心中要有大多數

　　人民群眾是歷史的創造者。今天的新聞是明天的歷史，作為新聞記錄者，記者和人民群眾有著天然的、密不可分的關系。
　　在當今市場經濟時代，在媒體競爭日趨激烈的背景下，新聞報道存在著這樣一些現象：報道領導多，報道群眾少；工作視角多，生活視角少；上層活動多，基層活動少；干部政績多，群眾利益少；居高臨下灌輸多，平等交流溝通少，官話套話多，百姓話語少。折射出了少數媒體記者報道上只對上級領導負責，不管群眾利益；只顧追求表面政績，不管長遠發展的浮躁作風，對此群眾意見很大。針對這些問題，最近中宣部等5部門部署開展了“走基層、轉作風、改文風”活動，其目的是讓我們的記者心中要有大多數，通過深入實際、深入群眾、深入生活，下筆時多想群眾的所想所思、所盼所求，多從群眾的角度去寫，按照新聞規律，敏銳地發現并提煉出反映帶有普遍性、典型性的問題，通過從群眾中來的典型事例和具體形象，寫出人民群眾喜聞樂見的新聞精品，讓人民群眾受到潛移默化的教育。
　　群眾意識是核心
　　胡錦濤總書記在“七一”重要講話中指出：“只有我們把群眾放在心上，群眾才會把我們放在心上；只有我們把群眾當親人，群眾才會把我們當親人?！毙侣劰ぷ鞒袚麄魅罕姟訂T群眾、服務群眾的重要職責。我們的新聞事業所要考慮的第一要素是人民，我們的服務對象是人民，我們依靠的力量是人民。穆青曾說：勿忘人民，心系人民。新聞報道是記者對客觀事物的主觀、能動的反映。記者作為生活的參與者、判斷者和記錄者，在新聞采寫的過程中無不帶有鮮明的個人色彩?！案腥诵恼?，莫先乎情?！敝挥袔е詈竦臑槿罕姺盏母星槿ゲ稍L、去寫作，與群眾的心一起跳動，與民同憂、與民同樂，情發乎中，筆表于外，“心中有黨性、眼中有百姓”，才能寫出與時代共鳴的優秀作品。
　　在新聞報道的實踐中，一些記者整天忙于出入各種機關、出席各種會議、翻閱各種材料，很少有時間到基層和群眾中走一走看一看，更談不上深入實際采訪。還有的記者雖然也時常到基層采訪，但大多數只是看看現場、聽聽匯報，抓到一兩篇稿子就走?！瓐蟮赖膶ο蟛皇穷I導，就是精英，或是企業家，很少反映普通老百姓的心聲。
　　中央電視臺記者開展走基層活動以來，許多記者與群眾坐在同一條板凳上，住在農家的炕頭上，縮短了心與心的距離，以貼近民生的視角，為觀眾帶來了許多生產生活第一線最鮮活的報道?！缎侣劼摬ァ贰ⅰ稏|方時空》、《新聞直播間》等欄目開辟“走基層”系列報道，先后播出了“重慶勞動者之歌——50℃高溫下公交司機的堅守”、“走基層——貴州黃平：放牛老人楊光樹的堅守”等一大批鮮活的新聞作品，受到廣泛好評。駐湖南記者謝寶軍在接受央視采訪時說：“這次走基層最大的一個改變就是新聞觀方面的改變。過去這些普通人、尋常事，很難進入我們的視野，因為我們的新聞要有新聞性，需要一個由頭。這次走基層就是給我們一個最大的由頭，去關注普通人、普通老百姓的生活，關注他們的所思所想。正因為這些平常事、平常的人才構筑了中國當下的國情，所以我覺得這次走基層確實做到了關注基層群眾的所思所想，我們打心眼里擁護?！闭纭白呋鶎訖谀俊遍_篇的話所說：我的腳下沾有多少泥土，我的心中就沉淀多少真情。
　　深入采訪是基礎
　　縱觀新聞經典名篇，無不貫穿著大多數——人民群眾。在這些作品中，看不到板著面孔的說教，比如開口“必須”，閉口“要求”、“禁止”等群眾討厭的、不尊重別人的詞語。在報道內容上，都是記者親臨現場采訪，在接觸當事人與物中捕捉到的感人細節和真情實感，反映的是人民群眾的喜怒哀樂和真實生活。
　　俗話說：涉淺水者得魚蝦，入深淵者得蛟龍。深入群眾、深入實際，就是要深入事物，找出它的本質，就是要調查研究，分析判斷。采訪深入一分，真情實感就增加一分。“……記者置身于社會生活的長河里，觀察生活、認識生活、知其緩急、知其冷暖、知其深淺，不斷從這長河中摸出‘鮮活’的‘大魚’來。記者的主課是社會實踐，記者的主舞臺是一線的社會生活”（庹震《全天候記者怎么當》）。如果沒有歷時10個月、行程4000多里的西部之行，范長江就不會寫出新聞名著《中國的西北角》；如果沒有深入基層的細致采訪，就不會有《為了周總理的囑托……》、《縣委書記的榜樣——焦裕祿》等傳世佳作。
