紛說平遙國際攝影大展

　　第十一屆平遙攝影大展除了大規(guī)模的作品展覽外，還舉辦了一系列的學(xué)術(shù)講座和交流活動，繼承了平遙自創(chuàng)辦以來注重學(xué)術(shù)交流的傳統(tǒng)。國內(nèi)外眾多資深策展人和攝影界專家聚集一堂。像“返回原點”學(xué)術(shù)展論壇、“面對面”專家見面會、早期攝影史研究暨《中國攝影史》新書發(fā)布對話會、如何走進基金會及畫廊講座，以及許多針對某個方面或個人作品的講座，大大小小從平遙大展的開始貫穿至最終。
　　
　　“解答了我的一些問題”
　　攝影節(jié)值得一提的是五位國際權(quán)威攝影人參加的“面對面”專家見面會。這五位專家是羅伯特·普雷基、阿拉斯戴爾·福斯特、米沙·佩登、詹姆斯·C.都利、卡洛·霍茲。他們有的來自基金會；有的在本國攝影教育上開創(chuàng)新局面；還有致力于攝影交流的資深影人、策展人。專家見面會采取預(yù)約的形式，欲參加的攝影師提前在網(wǎng)上登記預(yù)約，經(jīng)過一定的手續(xù)，在見面會上可以帶著自己的作品或畫冊，選擇自己感興趣的專家，提出自己感興趣的問題，得到專家的評價和建議。在眾多的參與攝影師中，本刊記者隨機采訪了兩位帶著自己攝影集前來的攝影師。
　　你們的職業(yè)？我們來自深圳，做投資工作。愛好攝影，平時主要拍攝黑白膠片類作品。
　　第幾次來？這是第二次。
　　為什么來平遙？感覺怎么樣？沒有什么特定的目的，就是來感受一下，看看不同的人有一些什么作品。感到作品水平?jīng)]有上次來時高了。之前國外的優(yōu)秀作品多一些。
　　專家意見對你們有什么啟發(fā)？可以感受到中西文化上的一些差別。攝影畢竟起源自西方，這些專家都接受過攝影的系統(tǒng)知識，在看作品的時候也會從這個思路看。但既然是看中國的東西，他們還是更注意看一些icon類的、標(biāo)志性的東西。看到這些他們就會興奮?，F(xiàn)在西方一些人是用藝術(shù)的角度看中國攝影，一些用商業(yè)角度。剛才的專家主要從藝術(shù)角度提出建議。也解答了一些我的問題。因為我關(guān)注的是做一本畫冊如何選片，以及組織照片。他是一個澳洲人，作為西方人，他提出理性的、邏輯性的意見比較多。
　　
　　“不可思議”、“自由交流”的場所
　　從攝影術(shù)發(fā)明之初，攝影就作為一種客觀記錄的方式被人們所接受和認可。而且縱觀攝影史，新聞攝影在記錄現(xiàn)實生活現(xiàn)象，推動社會發(fā)展方面也起到了不可忽視的作用。在此次平遙大展的專家見面會上，我們遇到了新聞攝影方面的專家──來自美國的詹姆斯·C.都利，聽他談平遙和他眼中的新聞攝影。
　　詹姆斯·C.都利是亞力克夏基金會執(zhí)行主席，曾在美國多家重要媒體擔(dān)任記者和編輯，如《洛杉磯時報》、《紐約時報》等。從業(yè)40多年，曾在中國、土耳其、俄羅斯等國家就“新聞攝影師道德”做講座。他還是新聞攝影協(xié)會的首任主席，并在多所高校教授新聞攝影，同時也是大連醫(yī)科大學(xué)影像藝術(shù)學(xué)校研究生合作項目客座專家。
　　最早2005年第一次來到平遙，至今已來過7次之多的詹姆斯，對平遙的評價是“不可思議”而且是“自由交流”的場所。“這個攝影節(jié)規(guī)模大、作品多，來這里會得到豐富的體驗，而且平遙是個古城，我從來沒有見過這樣有地方韻味的展覽地?！彼f，“平遙攝影展非常開放，不像許多攝影節(jié)一樣需要注冊費才能參加。我7次來到平遙，除了帶展覽來展出，還有機會看到新的展覽和作品、見到老朋友們，汲取一些新的思想。”
　　在談到影展的意義時，詹姆斯這樣說：“我向世人展示新聞攝影作品，就是介紹信息。例如，通訊社或報紙拍攝了一些圖片故事，是為了讓人們知道現(xiàn)在正發(fā)生什么。而我做展覽也是讓更多的人知道他們所不知道的故事，看到他們沒有看到過的，經(jīng)歷他們生活中未經(jīng)歷過的事情?！?br/>　　“新聞攝影目前因為科技的發(fā)展正處在一個過渡時期，數(shù)碼、視頻等媒介改變了人們的接受方式，越來越多的報紙也開始將重點放在網(wǎng)絡(luò)上?，F(xiàn)在新聞的趨勢是，發(fā)生一個事件，就會有人用視頻拍攝下來，然后放在網(wǎng)絡(luò)上，這對報紙造成了威脅。改變了新聞和報道攝影的角色。報道攝影更注重的是花些時間，將一個新聞故事做得像個文字故事，而不是快照。攝影師需要花時間與當(dāng)事人或采訪對象建立關(guān)系，采訪。但現(xiàn)在越來越多的媒體已經(jīng)等不及攝影師花時間做圖片故事了。
