傾聽美國《體育畫報》的聲音

　　他們?nèi)缡钦f
　　“我年輕時，《體育畫報》是最好的地方，它只專注于體育。顯然，這是一個所有人都會想去謀取工作機會的地方。”
　　——《體育畫報》資深攝影師Neil Leifer
　　
　　“長大后，我終于有一個房間可以展示我收藏的《體育畫報》單頁，于是，我將它們都貼到墻壁上。是《體育畫報》把我?guī)У揭粋€我一直夢想到達的世界中。”
　　——《體育畫報》資深攝影師Walter Iooss
　　
　　《體育畫報》的價值感
　　“《體育畫報》誕生于1954年，它成立的宗旨是希望能表達‘體育迷的聲音’，所以第一期的《體育畫報》封面就特別挑選了一張既有運動員又有觀眾席的照片，讓讀者一目了然，像是身臨現(xiàn)場，能體會圖中那一刻的現(xiàn)場感。而這正是《體育畫報》要表現(xiàn)的——通過雜志傳達體育迷的聲音。”《體育畫報》圖片編輯Terry McDonell說。
　　《體育畫報》攝影總監(jiān)Steve Fine在解讀《體育畫報》的圖片時這樣說：“翻看一本雜志時，我們慣常的想法是我們在看一場過去時的賽事的現(xiàn)場。而每周我與編輯們?yōu)椴邉澮槐倦s志挑選照片時，我時刻在提醒自己，那些曾經(jīng)偉大的體育攝影師，他們在過去是如何拍攝體育瞬間，他們是如何讓這些照片長存于世的。”
　　最初，《體育畫報》思索的一個問題就是，如果能在一周內(nèi)將一項重大比賽用彩色照片表現(xiàn)出來，一定非常精彩！為了最快地傳遞彩色照片，他們利用了各種運輸方式。曾經(jīng)，他們派人騎著摩托車在場館附近跑來跑去用遮光袋接送膠卷，但現(xiàn)在，《體育畫報》的攝影師在比賽現(xiàn)場就可以實時上傳圖像，編輯同時就可以看到。《體育畫報》有278名員工，他們在雜志的整個生產(chǎn)過程中各司其職。
　　Steve恐怕比這個世界上任何人看過的體育照片都要多。他還擁有一批經(jīng)驗豐富的體育照片編輯，他們每周要看幾百張照片。
　　在觀看照片的過程中，他們一直在尋找照片以外更多的信息；尋找照片構(gòu)成上的更高技巧；尋找能夠講述一個精彩故事的瞬間或動作；尋找關(guān)鍵瞬間的定格。Steve和他的團隊每周都以這樣的標準看照片，而每周他們都能看到從前尚未見過的照片。
　　《體育畫報》圖片編輯Jim Colton說：“雜志的編輯們每周都要做出決定，選出一組最適合作為封面故事的照片，所以我們不想拿上千張照片來給同事們增添壓力，而是拿幾組照片給他們逗樂。”
　　《體育畫報》的封面照片相當于這本雜志的臉，或旗幟，如果這一點沒搞對的話，這兩個團隊做什么都是沒有意義的。看看過去幾十年中雜志的封面照片就可知一二。如2008年一年中，通過雜志封面，人們可以看到過去一年體壇發(fā)生的一切事情，從“超級碗”，到鷹隊當家邁克·維克的狗，再到菲爾普斯的奧運奇跡，這就是封面的力量。
　　Steve說：“我們對體育事件的報道與其他任何媒體都不同。體育照片的拍攝上，在攝影師到不了的地方，我們使用大量的遙控拍攝設備，這樣拍攝到的瞬間是你無法在電視上看到的。我們想達到的拍攝效果是讓人看上去產(chǎn)生魔幻的感覺。奧運會開始之前，我會提前到場館四五次，夏季奧運會我會帶上10名左右的攝影師，2008年的北京奧運會就拍回了許多優(yōu)秀的照片。”
　　Jim還能回想到北京奧運會上，《體育畫報》全職攝影師亨茲·克魯特梅爾就通過遙控相機拍攝到了菲爾普斯與塞爾維亞選手查維奇碰壁的一瞬間的照片。僅僅從這張靜態(tài)影像中就可以確定，查維奇碰壁的瞬間，菲爾普斯觸壁的手指已經(jīng)呈彎曲的形狀，他們的成績僅相差0.01秒。“這應該是近代奧運史上最重要的一張照片。”Jim說。
　　Steve說：“我們的目的就是每周當人們看到《體育畫報》的封面，或打開這本雜志看到其中一頁的照片時，發(fā)出‘哇，這是怎么做到的？’的感嘆。”
　　如果能夠拍攝出一張好照片，那么這張照片一定傳達了某種情感，可能是滿足的一刻或心碎的一刻。這就是《體育畫報》所想要的。