　　要做到與人民群眾同呼吸、共命運，記者就要堅持走基層，轉作風，要腳上有泥，身上有汗，自己要成為人民群眾的一員，邁開雙腿走下去，挖掘、鉆探事實真相的富礦。比如我們臺去年采寫的系列報道《農民工安置辦主任、農民工代言人——孫自連》?；搓柨h大連鄉一個普通的農民工孫自連，被廣大的農民工親切地稱為“農民工的貼心人”。在河南省周口，他的事跡被當地群眾廣為傳誦，因為在這里他創造了輸出10萬農民工的“奇跡”；在廣東省東莞市，他的義舉被很多農民工傳為佳話。當農民工面臨窘境的時候，他總是挺身而出，仗義執言；當農民工面臨困境的時候，他總是慷慨解囊，樂于助人，在異域他鄉，他為周口廣大的農民工筑就了“大本營”。記者用一個多月時間到廣東東莞，深入工廠、車站，并到淮陽、鄲城、太康等縣去采訪。在采訪過程中，記者被他的事跡深深感動。作品在中央電臺、省電臺播出后，群眾反響強烈，該作品被評為河南省好新聞獎。
　　中國新聞獎獲獎作品《深圳部分外來勞務工勞動安全狀況堪憂》這篇不足千字的消息，作者前后用了三個月時間，每天天不亮就帶著方便面、餅干和礦泉水，深入到企業、醫院、出租屋、法醫鑒定中心等地采訪，連春節都是和傷殘工一起過的。錄了幾十盤打工者和法醫的含淚訴說，拍了幾十卷傷殘工人的照片，獲取了一萬多個傷殘名單及傷殘鑒定表。無數事實說明，扎實的采訪是新聞精品的堅實基礎。
　　精心提煉是關鍵
　　一篇好的新聞作品除了深入采訪外，必須反復精心提煉、精雕細刻。如精心給稿件制作一個亮麗的“眼睛”——標題，達到“題好一半文”的效果；善于針對群眾的思想、要求，提出問題，解決問題，并且切實從群眾中選擇典型、樹立榜樣；在形式方面，從群眾中來到群眾中去，不夸大、不拔高，以小見大，運用通俗易懂、大眾化的語言來說明問題；在方法上，應從群眾角度采用新鮮生動的典型的人或事來提倡一個觀點、介紹某項經驗、宣傳某項政策。大量的新聞實踐證明，凡是用平等、愉悅、商量、規勸、服務等方式寫出的新聞作品，或充滿人文關懷的新聞，群眾都是喜歡的。相反，采用說教、訓斥、居高臨下的方式，群眾就會排斥，宣傳效果就差。
　　穆青是新聞界的泰斗，他為我們做出了提煉新聞的表率。《搶財神》是他和周原20世紀80年代采寫的報道，此作成功的關鍵不僅是“采寫”，更重要的是提煉。兩位記者通過走村串戶，與農民交友、談心，用心觀察，用心思考，用心做文章，用獨具慧眼的新聞發現能力，并且能把這種能力轉化為文字表現力——體現在整個作品的每一句事實材料的提煉功夫上。尤其是文字表現力體現出來的凸顯各種事實材料價值內涵的水平，令人真切感受到：作品中的每一個人物、每一個故事、每一個情節、每一個細節、每一種變動結果、甚至每一句話，都具備了一種或多種傳播價值。作品在“搶”的情節和細節中真實地表現了農民的純樸形象，多處農家式的語言和農民化的行為，提高了作品的生動性價值。人們讀完后都評價說：“太典型了！”“太傳神了！”
　　老百姓心中的那桿秤，稱的不僅是作品的真假和成色，而且也能稱出記者為民“鐵肩擔道義”的分量。這就要求每位記者在內容方面，必須深入基層、接觸實際、心系群眾，記者深入到工廠、學校、田間地頭等場所，通過調研、走訪、座談等多種形式，傾聽群眾的意見，問問他們認可不認可、滿意不滿意。莫讓“典型”遮望眼，要聽人民最真聲。要從最細微處入手全面收集掌握典型最生動、最真實的素材，為提煉典型的優秀品質、時代精神，描繪典型的真實形象奠定基礎。要站在時代的制高點，堅持科學發展觀，牢牢把握新聞規律，堅持通過實事求是、客觀真實地反映先進典型的真實面貌，充分展示先進典型的精神世界，通過群眾的視角，使典型源于生活又超越平凡，提煉而不人為拔高，充分展示先進典型所體現的時代精神，從而使受眾感到這樣的典型可信、可敬、可親、可學，使我們寫出的作品鮮活生動、真實豐滿，具有感召力。
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　　編校：施 宇