銀都應給力南方電影

　　銀都要為南方電影給力，將精力和優(yōu)勢與南方的電影力量結合，運用香港電影、電影人骨子里富于都市感的優(yōu)勢，發(fā)揮其最大功能，力爭在可能的短時間內令失衡的“南弱北強”有所改善。
　　
　　60年來，香港銀都機構（以下簡稱銀都）為中國電影作出過重要貢獻。在新形勢下，銀都未來應有何作為？
　　從歷史上看，銀都其實是中國最早的合拍公司。早在上世紀五六十年代就曾先后與北影、上影和珠影合拍過不少優(yōu)質影片。其中，與珠影合作的《七十二家房客》不斷被翻拍，可見影響之巨。
　　現(xiàn)在中國電影的狀況是南弱北強、南貧北富、南靜北躍。此現(xiàn)象與中國當今的經濟發(fā)展剛好相反，十分奇特。事實上，幾乎所有賣座影片都為北方題材并由北方電影機構出品，電影人也多活躍在北方。但從文化上看，無論《三槍拍案驚奇》、《大笑江湖》，還是《讓子彈飛》這些賣座影片仍然是反應農業(yè)社會文化的電影。這些影片賣座，就意味著中國當今仍未曾進入現(xiàn)代工業(yè)化社會。當然，這與高票價（特別像京滬穗深這樣的一線城市）與進入影院觀眾的人口構成有極大關系。筆者曾作過小范圍調研發(fā)現(xiàn)，在這些一線城市，外來人口（即北漂南下的務工者）占了觀眾的六成（深圳更高達八成），即原居民觀眾人口則只占四成。也就是說，不少賣座影片迎合了從中小城鎮(zhèn)、農村到大城市的觀眾的審美情趣，而這些人口大多均從尚未發(fā)達地區(qū)進入了京滬穗。相反，這些大市原居民觀眾則未必對此等影片感興趣。從國內票房前三位的粵京滬來看，外來人口也最多。
　　當下的電影有兩大特質：電影是屬于都市的；電影是屬于雄性的。
　　對絕大多數(shù)人而言，電影營造的是夢。向往大都市生活，是中外百姓“夢”的主流。中國當下城市群的出現(xiàn)以及城市化進展，正符合邁向發(fā)達國家的路徑。對許許多多北漂或南下創(chuàng)業(yè)、打工者來說，他們向往北京、向往上海、向往廣州，也不外如是。香港電影為何男明星占優(yōu)而女星則顯弱？在香港電影發(fā)展高峰期可以看到，從李小龍到成龍到李連杰到現(xiàn)在的甄子丹，從周潤發(fā)到梁朝偉、劉德華，無不是由他們來主導票房。這些經驗證明，電影確實屬于雄性，好萊塢也不例外。
　　所以，銀都要為南方電影給力，將精力和優(yōu)勢與南方的電影力量結合，運用香港電影、電影人骨子里富于都市感的優(yōu)勢，發(fā)揮其最大功能，力爭在可能的短時間內令失衡的“南弱北強”有所改善。當然，香港電影也是南方電影一部份。但在香港電影人紛紛北上之際，銀都也有責任令香港電影不至像香港工業(yè)紛紛北移那樣出現(xiàn)“空心化”。如何令香港不至空心的同時也能與上海、廣州的南方電影力量結合，這就要看銀都的智慧和魄力了。
　　當然，當CEPA（內地與香港經貿關系協(xié)定）深入實施之際，當安樂、思遠等在內地注冊的電影公司均可在內地拍片而不必經“第二合拍公司”這個流程之際，銀都當然也不應困守在香港。
　　銀都六十年，她應走向一個更輝煌的時代。