　　
　　體育攝影的魅力何在
　　體育比賽短暫的幾分鐘，卻能象征運動員一生的時光、事業(yè)，甚至是重要的歷史瞬間。而體育攝影就是將這樣的瞬間定格在畫框中，它涉及到一系列的肢體活動或一系列的場景變換。體育攝影是一種記錄，而在這個范疇的紀實攝影中，首屈一指的攝影師就是Neil Leifer，他是《體育畫報》的資深攝影師；而體育攝影作為一種藝術(shù)欣賞來看，任何一位運動員都將站在Walter Iooss這位同是《體育畫報》資深攝影師的鏡頭前而感到驕傲，因為Walter是那么地善于捕捉肢體語言及運用光線。
　　Walter Iooss說：“一直以來我都是一個體育迷。我無法向?qū)I(yè)運動員那樣在賽場上輝煌，但我可以享受在賽場上觀察比賽、拍攝比賽，這對我好比是天生的直覺，因為我生來對體育的形式非常感興趣——人們的身體是什么樣子。”
　　Neil Leifer說：“我13歲的時候開始接觸攝影，而拍攝體育這個念頭實在令我無法抗拒。當有人愿意付錢來買我拍的體育照片時，我以為他在開玩笑。竟然有人會為我做我感興趣的事情付錢。”
　　Neil回憶說，他16歲生日那天正是紐約巨人隊在揚基體育場的比賽，后來那場比賽被稱作史上最精彩的比賽。他來到賽場，本意是拍攝退伍老兵在賽場四周圍坐觀賽的照片。結(jié)果，他非常幸運，拍攝到一名球員倒斃賽場的照片。Walter對此評論道：“他拍攝到了最后時刻最關(guān)鍵的一張照片，而且只有他拍得最好。這時他只有16歲啊，一張照片將他帶上輝煌之路。”
　　對Walter來說，體育雜志就是關(guān)于這樣那樣的球賽的，棒球、籃球、足球……這也是像他們這樣的體育攝影師獲得薪水的依據(jù)。體育攝影師需要的是眼睛，雜志雇用他們的原因是，他們能用自己的眼睛去尋找并拍攝到某個特定的話題。不論是偏重紀實風格的Neil，還是講究光影藝術(shù)風格的Walter，他們在《體育畫報》工作的目標是一致的，即讓自己的照片出現(xiàn)在雜志上，最好是封面，或者扉頁的兩個頁碼。大家都非常具有競爭力，這讓工作有益無害。
　　
　　完美的體育瞬間
　　Neil認為，一張完美的體育照片就是一個體育明星與一場比賽中最重要時刻的結(jié)合，不論是贏得比賽的時刻還是輸?shù)舯荣惖臅r刻，這樣的照片會被人記住。Neil和Walter在《體育畫報》工作的幾十年中，一直走在體育攝影潮流的前端，對新聞攝影界來說彩色照片還罕見的時候，他們已經(jīng)開始用彩色膠卷拍攝；而當他們用上長焦鏡頭時，別的同行還沒能用上，這讓他們能夠拉近距離，領(lǐng)先一步拍攝運動員和比賽的特寫照片。《體育畫報》的攝影編輯Jim Colton對一張好的體育照片的評價是：“一張好的體育照片取決于攝影師對技巧、直覺、對體育比賽背景知識了解，這樣才能創(chuàng)作一張包含令人驚嘆瞬間的照片。”
　　Neil的拍攝任務一般分為兩類。如果他的任務是拍攝某位運動員，他就要特別留意此人的狀態(tài)和變化。有時為了拍攝一個體育人物，他還需要深入挖掘有關(guān)的政治背景和當時的社會現(xiàn)狀。Steve說：“這是一半肖像、一半敘事的拍攝方法。攝影師拍攝這樣的圖片故事時貴在選擇一個人所未見的觀點。”
　　體育攝影的另一個特點就是無法復制性，攝影師無法倒回去重新拍攝某個場景或瞬間，所以體育攝影師必須動用自己的所有精力，時刻準備著。Steve回憶那個手動對焦能將攝影師區(qū)分為男人和男孩的時代時，提到那時年輕的Walter有著良好的手動對焦功底。他經(jīng)常對經(jīng)過自己眼前的運動員進行對焦，拍攝具有現(xiàn)場感的圖片。
　　相對于足球比賽的激烈沖撞，棒球比賽的好照片往往出現(xiàn)在場下十分安靜的畫面中——清晨訓練的廣角畫面里、夕陽染紅的球場上，或運動員們在涂有標語的場地墻邊交談。這樣的照片呈現(xiàn)在你眼前的時候，你會感到眩暈，好像世界上其他東西都不復存在。這也是攝影師要做的，讓讀者的眼睛和心靈暫時停下，獲得片刻放松。