為何要“借槍”

　　槍是什么？暴力。為何要借槍?zhuān)繛楦锩８锩托枰┝Γ倚枰氖悄Ц咭怀叩栏咭徽傻谋┝Α０禋⒁粋€(gè)惡貫滿盈的日本侵略者，光靠三八大蓋不行，要去借隱蔽性更好的手槍。手槍威力不夠，要去借歪把子機(jī)槍。歪把子機(jī)槍目標(biāo)太大，要去借狙擊步槍?zhuān)闇?zhǔn)鏡要6倍以上。狙擊步槍被敵人繳獲，那就再去借來(lái)歪把子。最后全都無(wú)效了，還是要靠手槍——靠殊死的搏殺，用自己的生命去完成一次難以想象的殺戮行動(dòng)。這就是革命，充滿暴力色彩的革命，為了達(dá)到目標(biāo)，不惜一切代價(jià)的革命。姜偉在《潛伏》之后，為我們帶來(lái)了這部更為濃烈、更為抽象的《借槍》，他用30集的容量，用令人窒息的緊張感，用極為準(zhǔn)確的鏡頭語(yǔ)言，更加深邃地探討著革命和暴力的終極意義。
　　但這些還都僅是表象，《借槍》的獨(dú)特之處不在“槍”而在“借”上。這個(gè)“借”字將“革命”這個(gè)崇高而空洞的概念準(zhǔn)確拉回到了日常生活層面。為敵人對(duì)中共情報(bào)網(wǎng)絡(luò)的破壞，熊闊海——一個(gè)潛伏在敵占區(qū)內(nèi)的中共間諜，從第一刻開(kāi)始就陷入到極為嚴(yán)酷的困境之中。因沒(méi)有了經(jīng)費(fèi)來(lái)源，也失去了洋行的工作。他面臨的最大問(wèn)題是如何才能養(yǎng)家糊口。當(dāng)腰包里連一個(gè)大子都不剩的時(shí)候，面對(duì)老婆埋怨的眼神，面對(duì)女兒期待的目光，熊闊海別無(wú)選擇。為了家庭，他可以拋棄男人的尊嚴(yán)，哪怕是為了一塊錢(qián)也在所不惜。所以最初我們看到的《借槍》，其實(shí)借的更多的不是“槍”而是“錢(qián)”。熊闊海終日周旋于天津法租界各種勢(shì)力之間，想盡一切辦法甚至不惜背上騙子的罵名也要借到錢(qián)，他惶惶不可終日，在極度的生存壓力之下，支撐他的不是那些大道理的革命理想，而是一個(gè)父親、一個(gè)丈夫、一個(gè)男人的生存本能。這個(gè)“借”字當(dāng)中，革命已完全不是那些高亢的口號(hào)，而實(shí)在地成為了日常生活本身，這一個(gè)“借”字當(dāng)中，飽含著多少生活的艱辛，又有多少現(xiàn)實(shí)的無(wú)奈！
　　《潛伏》曾被人解讀出了“辦公室哲學(xué)”等等諸多現(xiàn)實(shí)情節(jié)，到了《借槍》這一點(diǎn)則更為明確。深入其中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這真的不僅僅只是一部革命歷史題材的諜戰(zhàn)劇。天津法租界中共地下黨的革命工作如同做買(mǎi)賣(mài)，一筆一筆的生意經(jīng)念下來(lái)，是妥協(xié)、是務(wù)實(shí)、是執(zhí)著、是果敢。毫無(wú)疑問(wèn)，這群人做的是掉腦袋的大買(mǎi)賣(mài)，要想成功就需要具備各種極端復(fù)雜的條件。而當(dāng)客觀條件不具備的情況下，就只能靠“借”來(lái)解決，這是中國(guó)人特有的智慧方式，三國(guó)演義里面諸葛亮草船借箭、借東風(fēng)、借襄陽(yáng)，都是在自身?xiàng)l件不利的情況之下依靠智慧借助外部力量得以成功。《借槍》同樣如此，它用一個(gè)精彩絕倫的故事，糾正了人們對(duì)于所謂理想主義者的偏狹理解——真正的理想主義者絕非不食人間煙火，他們必定是要在理想主義之下采取最為務(wù)實(shí)的方式——借助同志的力量、借助敵人的力量、借助旁觀者的力量，借助各種媒介、各種勢(shì)力將自身的劣勢(shì)轉(zhuǎn)化成為優(yōu)勢(shì)，這一點(diǎn)也恰恰正是共產(chǎn)黨之所以能夠在百年中國(guó)大亂局中最終脫穎而出的根本所在。
　　其實(shí)以上所言還不能呈現(xiàn)《借槍》這部作品那深邃涵義的十之一二，因?yàn)樽髡咭宰约簩?duì)中國(guó)近現(xiàn)代歷史的熟稔和深切的體察為我們建構(gòu)了一個(gè)值得反復(fù)分析討論的文本。