古代詩人的杏花情

　　“春日游，杏花吹滿頭。”(韋莊《思帝鄉》)自古以來，人們就喜歡踏青游春，特別是在杏花開落的時節。當然，我們也常常空有雅興，只是為生活所累，無緣感受那“杏花吹滿頭”的愜意與美妙。不過，只要沿著那條開花的小徑，走進詩人的春天，就一定會領略到那春日的盛景，感受杏花開落的神韻……
　　杏花是春的使者。“隔岸兩三家，出墻紅杏花。”(魏夫人《菩薩蠻》)又是一年春天到，只是“離人猶未歸”，其思婦的心態一如那“出墻紅杏花”，了然可見。不過，與一般春花不同的是，杏花有時就像一位野性的少女，不堪閨中寂寞，一心想探視外面的世界，而且總顯得那么急不可待——
　　應憐屐齒印蒼苔，
　　小扣柴扉久不開。
　　滿園春色關不住，
　　一枝紅杏出墻來。
　　宋代詩人葉紹翁，踏青游園。可“小扣柴扉久不開”，未免感到遺憾。不過，令人意想不到的是，抬眼之際。“一枝紅杏出墻來”，又帶給人無限的喜悅!“一枝紅杏”探頭墻外，令人浮想聯翩，可謂妙哉!如果說葉紹翁的《游園不值》借“一枝紅杏”寫出了滿園春色，那么宋祁的《玉樓春》則是通過“紅杏枝頭”渲染濃郁的春意。“城東漸覺風光好，轂皺波紋迎客棹。綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。”一個“鬧”字，使人不由地聯想到朱自清先生的繪春名句：“花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去……”另外，其色澤之鮮艷、香氣之濃郁，也借助于我們的想象形象地呈現在眼前，真可謂“著一‘鬧’字而境界全出”!而詩人也由此獲得了“紅杏枝頭春意鬧尚書”的雅號，得以流芳百世。
　　以上詩句，皆著眼于杏花所傳達的春意；而詩人趙估，則以細膩的筆觸描繪了杏花的色澤、質感與氣味，給人以具體的感受。“裁剪冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新鮮靚妝，艷溢香融，羞殺蕊珠宮女。”(《燕山亭》)詩人將開放的杏花比作冰清玉潔的絲綢，且幾經折疊，裁剪成有重重花瓣、還淡施脂粉的花朵，就連仙女也難以與之媲美。另外，詩人還用“艷溢香融”來形容其色澤和味感，從而使一朵朵活色生香、楚楚動人的杏花躍然紙上!
　　正如梅花的格調與風韻離不開清水與明月的襯托一樣，杏花的格調與風韻也離不開某種特定的環境。“東廂月，一天風露，杏花如雪。”(范成大《憶秦娥》)正是借助于明月、清風與濃露的襯托，杏花才盡顯其冰清玉潔之美!“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風。”(志南僧《絕句》)那杏花是否也會因著春雨的滋潤和春風的撫慰而更加美艷呢?在《臨江仙·夜登小閣憶洛中舊游》中，詩人陳與義則是借助于月色與流水，著意營造一種優美的意境，傳達出無限的情趣——
　　憶惜午橋橋上飲。座中多是豪英。長溝流月去無聲，杏花疏影里。吹笛到天明。二十余年如一夢，此身雖在堪驚!閑登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。
　　你看，小河靜靜地流淌，仿佛把映在水中的明月也漂走了。岸上，三五株杏樹默立著，散發著淡淡的幽香。清澈的月光，透過稀疏的花朵，灑落在吹笛人的身上；斑駁的花影之下，飄出悠揚的笛聲，朦朦朧朧、斷斷續續、恬靜悠閑，真乃一幅絕美的月夜笛聲圖!
　　當然，詩人也往往采用擬人的修辭手法，賦予杏花以思想和情態，借以表情達意。比如韓元吉的《好事近·汴京賜宴聞教坊樂有感》——
　　凝碧舊池頭。一聽管弦凄切。多少梨園聲在，總不堪華發。
　　杏花無處避春愁，也傍野煙發。唯有御溝聲斷，似知人嗚咽。
　　好一個“杏花無處避春愁，也傍野煙發”!詩人移情杏花，說她好像春愁很深。不愿在宮中園林逞艷，反而躲到深山僻野去開花，這就含蓄而又形象地寫出了心中的亡國之恨，給人以無窮的回味!“借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。”(杜牧《清明》)踏青游春，累了的時候，你也不妨走進杏花村，沽一壺杏花酒，坐在杏樹林中，品酒、賞花、吟詩，那將是怎樣一種情致