清麗淡

　　摘 要： 蘇軾的詞向來以豪放著稱，而其婉約詞作也表現出獨特的藝術魅力，他“以詩為詞”，擴大了詞的題材，開拓了詞的意境，取得了極高的藝術成就。本文就蘇軾婉約詞作所表現的淡雅真摯的情感和所創造的“以雅為美”的意境來探討蘇軾婉約詞的特點。
　　關鍵詞： “以雅為美” 蘇軾婉約詞 特點
　　
　　宋代的胡寅在《酒邊集序》中提到蘇軾時說：“一洗綺羅香澤之態，擺脫綢繆宛轉之度，使人登高望遠，舉首高歌，而逸懷浩氣，超然乎塵垢之外。”在蘇軾詞中，我們既可感受到“大江東去”的磅礴氣勢，又能領略到農村風光的恬靜和諧；既有“致君堯舜”的報國壯志，又有“江海寄余生”的低沉歌吟。蘇軾“以詩為詞”，將詩文革新運動的精神推廣到詞的領域，沖破“詞為艷科”的藩籬，擴大詞的題材，開拓詞的意境，提高詞的格調。詞到蘇軾可謂達到“無意不可入，無事不可言”的境界。如果說蘇軾的豪放詞如奔涌的大海震人心魄，那么他的婉約詞則如細雨綿綿，潤物無聲，洗盡人間纖塵。
　　一、移情于物，物中有我的情思
　　蘇軾的婉約詞特別是他的詠物詞將自我獨特的人生體驗、情思感受“移情”對象物中，使物中有我，我中有物，達到詠物詞的新境界。［１］同時，蘇詞中的寄托，往往令讀者不只是訴之于感受，同時也訴之于思考，是形象思維與抽象思維的統一。
　　《水龍吟》：“似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是、無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在？一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。”
　　這首詞以生動的筆墨描繪楊花的形象，以楊花比擬自己的飄零淪落，隱約寄托詞人對個人身世的感慨，既是在寫楊花，又是在寫人。詞人巧妙地將自己的主觀感受、對不幸遭遇的感嘆，都融入楊花的形象之中。從楊花的飄零淪落、無人珍惜似乎可以感受到詞人的不幸命運，形中有神，形神并茂。［2］劉熙載《藝概·詞曲概》說：“東坡《水龍吟》起云：‘似花還似非花’，此句可作全詞評語，蓋不離不即也。”王國維云：“詠物之詞，自以東坡《水龍吟》為最工。”對此詞也是推崇備至。
　　再如《賀新郎》一詞采用雙重寄托的手法，用榴花喻佳人，又用佳人象征作者自身。凄清幽冷、冰清玉潔的環境暗示著主人的高潔靜雅、不流于俗的精神特質，讀來看更有一番意境。
　　二、清麗淡雅，真摯細膩的情感
　　蘇軾的婉約詞在清麗淡雅之中蘊含著真摯細膩的情感，《江城子·十年生死兩茫茫》是一首千古傳頌的悼亡詞，是蘇軾寫給原配王弗的。詞人結合自己十年來政治生涯中的不幸遭遇和無限感慨，形象地反映出對亡妻永難忘懷的真摯情感和深沉的憶念。整首詞文筆細膩綿密、凄清幽獨，情感自然深摯、哀婉纏綿，堪稱婉約詞中一絕。讀來不禁黯然神傷，回味無窮，亦能感受到孤絕而又蕩氣回腸的陽剛之美。
　　文章開篇便點出了“十年生死兩茫茫”g+SDQiMV5NvBIeAaokCfzb2u6Hnn26JsBWRIMgL3kwQ=這一悲慘的現實。將生死并提，為的是強調生者的悲思，于是，便有了“不思量，自難忘”的直接抒情。以退為進，來表明生者“自難忘”這種感情的深度。“千里孤墳，無處話凄涼”，死者“凄涼”，生者心傷，“十年”是漫長的時間，“千里”是廣闊的空間。在這漫長、廣闊的時空之中，隔阻著難以逾越的生死界限，詞人又怎能不倍增“無處話凄涼”的感嘆呢？
　　詞的下片轉入夢境，“夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝”。看貌似一種歡愉的場面，整首詞真情濃厚、沉痛悲涼，這一句卻似乎悲中見喜，“詞情的發展，在極度悲苦的氛圍中突然轉向驚喜，給人以曲折跌宕、委曲婉轉的審美感受”，［3］這種寫法產生的效果，正如王夫之所言：“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。”夢境之虛幻，使詞境也不免有些迷離恍惚，這反而給讀者留下想象的空間。蘇軾此詞境界開闊，感情純真，品格高尚，讀來使人耳目一新。
　　以詞悼念亡妻，是蘇軾的首創，蘇軾舍棄傳統的抽象思維的表達手法，采用質樸自然的白描手法，來表達對伉儷的思念，使情緒有了載體。顯得真摯親切，結尾“明月夜，短松岡”，可謂“言有盡而意無窮”，更給人以無盡惆悵失落之感。
　　三、以雅為美，韻味無窮的意境
　　意境是作品中呈現的那種情景交融、虛實相生的韻味無窮的詩意空間。意境中蘊涵的那種咀嚼不盡的美的因素便是“韻味”，它包括物色、情感、風格等多種因素。蘇軾的詞作將這些和諧地統一起來，營造出詩情畫意的美的意境。花間詞“以艷為美”、柳永詞“以俗為美”，而蘇軾的婉約詞則呈現出“以雅為美”的特點。
　　《水調歌頭·明月幾時有》這首詞從“把酒問青天”，到“欲乘風歸去”，再到“起舞弄清影”，可謂空靈蘊藉，不知身在人間。進而寫月照無眠之人，抒發中秋之夜對弟弟的懷念和人世的感慨。天上人間，虛實并寫，以浪漫主義手法展示了開闊的胸懷和對生活的堅定信念。他視野高遠，氣勢恢宏，感情噴薄而出，顯示出一種積極樂觀、蒼涼悲壯的格調。同樣是寫世間人情，蘇軾卻能把我們帶入由俗念升華為精神和理性思考的審美境界。
　　《點絳唇·紅杏飄香》一詞，寫紅杏更寫其香，杏花的香味給人一種清新的感覺；寫翠柳，將其比作含煙、拖輕縷之狀，既寫出了其輕如煙之態，又寫出了垂枝輕拂之姿。詞人用詞典雅、精煉，描繪出如畫般的春色。紅杏香柳，屬相思中的境界，如畫般的春色之美令人神往。
　　《阮朗歸·初夏》（綠槐高柳咽新蟬）：“微雨過，小荷翻。榴花開欲燃。”這幾句描畫出一番園池夏季的景象，小荷剛剛長成，小而嬌嫩，一陣細雨過后，輕風把荷葉吹翻；石榴花色本來就鮮紅，經過雨水的清洗更加如火一般的紅。一個“翻”字，一個“燃”字，給人一種動態而又優雅的美的感受，充分體現了蘇軾婉約詞“以雅為美”的特點。
　　縱觀蘇軾的婉約詞，清麗淡雅之中滲透著真摯執著，其深刻的思想和濃郁的詩情熔鑄出其深遠的詞境，詞品如人品，在這些詞作中我們也看到了蘇軾的智慧、曠達、自由和樂觀。
　　
　　參考文獻：
　　［１］中國文學史（第二卷）.高等教育出版社，2005.
　　［2］李敏孝.蘇軾《水龍吟·次韻張質夫楊花詞》賞析.
　　［3］朱靖華.蘇軾新評.中國文學出版社，1993.