聲聲韻韻總關情

　　《荷塘月色》是朱自清先生于1927年創作于北京清華園的一篇寫景抒情散文，是中國現代文學史上膾炙人口的散文名篇。編者將其設置為高中語文新課程新教材第二模塊的第一單元的第一篇，足見此文的文學地位，以及人們對此文的由衷喜愛。這篇散文藝術構思精巧獨到，描繪景色細致生動，語言文字優美雋永，再恰當地配以一幅清秀俊朗、書卷氣十足的“朱自清像”和那張清幽迷人的“荷香圖”，令讀者覽之不足而喜閱之，喜閱之不足而輕誦之。《荷塘月色》似一曲仲夏夜小夜曲，溪水潺潺，和風輕拂，給塵世間煩躁郁苦的心靈帶來清涼的慰藉。涵泳輕誦之余，我不揣淺陋，就《荷塘月色》的音韻美談一些體會，愿與各位同享美文之美。
　　一、輕聲詞語的大量使用
　　1.語末語氣助詞“吧”、“了”、“的”、“著”和語末結構助詞“的”的獨特運用。如“在這滿月的光里，總該另有一番樣子吧”、“月亮漸漸的升高了”、“墻外馬路上孩子們的歡笑，已經聽不見了”、“這是獨處的妙處，我且受用這無邊的荷香月色好了”，“這時候葉子與花也有一絲的顫動，像閃電般，霎時傳過荷塘的那邊去了”，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色；而葉子卻更見風致了”，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山，只有些大意罷了”，“忽然想起采蓮的事情來了”，“可見當時嬉游的光景了”，“這真是有趣的事，可惜我們現在早已無福消受了”，“今晚若有采蓮人，這兒的蓮花也算得‘過人頭’了”，“這令我到底惦著江南了”，“輕輕地推門進去，什么聲息也沒有，妻已睡熟好久了”，“荷塘四面，長著許多樹，翁蓊郁郁的”，“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，“今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的”，“有裊娜的開著的，有羞澀地打著朵兒的”，“微風過處，送來縷縷清香，仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，“但我以為這恰是到了好處——酣眠固不可少，小睡也別有風味的”，“月光是隔了樹照過來的”，“這些樹將一片荷塘重重圍住；只在小路一旁，漏著幾段空隙，像是特為月光留下的”，“樹色一例是陰陰的”，“樹縫里也漏著一兩點路燈光，沒精打采的，是渴睡人的眼”，“這時候最熱鬧的，要數樹上的蟬聲與水里的蛙聲”，“但熱鬧是它們的，我什么也沒有”，“采蓮的是少年的女子，她們是蕩著小船，唱著艷歌去的”，“只不見一些流水的影子，是不行的”，“路上只我一個人，背著手踱著”，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，等等。
　　2.一些含有輕聲音節的雙音節詞語的運用。如“月亮”、“什么”、“樣子”、“熱鬧”、“白天”、“上面”、“葉子”、“星星”，等等。
　　這些輕柔的語氣、結構類助詞和含輕聲音節的詞語遍布全文，它們的獨特使用，使得全文讀來頗有一種輕音樂的舒緩柔和優美，吟誦間，淡淡的荷香，淡淡的月色，淡淡的喜悅與憂愁，便在這輕輕柔柔的聲韻中彌漫開來。
　　二、“AA”、“AABB”“ABB”式疊音詞的恰當使用
　　1.“AA”式。如“忽然想起日日走過的荷塘”，“月亮漸漸地升高了”，“我悄悄地披了大衫，帶上門出去”，“雖然月光也還是淡淡的”，“彌望的是田田的葉子”，“葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙”，“層層的葉子中間，零星地點綴著些白花”，“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，“微風過處，送來縷縷清香”，“葉子本是肩并肩密密地挨著”，“葉子底下是脈脈的流水”，“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上”，“薄薄的清霧浮起在荷塘里”，“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云”，“彎彎的楊柳的稀疏的倩影，卻又像是畫在荷葉上”，“這些樹將一片荷塘重重圍住”，“樹色一例是陰陰的，乍看像一團煙霧”，“輕輕的地推門進去”，等等。
