一個人的

　　《倚天屠龍記》第二十四回寫張無忌與師伯張松溪過招，“張松溪長劍破空，直往他胸口刺來。張無忌一低頭，忽地臥倒，向前撲出，猛聽得張松溪大聲慘呼，雙眼翻白，上身一陣痙攣。張無忌這一下只嚇得魂不附體，心想適才所點穴道并非重手，別說不會致命，連輕傷也不至于，難道四師伯身有隱疾，陡然間遇此打擊，因而發作么？”他自然不知道，他那時的內功修為，已跟他的太師傅張三豐差不多，幾達摘葉成劍，聽風辨影的境界，區區武當七子又怎在話下？只是缺乏對自身造詣的了解，這才懵懵懂懂，不認為是自己把對方打倒了，而是對方心臟病發作突然倒下了呵呵。聯系到文學，這樣的例子古今中外也有很多，比如狄金森肯定不知道她的詩在二十一世紀的中國，還有大量狂熱的讀者；同樣，曹雪芹在寫《紅樓夢》的時候，也沒想到中年落魄用于消磨時光的家庭回憶錄，一不小心就被寫成了世界名著。
　　翁美玲不是張無忌，她的組詩《矛盾》就功力而言，跟九陰真經更是不可同日而語。我這么比方，不是說她的詩寫得怎么好了，到了如何如何的高度。只是覺得在方法方面，在處理生活與藝術的關系方面，應該有一定的可比性。從自述可以得知，她寫作其實已有好多年了，但低調，本分，不事聲張，因此沒什么人知道她而已。因為在她看來，這只是一件私事，就像喜歡釣魚、下棋或搓麻將一樣，沒什么可值得說的，更沒什么可值得拿出來炫耀的。從寫作這門活計的本義上來講，也真的是如此，一個人空余時間愛讀點書，寫點東西，把心里的想法傾瀉到紙面上，這跟別人、跟社會確實扯不上什么干系。因此，當有些人在試圖用文字弘揚精神，拯救人類的時候，她只是一個人躲在家里默默地寫。就像她自己說的，樂意做自己小宇宙、小王國里的女王。
　　以上說的是她的創作狀態，以及生活態度。藝術方面的特色，總的感覺是整體氣息比較純正，語言干凈，情感細膩，沉郁。以相對客觀的態度對現實進行描寫、敘述和勾勒，是她詩中的一個主要方向，這個現實，當然也包括了自身的情感和思想在內。初看上去似缺乏精湛出色的技藝，但在需要技巧的當口，技巧卻也能自然而然地出現，要做到這一點是不容易的，說明她日常的涉獵與閱讀，數量應該不少，而且基本都能經過自己的消化。去年過世的劉德吾曾有個評價，說她的詩“不是先鋒意識特別強的那種，寧靜的性情，不安的心境，注定了她的傾訴是纏綿的、感性的，有時甚至是很隱秘的”。并認為她“已經開始有了自己的聲音”。這后一點尤為我所贊同。盡管這聲音目前尚很微小，需要仔細聽才聽得出來，但能夠擁有自己的聲調和音色，這在眼下詩壇是何等奢侈的事情，如果一直這么寫下去的話，在不久的將來，或許會有讓我們的耳鼓受到壓迫的一天。是不是這樣？我不敢肯定，但值得期待。