《熊貓總動(dòng)員》“兩只熊貓”的較量

　　動(dòng)畫電影的譯名綴上“總動(dòng)員”三個(gè)字本是皮克斯的慣例。在皮克斯作品優(yōu)異品質(zhì)的示范性作用之下，已有不少的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫率先在片名上加入“總動(dòng)員”的行列與國(guó)際接軌。
　　《熊貓總動(dòng)員》是一部合拍電影，在合拍的層級(jí)和深度上有著較大的突破。投資3.5億元人民幣對(duì)迪斯尼和夢(mèng)工廠來(lái)說(shuō)或許不算什么，但對(duì)于一部中歐通力合作的動(dòng)畫電影來(lái)說(shuō)已屬空前大制作，自覺(jué)或不自覺(jué)的，便被置于叫板好萊塢的境遇之中，尤其面對(duì)《功夫熊貓》珠玉在前，兩只“熊貓”的較量，背后實(shí)則暗含著兩種文化理念與產(chǎn)業(yè)模式的競(jìng)爭(zhēng)。伴隨國(guó)際交流與合作制片的進(jìn)一步加深，在中、歐資本的多方訴求與理念的幾經(jīng)磨合之下，《熊貓總動(dòng)員》呈現(xiàn)出一種典型的“混血”風(fēng)貌，或許昭示著國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫發(fā)展的某種路徑。
　　資本的源頭指向市場(chǎng)的方向，兼顧中國(guó)與歐洲不同區(qū)域觀眾或有差異的欣賞習(xí)慣是《熊貓總動(dòng)員》需要解決的首要問(wèn)題。與會(huì)功夫的“阿寶”相比，從一出生開始就肩負(fù)著家族復(fù)興重任的潘迪體態(tài)要苗條得多，在造型上有意融合了中西方觀眾的口味。據(jù)說(shuō)，這只熊貓最初的造型出自一名中國(guó)畫師之手，隨著項(xiàng)目在歐洲幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，也自然被改造和包裝上了幾分“洋氣”。湛藍(lán)色的眼睛、像聰明毛似的一縷莫西干發(fā)型，使得這只熊貓?jiān)诤B(tài)可掬的同時(shí)，也增添了不少時(shí)尚氣息和活潑可愛的勁頭兒。這一造型，或許與國(guó)人的固有想象有一定差異，但力圖在本土化與國(guó)際化之間取得更好平衡的努力分明得見。而影片中不時(shí)出現(xiàn)的一抹青山、一汪綠水、半透明地氤氳開來(lái)，頗得中國(guó)水墨動(dòng)畫的意境。
　　影片的故事在很大程度上回歸了迪士尼路數(shù)，而且是非常經(jīng)典和傳統(tǒng)的路數(shù)，對(duì)于自信、勇氣和愛的標(biāo)榜，英雄成長(zhǎng)的主題，與時(shí)俱進(jìn)的環(huán)保話題，以及適度的幽默元素運(yùn)用，使得影片的整體素質(zhì)合乎標(biāo)準(zhǔn)。仍以《功夫熊貓》作對(duì)比，《功夫熊貓》讓大眾想象中體態(tài)豐滿、行動(dòng)遲緩的熊貓去耍功夫，這種天資條件與行為動(dòng)作的強(qiáng)烈反差，使得影片天然地具有了突出的喜劇意味，在創(chuàng)意的原點(diǎn)上遙遙領(lǐng)先。《熊貓總動(dòng)員》的主人公潘迪還是顯得太乖孩子了，反倒那個(gè)作為素食主義者的小豹子富勇身上，充斥著更多反常規(guī)的樂(lè)趣。
　　《熊貓總動(dòng)員》在技術(shù)上的最大賣點(diǎn)，即全球首部手繪3D電影，也可謂是迂回迎擊好萊塢技術(shù)高點(diǎn)、采取特色和差異求存的別出心裁的一招兒。不同于好萊塢所盛行的CGI制作的3D動(dòng)畫，這種方式并不以真實(shí)取勝，以細(xì)節(jié)的精致入微、毛發(fā)的絲毫畢現(xiàn)等指標(biāo)來(lái)標(biāo)榜，而追求一種更具個(gè)性化風(fēng)格的3D體驗(yàn)。多達(dá)十幾層的分層制作，使得影片的3D空間感尤為突出。
　　歐洲畫風(fēng)的中國(guó)風(fēng)情點(diǎn)染，迪士尼風(fēng)格的復(fù)古演繹，特色技術(shù)的巧妙迂回，方方面面的作用力下，《熊貓總動(dòng)員》呈現(xiàn)出“混血”風(fēng)貌。而作為一部合拍動(dòng)畫電影，嘗試改變初級(jí)的代工模式，轉(zhuǎn)而參與資本和版權(quán)的高端合作，從而提升創(chuàng)意環(huán)節(jié)的掌控力，《熊貓總動(dòng)員》對(duì)于中國(guó)動(dòng)畫電影的意義，更多地體現(xiàn)在產(chǎn)業(yè)探索方面。