　　“另外，越來越多的媒體開始要求攝影師同時拍攝視頻。這樣導(dǎo)致的結(jié)果是，攝影記者也許兩者都可兼顧，但無法都做好。這是我們應(yīng)該避免的?！闭材匪拐f。
　　
　　“學(xué)術(shù)性還應(yīng)該加強”
　　作為一個交流和展示的平臺，攝影節(jié)必定會為許多攝影師提供作品展示的機會。而在一個攝影節(jié)七八天的時間里，展出作品的數(shù)量到底控制在多少合適？什么樣的作品可以在這里展出？當(dāng)然不是越多越好，也不應(yīng)該什么都展。但若只局限在少量的大師作品的話，也未免缺乏新鮮的沖擊。
　　在早期攝影史研究暨《中國攝影史》新書發(fā)布對話會上，我們見到了許多中外攝影家，可見攝影家對攝影史研究的支持和重視。平遙攝影節(jié)前三屆主策展人司蘇實說：“我對這個對話很期待，應(yīng)該有越來越多的人從攝影史開始了解攝影?！蓖趯υ挄弦姷降馁Y深策展人陳小波認為：“對攝影史的研討太有必要了?，F(xiàn)在越來越多的人接觸攝影都在一個無‘根’的基礎(chǔ)上，攝影節(jié)應(yīng)該多些學(xué)術(shù)性的對攝影史的討論?！?br/>　　同時，陳小波也向筆者講述了她四次參加平遙攝影節(jié)的感受。在她看來，平遙是一個世界性的攝影節(jié)?！半m然我沒有將世界上的攝影節(jié)都去遍，但我相信，平遙吸引的人群是全世界的，這一點甚至是世界上許多其他攝影節(jié)都無法做到的。它能同時將初學(xué)的攝影者和世界上最頂尖的攝影人吸引到這里來，我覺得這是一個奇跡。這次展覽我就看到有許多初學(xué)攝影的女孩通過一個不知名的策展人辦了一個展覽。同時又有頂級的作品和策展人出現(xiàn)。我覺得這些是平遙成功的地方?！?br/>　　但另一方面，作為一個觀者，陳小波也認為展覽規(guī)模過大，對有效觀展帶來一定阻礙。“在上述優(yōu)勢下，同時出現(xiàn)的弊病是魚龍混雜的情況太嚴重。作為一個觀者，每次來到這兒，我都需要撥開重重的爛照片，看到一兩個好的展覽。十個展覽里可能只有一個能看。而實際上應(yīng)該是相反的比例才對，或者是1比5。我來過四次平遙，都是因為工作關(guān)系，而我自己選擇的話，我不會來這里。我寧愿跑得遠一些去大理、去連州。去一些有一點點學(xué)術(shù)，人又比較少的地方。我也經(jīng)常聽到有些人蠢蠢欲動說要辦個攝影節(jié)，我就會建議他們辦一個小一點的，比如就辦生態(tài)攝影節(jié)、兒童攝影節(jié)、婦女?dāng)z影節(jié)等，將世界上的所有好作品都聚集而來。現(xiàn)在平遙攝影節(jié)已經(jīng)回不去了，我看不到它的前途在哪，可能就是這樣一直往前推。因為它永遠不愁沒有好東西，不愁沒人來。但我覺得中國現(xiàn)在很深入、學(xué)術(shù)性很高的攝影節(jié)太少。平遙攝影節(jié)的現(xiàn)象是非常值得研究的。我自己不會選擇來這個攝影節(jié)的另一個原因就是這個攝影節(jié)太亂，亂到和中國現(xiàn)在的攝影現(xiàn)狀一樣，過于熱鬧。現(xiàn)在拍攝的人多，研究梳理的人太少。我覺得我們應(yīng)該向這些研究攝影史的人致敬。像這次中國攝影出版社的攝影史研討，就有很多人來參加。如果攝影師不關(guān)注攝影史，就是在做一個沒有根的工作，不知道攝影史上到底發(fā)生了什么事情，優(yōu)秀的攝影者發(fā)生什么事情等。攝影節(jié)的學(xué)術(shù)性還是要強一些。我們來的人其實不是來看有多少展覽的，而是來看有多少的學(xué)術(shù)研討?，F(xiàn)在的平遙可能因為氛圍的混亂，再好的研討也有可能被埋沒了?！?br/>