鋼琴快速跑動中不可忽視的問題

　　摘 要： 人們在鋼琴的快速跑動練習中更多注重下鍵動作、手指跑動耐力、跑動速度等技術問題，卻往往忽視了一些細節(jié)上的小問題。本文對此進行了分析。
　　關鍵詞： 鋼琴彈奏 快速跑動 兩個方面
　　
　　手指的能力和技術是鋼琴技術中最根本、最基礎的技術，就像優(yōu)秀的短跑運動員，提高速度才是取得優(yōu)異成績的關鍵；鋼琴家激情嫻熟的跑動技巧，大篇幅快速的樂曲演奏，體現(xiàn)在手指的跑動速度上。然而，在快速跑動有著不可忽視的問題，我從以下兩個方面加以說明。
　　一、慢速練習的重要性
　　慢速練習對鋼琴學習者來說非常有效，也是不可缺少的重要練習方法之一，無論是對初學者還是對具有較高水平的鋼琴學習者，都是行之有效的。
　　慢速練習的目的就是使手指達到一種習慣性的演奏狀態(tài)與程度。從練習的技巧上來說，技術動作的規(guī)范與準確要靠意識的支配與修正，這只有在較慢的速度中才能做到，如果一開始就缺乏正確規(guī)范的要求，一旦動作形成習慣，就很難糾正了。因此，只有在慢速練習時，才能清楚地掌握動作要領，才能克服技術上的難點。
　　在實際訓練中，比如在音階練習中，可以將節(jié)拍器調(diào)至每分鐘60至70拍之間，按照一音一拍的節(jié)拍彈奏，在練習過程中必須確保每個動作的規(guī)范性。在練習時，當彈完第一個音的同時，第二個手指抬起準備彈奏；彈第二個音時，第三個手指準備觸鍵……提前完成一個動作將為手指快速跑動節(jié)約時間，通過慢練來培養(yǎng)手指抬起的習慣。慢練首先訓練手指獨立抬起的能力，彈奏時把要求的動作盡量做大做夸張，在彈奏每一個音時注意力要集中。在實際的快速跑動中，等到彈完一個音再抬起手指彈下一個音顯然是來不及的。因此，要通過慢練來使這一組動作熟練，從而變成一種習慣。慢練是貫穿鋼琴練習全過程、保證練習質(zhì)量不斷提高的一種重要方法，只有正確地理解鋼琴慢練的意義與作用，合理地運用，才能收到良好的效果。
　　彈奏的速度慢就能有足夠的時間做好每一個動作，但是在快速跑動中，再用過大的動作來彈奏顯然是來不及的，如再抬高手指彈奏，手指就會出現(xiàn)“張牙舞爪”窮于應付的現(xiàn)象。因此，快速跑動時的動作盡量要小，手指的起落動作必須極為迅速、有力。以音階為例，彈奏時首先要保持好手型，觸鍵的位置要盡量在同一水平線上，彈奏白鍵時，要盡量靠近黑鍵；彈奏黑鍵時，要盡量靠近白鍵，也就是彈在黑鍵的“頭上”。觸鍵時手指要抬起，但手指尖離鍵的距離要盡量近一點，彈在鍵上手指尖要牢靠，手腕要跟著走。以和弦為例，在彈奏和弦時，同樣首先要保持好手型，緩慢提起手腕，提到一定高度后放松手腕和手臂，使雙手自由落下，待手指尖觸鍵的一瞬間，運用手腕的爆發(fā)力，快速彈下，同時手指尖要牢靠地抓在鍵盤上，最后放松。在彈奏時手腕與手臂及肩膀的放松也是非常重要的，肩膀不能因為手指的跑動造成緊張往上聳。
　　鋼琴作品中的連句與斷句往往也是在練習時最容易忽視的，在較短的句子中，我們可以很輕易地把句子分辨與彈奏出來，但是對于較長的句子，我們有時會很難直接快速地彈奏和分辨，這時需要通過慢練來解決。慢練會把所要彈奏的句子“放大”，以至于在彈奏時容易清晰地分辨出句子中的彈奏指法，更容易把動作做到位。
　　二、彈奏過程中放松與緊張關系
　　在彈奏時身體各個部位的放松也是不容忽視的，放松是對于緊張而言的，沒有絕對的放松也沒有絕對的緊張。這里指的放松不是指惰性的放松，放松同樣也是積極的，放松的最高形式體現(xiàn)為自然，放松是一種感覺，只有通過感覺聲音的飽滿、通透來具體理解放松的程度，彈奏時，輕松自然就好。身體放松，能夠使呼吸自由順暢，彈奏自如。在跑動中，手指越放松，跑動起來就越輕松，速度也就越快，彈奏出來的效果也就越好。在快速跑動時，手腕的放松也是非常重要的，手腕的放松有助于提高手指跑動的機動性與平穩(wěn)性，能夠很好地控制，在彈奏時不會壓腕，以至于在跑動時不會成為累贅。如果身體緊張，就會造成肌肉僵硬，勢必會影響到肩膀、手臂手腕，進一步造成手指的緊張，這時手指可能會出現(xiàn)不同程度的呆滯，跑動吃力，更有甚者跑動不起來。
　　音質(zhì)的清晰性與顆粒性也是一個不可忽視的問題，瑪格麗特·隆曾說：“最重要的技巧是吐字，是手指的清晰發(fā)音。”在快速跑動中，手指清晰發(fā)音關鍵在于觸鍵有一個清晰的點。德國鋼琴教育家齊格勒稱為具有“核”的聲音。按通常的說法叫做“顆粒性”。它如同珍珠落盤叮叮當當，顆顆晶瑩剔透，清脆明亮。在彈奏時指尖與鍵盤的接觸面積要小，這樣彈奏出來的聲音才集中，即手指的接觸點越小，壓力就越大，力量就越集中。在彈奏時要注意下鍵與起鍵這組動作程序的流暢性，下鍵速度要快而利索，起鍵要敏捷而放松，這樣才能彈奏出清晰的聲音。快速清晰是跑動的本質(zhì)，快速是建立在聲音清晰的基礎上的，切不可以犧牲清晰來實現(xiàn)訓練目標，提高手指的跑動速度必須以清晰為基礎。
　　以上主要分析了如何在鋼琴演奏中快速跑動的問題。但所有的技術訓練都是為了彈奏出來的聲音的需要，聲音的音質(zhì)，往往都能體現(xiàn)出對技術掌握的程度。因此，手指快速跑動這種技術涉及面廣，訓練難度大，綜合性強，且需要相當長時間的訓練，所以非以上幾方面所能概括，我們還需要從實際教學與訓練中不斷探討與研究，理論聯(lián)系實際，去發(fā)掘更多手指快速跑動的方法，讓技術更好地為我們所彈奏的聲音服務。
　　
　　參考文獻：
　　［1］但昭義.鋼琴的基本彈奏法［J］.鋼琴藝術，1997，（05）.
　　［2］周廣仁.鋼琴藝術［M］.北京:人民音樂出版社，1998.