量詞的魅力

　　吟詩作文時如能重視對量詞的錘煉，往往可以化腐朽為神奇，有效地增強表現力和感染力。
　　
　　巧用量詞，強化對事物的描繪
　　
　　量詞，并非簡單地用于計量，它還可以繪形、繪色甚至表情。比如明朝張岱的《湖心亭看雪》一文中寫道：“湖上影子，惟長堤一痕，湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。”句中的“痕”“點”“芥”“粒”，用詞再準確不過，極有層次感，并且通過對比描寫出雪后銀白世界中的景物特征；同時，“芥”“粒”又是以“小草”“米粒”作為喻體，凸現出景物形狀之小。
　　品味這幾個絕妙的量詞，我們仿佛看到了這樣的景象：天地間一片白茫茫，作者似乎漸漸飄出了所乘的小船，在半空中俯視大雪覆蓋的西湖，一切都是那么靜謐，茫茫雪景中隱隱露出長堤的一道痕跡、湖心亭的一點輪廓，小船如一根若有若無的草芥，船中人更是渺如滄海一粟——“兩三粒而已”。作者巧用白描手法，宛如中國畫中的寫意山水，寥寥幾筆，就創造出一幅人與自然共同構成的藝術畫面。
　　
　　巧用量詞，使詩文內容更加豐富
　　
　　古人寫詩，講究“詩中有畫，畫中有詩”，同時講究“狀難寫之景，如在目前；含不盡之意，見于言外”。量詞的妙用，不但能增加詩文的畫面感，還能增添畫面的內容，從而使其更具韻味。比如蘇軾在一首《如夢令》中寫道“歸去，歸去，江上一犁春雨”。這首詞寫蘇軾對東坡（注：蘇軾曾在湖北黃州城東門外開墾了數十畝地，耕作其中，命名為“東坡”）的思念之情，為什么用一個“犁”字修飾“春雨”呢？因為作者一生都在儒道佛的思想中徘徊，在“達則兼濟天下”的人生理想受挫后，就用道家的“玩世”和佛家的“出世”思想自我平衡。詩人曾以“只淵明，是前生”自許，在東坡有過一段躬耕自食的生活。而現在江上一片春意，自然想到春耕時分的來臨。陶淵明說“歸去來兮，田園將蕪胡不歸”，在蘇軾看來，那春日的東坡也在盼著自己歸耕呢。一個“犁”字，將詩人的懷念之情蘊于其中。
　　
　　巧用量詞，使詩文更添含蓄之美
　　
　　能引發讀者豐富的聯想和想象的詩文，才是富有魅力的，這種魅力來自讀者的思維參與。有形象，有情意，加上弦外有余音，這是對詩歌創作的要求。而一些量詞的運用，能使詩文具有一種空白之美、殘缺之美、含蓄之美。比如《紅樓夢》“大觀園試才題對額”一章中，有“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”的對聯，寫的是岸邊楊柳秀麗可人，湖中水色澄碧，好像借來楊柳的翠色；水質芬芳，又好像是分得了兩岸鮮花的芳香。這里用“篙”字，是從深度上說水；而“脈”字既寫水形，又給人一種流水脈脈含情的感覺。這副對聯不著一個“水”字，只用“篙”“脈”隱約帶出，別具“曲徑通幽”之妙。
　　
　　巧用量詞，牽動全篇，有助于主題的表達
　　
　　比如《西廂記·長亭送別》中寫“四圍山色中，一鞭殘照里”，一個“鞭”字，使人似乎看見漸漸西下的殘陽夕照下，張生策馬離去的背影。這一鞭，曲折地描繪出鶯鶯依依不舍的心情：張生的馬已經快望不見了，但鶯鶯那顆依戀的心，卻還始終牽系在張生身上。同時，“鞭”字還創造出令人銷魂的意境：四圍山色，黃昏籠罩，鶯鶯佇立著凝望遠方，張生的身影由近及遠，逐漸消融在殘陽晚照中，唯有那道鞭影時隱時現，依稀可辨，從而突出了“送別”這個主題。
　　總之，量詞用得好不僅能令語言形象生動，引人聯想，而且可以使整篇文章的意境與主旨得到更好的表達，所以，千萬別小看了量詞。