一位白發老人的臉譜世界

　　雙起翔——這位白發蒼蒼、銀須尺余的老人，從事泥塑60余載，打造了一個精彩的臉譜世界。
　　雙先生從小喜歡京劇，常和發小們一起溜進戲園子聽戲，尤其愛看武戲。至今，武將們的扮相和溜溜轉的眼睛還歷歷在目。每次看完戲后，便買幾張京劇臉譜的小畫片，回去后用泥巴照著捏著玩兒。慢慢地越來越上癮，就在14歲那年，拜泥塑高手、二舅李榮山為師，走進了泥塑行當。
　　1950年，雙起翔到東安市場德順祥玩具店做泥人。再后來，公私合營轉到模型廠，不久又轉到彩塑廠。此間，他刻意創新，把泥彩塑彩繪藝術移植到臉譜上，創造了新型的彩繪京劇臉譜。他創作的“姜維”“高登”等在武將的氣度和性格的刻畫上極為成功。80年代，隨著改革開放，民間藝術的復興，花甲后的雙先生煥發了青春，京劇臉譜創作欲望高漲，佳作迭出，“曹操”“關公”“張飛”等成了他的代表作。1993年，在大觀園首次舉辦了“雙起翔京劇人物臉譜展”。從此備受關注，國內外定購、收藏者紛至沓來，僅籌備中的民間藝術博物館就收藏了300余件。
　　人們常說，曲有曲譜，畫有畫譜，臉有臉譜。而雙先生的臉譜從來不照葫蘆畫瓢，只是在大的結構上依譜，而在臉部細節刻畫上則吸取京劇演員在舞臺上的造型和表情特點。如創作“張飛”，便吸取了名角金少山、侯喜瑞、郝壽臣的形象，將眼睛線條刻畫得更加流暢優美：眉毛畫成蝙蝠形，把眉間的通天柱勾得直沖上去，眼白留在黑色大眼球中間偏上的位置。這樣一來，張飛的形象既威嚴又有美感，栩栩如生，被圈內人譽為“活張飛”、“雙”家臉譜。
　　與臉譜近親的面具是雙先生創作的另一個重要組成部分。多年來，他創作了50余件，而這些作品中最讓他癡迷的要數鐘馗了。他曾先后創作過三次，一次比一次精彩，幾次獲獎。問他為何對鐘馗如此偏愛？他說，主要是源于對鐘馗的認識。從小聽母親講，鐘馗是唐太宗李世民時期人，聰明好學，考取了進士，唐太宗嫌他丑給免了。鐘馗一氣之下在金殿撞柱而亡。事后，他的好友進士杜平對唐太宗說，鐘馗原先五官端正，只因赴京趕考路經鬼窯遭鬼怪戲弄才變丑的。唐太宗聽罷知錯糾偏，追認鐘馗為終南山進士。鐘馗為感謝杜平，將妹妹嫁給了他。后來，民間便有了鐘馗打鬼的傳說，鐘馗成了鎮邪驅魔保平安的英雄。第三次創作時，臉、紗帽、胡須均做成了棕黑色，這樣一來，眼白、牙齒更加突出，也就更增強了鐘馗的威嚴。
　　除臉譜、面具以外，雙先生還喜歡做泥娃娃。在他的正房大廳的條案上擺滿了多年來創作的12生肖泥娃娃系列。對他這位老爺爺來說，可算是“子孫滿堂”了。“娃娃群”中最引人注目的是那個扎兩只沖天辮、會搖頭、抱著小羊的羊娃娃。問起創作經過，雙老講，20多年前，正準備創作第二年羊年的屬相娃。一次，在后海遇見一個扎兩只小辮兒的小女孩，非常可愛，創作靈感一觸即發，很快便創作了羊娃娃。羊娃娃在羊年廟會上備受顧客青睞，成為當時的搶手貨，供不應求。
　　如今，雙先生的泥塑作坊因建小區而被遷除，他也年滿80高齡。當他看著滿屋的臉譜，欣慰之情溢滿心頭，高興得連胡須都抖動起來。
　　（編輯??麻雯）
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