電視文學(xué)作品的創(chuàng)作與拍攝

　　電視文學(xué)，是指以電視的形式和手段來表現(xiàn)文學(xué)作品。即以畫面、朗誦、演員表演、字幕等形式的有機(jī)結(jié)合立體地來表現(xiàn)某些具有抒情、敘事風(fēng)格的詩歌、散文、微型小說等。這種電視與文學(xué)結(jié)合的樣式，通過聲畫并茂的方式，對某些生活片段進(jìn)行表現(xiàn)，或直接描述，或直接抒情，或偶加議論，使人們?nèi)缤砼R其境、耳聞其聲，使更多的人領(lǐng)略到了優(yōu)秀文學(xué)作品的風(fēng)采。這種聲畫一體、圖文并茂的形式，不只是“看圖說話”，而是產(chǎn)生了一加一大于二的傳播效果。它既動員了觀眾的視覺，又動員了觀眾的聽覺，并把他們引入了一個(gè)形象思維的展現(xiàn)空間。在拍攝電視文學(xué)作品時(shí)，我們應(yīng)該注意以下問題：
　　
　　作品的選擇
　　
　　常言道：“劇本，劇本，一劇之本。”要想拍好電視文學(xué)，作品是關(guān)鍵。如果選擇的文學(xué)作品本身就很一般，就粗制濫造，經(jīng)不起推敲，那么盡管構(gòu)思得再巧妙，拍攝的畫面再精美，演員的表演再逼真，朗誦的聲音再動聽，也不會有太好的效果。倘若選擇的文學(xué)作品是久經(jīng)歷史考驗(yàn)和歲月磨煉、眾所周知的名家名篇，那就會大不一樣。如朱自清的《荷塘月色》、冰心的《小桔燈》、徐志摩的《再別康橋》、舒婷的《致橡樹》等，這些文學(xué)作品不僅經(jīng)得起推敲，而且還能為電視文學(xué)創(chuàng)作增色添彩。因?yàn)檫@些作品本身就已經(jīng)很完美，并且轟動文壇、眾望所歸。單就文字來講，足以傾倒萬千讀者，如果再加上畫面、朗誦、演員表演、音樂、字幕等形式與手段進(jìn)行立體的表現(xiàn)，則會錦上添花，更加傳神。
　　一般來講，在選擇文學(xué)作品時(shí)，要選擇那些內(nèi)容獨(dú)特、事件典型、人物豐滿、動作性強(qiáng)的作品。最起碼應(yīng)是寫人要感人、抒情要?jiǎng)尤恕⒚鑼懸T人的作品。當(dāng)然，若能是“前無古人，后無來者”的作品會更好。這樣方可收到事半功倍的效果。
　　
　　演員的選擇
　　
　　這里所說的演員指朗誦和表演兩種演員。對于一部電視文學(xué)作品來說，導(dǎo)演和演員的二度創(chuàng)作是非常重要的。在選擇演員時(shí)，從朗誦者來講，應(yīng)具備較強(qiáng)的文學(xué)功力和對作品的理解和表現(xiàn)能力，正確、生動地把握與表達(dá)作品的思想、內(nèi)容和情感。若能在正確表現(xiàn)作品意蘊(yùn)和情調(diào)的基礎(chǔ)上，再有所創(chuàng)新、有所升華，當(dāng)然更好。而對表演者來說，首先，應(yīng)該形似，也就是在外貌形象上近似需要描述的文學(xué)人物。其次，應(yīng)該神似，只是形似，不過是徒有其表，只是一個(gè)人物的外殼和軀體而已；只有做到形神兼?zhèn)洌攀且粋€(gè)有血有肉活生生的人。
　　巧妙的構(gòu)思
　　故人云：“意在筆先。”是說作者在下筆之前，就要明確寫作意圖，確定寫作的方向和目的。對于電視文學(xué)作品的拍攝亦是如此。需要精心策劃，然后再開機(jī)拍攝，一氣呵成。對于電視文學(xué)的拍攝構(gòu)思上也應(yīng)如此。
