聲音

　　現在，我們已經站在一個新的歷史起點上。興起社會主義文化建設新高潮、推動文化大發展大繁榮，賦予每一位文藝工作者光榮而神圣的使命。廣大書法工作者要認真學習黨的十七太和十七屆三中、四中、五中全會精神，堅持“二為”方向和“雙百”方針，堅持思想性藝術性觀賞性相統一，推出更多群眾喜愛的優秀書法作品，更好地發揮先進文化引導社會、教育人民、推動發展的功能，為書法藝術事業進一步繁榮發展作出新的貢獻。
　　——摘自劉云山在中國書法家協會第六次全國代表大會開幕式上的講話。
　　改革帶來的最大變化是思想觀念的變化。新聞出版業在過去五年里擺脫了一些不合時宜甚至是障礙性的思想觀念，走出了僵硬教條思維。以新聞報道為例，只要不違犯國家法律，不同的學術爭鳴、不同的思想觀點，都可以在報刊和出版物上反映出來，這體現了國家的文明進步。
　　——中國新聞出版總署署長柳斌杰以“大改革、大發展、大變化、大跨越”來總結過去五年中國新聞出版領域的改革成就，而“十二五”期問，新聞出版體制改革則重在創新。
　　我們至今還沒有對現有的古村落做全面、系統和充分的調查。大量古村落還沒有列入遺產保護范疇，沒有嚴格的法規保護，沒有將現代文明融入歷史文明的任何計劃、構想，乃至嘗試，仍處在想拆就拆的危境中。在這種糊里糊涂的背景下，如果再像當初“舊城改造”那樣，把推土機和鏟車開進去，十年之后，除去少數被開發的古村落得以幸免，中華大地上這么雄厚而紛繁的歷史文化一定會被蕩滌一空。
　　——馮驥才撰文指出，“舊村改造”是一種值得警惕和擔憂的現象。
　　著作權實際是保護權利人的，但在這個過程中，如果過分保護了，就有可能限制發展。在網絡版權保護中要平衡兩個方面，不能只關注權利人或傳播者，還要平衡老百姓的利益，要讓老百姓能夠用得起，使價格合理。在這個過程中，老百姓是否能夠承受非常重要。
　　——中國五聯網協會網絡版權聯盟秘書長王斌認為，網絡版權既要考慮到著作權人以及互聯網的發展。更要考慮到受眾的利益。
　　從歷史和人文傳承角度來看，紀錄片更多的功能是對內而非對外。如果只關注國家形象建構本身，只拍歌舞升平，對當代中國社會關注不夠，削弱了中國問題的復雜性，那紀錄片最重要的社會批判功能就不能發揮，所起的社會作用就十分有限，對國內紀錄片生態的發展也難以起到幫助作用。
　　——央視紀錄片頻道開播，復旦大學新聞學院副教授呂新雨認為，央視紀錄片的傳統自上世紀90年代以來一貫是關注社會、人文和人本身，具有深刻的社會批判意識，紀錄片頻道更要繼承這個優秀傳統。
　　對于創作，走馬觀花式地了解是不能解決問題的，必須和當地的群眾以及研究人員深入交流。而創作后，還要將作品帶回去，再請當地群眾去感覺、評價，讓你的作品從產生到完成始終不離開那塊地方提供給你的支撐和養分，保持那一方水土獨特的氣息。
　　——總政話劇團團長孟冰認為，深入采風十分有必要，并且要不怕困難，三番五次走下去，才能錘煉出好作品。
　　國家博物館應該成為與中國大國地位相稱，與五千年文明相稱，與社會主義偉大事業相稱，與廣大人民群眾的文化需求相稱的，在天安門廣場的全中國人民的文化中心和世界的文化中心。
　　——中國國家博物館館長呂章申認為。國博是國家尊嚴和國人尊嚴的統一，國博匯集華夏文明五千年，讓國人得以享有民族自豪感和榮譽感；還應當為培養崛起中的東方大國民眾所應有的“文化自覺”意識貢獻一份力量。
　　通過廣場演出的編排，舞蹈編導的整體把握和運作能力，對肢體在大空間的韻律情感的透射力的運用方法，都將反過來作用在舞臺創作中。見過“大”的，再做“小”的，就會有很多心得，會增加很多創作方法和可能性。
　　——曾參與北京奧運會開幕式等大型廣場演出的著名舞蹈編導陳維亞認為，大型廣場演出對舞蹈編導能力的拓展、延伸或者強化，一定會很有效地反作用于舞臺創作。
　　在社會主義市場經濟條件下，精神產品的商品屬性日益凸現出來，電視劇具有商品性，要講求經濟效益，是可以理解的。但是，從我國電視劇的發展來看，社會效益與經濟效益是可以統一的，真正社會效益好的作品，經濟效益也是不錯的。
　　——評論家莊志金撰文指出，電視劇創作者及相關各方切不可讓商業綁架了電視劇而遭到觀眾的唾棄。
　　
　　(孫達／