是說因果輪回的，我的電影也是這樣的情節，但現在誰還相信因果輪回呢？我舉一個例子，拍《三國演義》最笨的是什么？是不斷地講原著，講漢朝亡不亡，現代人誰會在意呢？這就是編劇與觀眾脫節了，編劇應該著重三國的“講義氣”。
　　其實不停地進行感官轟炸，只會讓觀眾麻木，性為什么好看？是因為有愛在背后。《3D肉蒲團》的情節與《玉蒲團之偷情寶鑒》完全不同，這次說的是真情。上一部很好笑，這次不但好笑，還有“緊張”和“感人”。性和愛的主題，最容易讓人感受到的，男歡女愛永遠不會過時。
　　南都周刊：對比國外的情色片，經典的港產三級片可能會有更多的橋段。
　　蕭若元：港產片的一大特色就是橋段又濃又密。濃就是一下子把橋段完全釋放出來，不會像文藝片那樣隱隱約約。密就是節奏快，我不允許在電影里有半句廢話。
　　這部戲其實港產片味很重。不是說以前的那些手法，橋段什么，而是說那種風格，港產片是很強調的。
　　現在港產片淪亡了，沒有觀眾重看以前的片子，地位很尷尬。這部戲可以令港產片的聲威震一震，但接著就不知道怎樣了。
　　賣的是3D
　　南都周刊：很多人不看好這部電影，包括王晶導演。你自己覺得《3D肉蒲團》的市場風險在哪里？
　　蕭若元：現在有很多人說，拍電影不進入內地市場，那就死定了，所以現在連鬼片都沒有人投資了，何況三級情欲片？電影投資者們看港產三級片的票房這些年都是只有幾百萬，我要做3D，要投入三千萬，他們實在沒有信心。不過，拍戲永遠都是冒風險的，尤其要大勝的話，你是必須要冒險的。
　　冒險的還有運用3D，香港沒有同行有經驗，內地倒是運用過，不過很失敗。《蘇乞兒》、《唐吉可德》都不行。另外的冒險，就是這次我們的導演和演員都沒有拍過這種戲，之前也沒有合作過。
　　不過我從來對自己都很有信心，我做事，總是會把一堆人嚇一跳。在香港，我的《天蠶變》之前沒有人創作長篇武俠劇；我的《浮生六劫》之前沒有懷舊劇；我的《大地恩情》之前沒有鄉土劇。1987年我拍《英雄好漢》，發現拍長了，于是跟向華勝他們商量，決定剪開兩集，補拍了上集的結局，上映時改名《江湖情》，下集成為了《英雄好漢》。當時都是很大膽的做法，我是心中有數，但別人不信。
　　南都周刊：很多人對《3D肉蒲團》的興趣是想看看3D情色片和普通情色片的區別。你認為呢？
　　蕭若元：你會見到更真實的感覺，更震撼。我覺得3D就是以后商業電影的必然之路。因為世界原本就是這樣的，有聲，有色，三維的。很多大師當年都覺得無聲片才能夠表達出感情，后來全世界的電影都有了聲音。黑白片和彩色片的換代也是如此。
　　色情片怎樣把觀眾拉回電影院？這個問題大家都問了很多年。香港的色情片只要進電影院，就一定是有限度的色情，至多是多一點暴露鏡頭，你論感官的話，沒辦法跟網絡上的AV斗。幸好有《阿凡達》，有了3D電影，也有了3D電影院。我可以預料，觀眾以后還可以看4D情欲片，選擇男性觀眾或者女性觀眾的角色。
　　南都周刊：大家都說《色，戒》打破了你的票房紀錄，當時華南的觀眾都跑到香港看。
　　蕭若元：《色，戒》不是港產片。另外，《色，戒》是三級片，但不是情色片。我什么類型的港產片都拍過，情欲片的話過去只有《玉蒲團之偷情寶鑒》。港產三級片的衰落是因為港產片在整體地衰落。我認為港產片的衰落還是人才問題。你看看香港，TVB壟斷后就再出不了新的人才，而港產片最興旺的時候，是完全沒有管制的年代，港產片必須在充分競爭的環境中才能打出名堂來。