解析音樂圖書市場問題

　　自1954年我國第一家真正意義上的音樂專業出版社——音樂出版社（人民音樂出版社前身）建立，到上海文藝出版社設立音樂編輯室（1987年成立副牌社“上海音樂出版社”），僅此兩家出版社支撐音樂圖書市場的狀況竟持續三十多年。進入20世紀90年代，改革開放深入擴大，市場經濟體制建立，音樂圖書市場也隨之發生變化。起初的兩家出版機構已滿足不了音樂圖書市場需求，由此一些非專業出版社開始瞄準這個尚在成長發展的圖書市場。短短二十年間，涉足音樂圖書市場的出版社已增至百余家。
　　當多元化的出版格局為音樂圖書市場帶來激烈競爭、補充新鮮血液、提供新穎出版思路的同時，我們也不能忽視它所產生的一些問題。
　　1.音樂圖書出版門檻較低
　　隨著整體出版環境愈趨寬松，越來越多的非專業出版社涉足其中，音樂圖書市場競爭也愈趨激烈，這從一方面反映了音樂圖書市場的潛力和開發價值；從另一方面也可看出音樂圖書本身雖具較強專業性，但因整個圖書市場競爭大環境的影響，致使不少出版社將觸角伸向競爭尚不激烈的音樂圖書市場。他們忽視專業性這個門檻，挑選音樂專業化程度較低的圖書類別入手，大多集中于各種類型的大眾歌本、音樂賞析類圖書以及入門類器樂書譜。
　　同專業出版社將關注力全部投于音樂圖書領域不同，非專業出版機構因其主營業務所限，能在音樂圖書市場投注的力量較小，僅為追求短期經濟效益。另外，不少出版社因缺乏專業音樂編輯把關，從而降低對作者及書稿質量要求，并在出版流程方面“精打細算”，忽視編校質量，導致歌本、樂譜等錯漏嚴重，甚至出現專業上的失誤。
　　2.音樂圖書市場表面繁榮下的急功近利和選題隱憂
　　目前，音樂圖書市場每年推出1000多個音樂新書品種，百余家出版社參與其中，似乎都充分說明音樂圖書出版已進入了前所未有的一個繁榮新時期。但如果細察開卷調查關于近年音樂圖書市場的音樂類圖書排行榜，分析上榜書目及類別，或對其實際發展狀況可窺一斑。
　　音樂圖書門類中，目前器樂類圖書占市場比重最大，約占70%-80%的份額。而器樂類比重最大的則是鋼琴教材，其次為吉他教材。聲樂類也是非專業出版社涉足最多的一個門類，主要以各種類型的歌曲集為主，還包括少量專業聲樂教材。音樂理論類則以樂理圖書為主，還有部分音樂鑒賞類及少量專業音樂院校作曲及音樂學專業教材用書。音樂考試類主要包括各種社會考級教材，以及音樂專業考前輔導教材等。
　　以2011年開卷提供的1-6月音樂類圖書排行榜前20為例，其中僅鋼琴和吉他品種就平均約占80%，這不僅是2011年上半年度調查狀況，回看2010、2009年甚至更前的數據皆大體如此。從目前來看，排行榜上排名較前的鋼琴、吉他類圖書多為入門教材，所以這類圖書的市場需求量也最大。
　　對入門教材的不斷開發投入，表面反映這一圖書市場的強大需求，但同時也要看到此類選題的創新艱難，以及暗存其中的急功近利和短期效應。以吉他入門類圖書為例，目前市場推出的品種看似繁多，實則多為變換不同名目而反復出版。
　　鋼琴類教材近年之所以發展迅速，這與一直方興未艾的“鋼琴熱”及“考級熱”不無關聯。雖然我國目前學琴人數已具規模，但鋼琴教材還是多以引進國外為主，由我國自主開發且具原創的鋼琴教材數量寥寥。即便針對看似簡單的鋼琴入門教材，中國仍習慣沿用歐美開發多年甚至已經“過氣”的教材。雖然一些專業出版社已經意識到教材的老化問題，也曾嘗試引進目前歐美廣泛使用的一些入門新教材，但推出之后市場反應大都不佳。這主要是由于中西藝術教育理念的差異造成的。就目前我國藝術教育現狀來看，出版者、教師及讀者更多關注的還是音樂教材的實用性，追求較短時間達至較大成效；而西方鋼琴教育在技巧培養之外，更為注重音樂審美及對音樂本身的創新應用。
　　“這是一個最好的年代，這又是一個最壞的年代。”狄更斯《雙城記》中的這句名言，似乎可以形容目前音樂圖書市場之現狀。“這是一個最好的年代”，寬松的環境、更多的選擇以及更好的條件確實為音樂圖書市場帶來了快速發展。網絡時代更是改變了寫作、出版發行甚至閱讀方式，音樂圖書的數字化出版也越來越成為一種趨勢。“這又是一個最壞的年代”，諸多選擇同時意味著盲目，魚龍混雜的現象叢生。作者盲目、出版社盲目、讀者盲目，整個音樂圖書市場在表面繁榮之下始終隱藏著混亂和無序。短視的出版行為及淡薄的責任意識，無疑影響著這個市場的可持續發展，圖書在市場上的淘汰周期愈來愈快，更多的“文化垃圾”造成了資源的大量浪費。另外，音樂圖書雖受網絡沖擊較小，但也不能忽視網絡樂譜的隨意下載（多為歌譜、流行音樂的鋼琴譜及吉他譜）及版權意識淡漠等這些損害作者和出版者權益的問題。
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