　　首先，要定好基調(diào)。即貫穿全片的感情傾向、語言色彩，以及畫面的影調(diào)、色調(diào)等。作品的情感傾向是喜悅的還是憂傷的，是莊嚴(yán)的還是詼諧的；語言色彩是輕松活潑的還是樸實(shí)穩(wěn)健的，是慷慨激昂的還是親切平易的；畫面的影調(diào)是明朗的還是灰暗的，是對比強(qiáng)烈的還是朦朧柔和的；畫面的色調(diào)是暖色的還是冷色的，是綠色的還是藍(lán)色的……都應(yīng)根據(jù)所表現(xiàn)作品的主題和內(nèi)容需要，來恰如其分、相輔相成、相得益彰地確定好。
　　其次，要選好視點(diǎn)。即作者觀察事物的著眼點(diǎn)和拍攝的切入點(diǎn)。在這方面，要注意以下三點(diǎn)：1.視點(diǎn)要小，面面俱到是選擇視點(diǎn)的大忌，多中心即無中心；2.視點(diǎn)要近，要貼近時(shí)代、貼近現(xiàn)實(shí)、貼近生活，針對性要強(qiáng)，這樣才會引起反響；3.視點(diǎn)要新，老生常談，會令人生厭，應(yīng)出奇制勝，令人耳目一新。
　　再次，要寫好開頭。眾人皆知“萬事開頭難”，在這方面，一要選擇最合理的截取點(diǎn)。即逼近作品的中心或高潮處。開頭離中心太遠(yuǎn)，入題太慢，作品勢必冗長乏味；離中心太近，容易使人感到突兀不自然。只有選在恰當(dāng)?shù)奈恢茫艜泻玫男Ч６x擇最有利的突破口。既要考慮到濃縮生活的效果，又要考慮到有利于向作品深處發(fā)展。三要選擇最精彩的開場戲。要么“開門見山”直奔主題，要么“曲徑通幽”漸入主題。
　　最后，要謀劃好結(jié)構(gòu)，注意“起、承、轉(zhuǎn)、合”。結(jié)構(gòu)作品的主要環(huán)節(jié)之一是要脈絡(luò)清晰、主題突出。要想做到這一點(diǎn)，就需要設(shè)置線索。通常有以人為線、以物為線、以事為線、以理為線等方法。另外，要注意層次分明、有條不紊，還應(yīng)使拍攝的文學(xué)作品符合生活邏輯和觀眾的認(rèn)識規(guī)律。通常有以時(shí)間進(jìn)程為序、以空間轉(zhuǎn)換為序、以時(shí)空交錯(cuò)為序等方法。
　　
　　場景的選擇
　　
　　大家都知道，電視是一門視聽藝術(shù)，而且首先是讓人看，其次才是讓人聽。既然是讓人看的，那么畫面就應(yīng)該美，應(yīng)該好看。尤其是反映詩情畫意般的電視文學(xué)更應(yīng)該如此。因此，在拍攝電視文學(xué)作品時(shí)，就更應(yīng)該注重美學(xué)的思考，注重畫面的造型，注重場景的選擇。
　　首先，選擇場景時(shí)應(yīng)與所表現(xiàn)的作品內(nèi)容相符。“內(nèi)容決定形式”，在電視文學(xué)作品的拍攝中對場景的選擇，也應(yīng)嚴(yán)格遵守這一規(guī)律。否則不僅會喪失生活的真實(shí)，而且還會失去藝術(shù)的真實(shí)，給觀眾造成虛假或是風(fēng)馬牛不相及的逆反心理。當(dāng)然，也不排除編導(dǎo)人員在拍攝時(shí)有意采取某種“超越原作”的虛擬性和假定性的浪漫手法升華原作。即便這樣，也應(yīng)該有一定的軌跡和準(zhǔn)則作依托，而不能無目的地亂拍一氣。
　　其次，場景的選擇要注意畫面構(gòu)圖美，只有賞心悅目、心曠神怡的畫面語言，才能使作品贏得觀眾喜愛和青睞；只有充滿詩情畫意、美輪美奐的畫面語言，才能使作品與文字相得益彰獲得成功。
　　綜上所述，要想拍出好的電視文學(xué)作品，就要像寫詩歌和散文一樣，是面對自然、面對家園、面對人生的一種真情流露，是躲開熱鬧后的一份寧靜，是細(xì)細(xì)洗刷峻急和狂狷的創(chuàng)作過程。
　　（作者單位：鄭州電視臺）
　　編校：董方曉