　　2.“AABB”式。如“妻在屋里拍著閏兒，迷迷糊糊地哼著眠歌”，“荷塘四面，長著許多樹，蓊蓊郁郁的”，“曲曲折折的荷塘上面”，“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹，而楊柳最多”，“樹梢上隱隱約約的是一帶遠山只有些大意罷了”，等等。
　　3.“ABB”式。如“沒有月光的晚上，這路上陰森森的，有些怕人”，“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影，峭楞楞如鬼一般”，等等。
　　以上這些各式疊音詞的使用，既加強了文意，或生動地描繪了景物的情狀，或恰切地抒發的作者內心的情懷，又生成了和諧優美的音韻感，使文氣和緩舒展，讀來朗朗上口，使人沉醉。
　　三、雙聲疊韻詞的運用
　　1.雙聲詞的運用。如“有裊娜地開著的”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，“霎時傳過荷塘的那邊去了”，“葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見一些顏色”，“高處叢生的灌木，落下參差的斑駁的黑影”，“妻已睡熟好久了”，“仿佛遠處高樓上渺茫的歌聲似的”，等等。
　　2.疊韻詞的運用。如“這幾天心里頗不寧靜”，“愛群居，也愛獨處”，“一個人在這蒼茫的月下”，“層層的葉子中間，零星的點綴著些白花”，“葉子本是肩并肩密密地挨著，這便宛然有了一道凝碧的波痕”，“酣眠固不可少，小睡也別有風味的”，“塘中的月色并不均勻”，等等。
　　這些雙聲疊韻詞的運用，也在一定程度上增添了婉轉和諧的音韻美，仔細讀來，也頗為有滋有味，情趣盎然。
　　四、不經意的押韻
　　如第一段中的“寧靜、乘涼、荷塘（ing、ang韻相近）”，第二段中的“小煤屑路、更加寂寞、長著許多樹（u韻）”，第三段中的“平常的自己、另一世界里（i韻）”、“愛群居、也愛獨處（ü、u韻相近）”，第四段中的“亭亭的舞女的裙、剛出浴的美人、凝碧的波痕（un、en韻相近）”，第五段中的“瀉在這一片葉子和花上、在牛乳中洗過一樣、輕紗的夢（ang、eng韻相近）”、“和諧的旋律、奏著的名曲（ü韻）”，第六段中的“都是樹、重重圍住、一團煙霧、辨得出（u韻）”、“媛女、心許（ü韻）”、“徐回、羽杯（ei韻）”，第八段中的“南塘秋、過人頭（ou韻）”，第九段中的“什么聲息也沒有、妻已睡熟好久（ou韻）”，等等。這些散布在全文各個自然段的相同或相近的押韻，也為整篇文章音韻美的生發起到了奇妙的作用。
　　五、整散結合，偶有“整句”精妙點綴
　　本文以散句為主，讀來有如話家常娓娓道來的真切自然之感，充分體現了朱自清散文“真摯清幽”的特色，使全文文脈貫通，誦讀節奏始終和緩優美舒展。而“對偶、排比”等整句又適時點綴其間，如對偶句“我愛熱鬧，也愛冷靜；愛群居，也愛獨處”，“有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的”，“酣眠固不可少，小睡也別有風味的”，“荷塘的四面，遠遠近近，高高低低都是樹”；文末引用的《采蓮賦》、《西洲曲》里的“棹將移而藻掛，船欲動而萍開”等兩兩對稱的句子。又如排比句“正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人”，這偶有的整句，又給全文的節奏律動增添了一些特別的美感。
　　六、古詩詞句的引用
　　與本文“夏荷”有關的“夏始春余”之荷和“南塘秋荷”的《采蓮賦》、《西洲曲》等古詩詞句的引用，也為本文增添了很多音韻上的美感。
　　朱自清先生以他詩人兼散文家的情懷，揮灑著細膩而動情的筆墨，描繪了一幅幅美不勝收的自然圖景，營造了一幅幅打動人心的優美意境。而他信手拈來，看似隨意自然而又精妙無比的遣詞造句，音韻上的自覺注意和運用，又給讀者帶來了許多閱讀欣賞和有聲誦讀的快樂，《春》、《匆匆》、《荷塘月色》，一篇篇讀下來，真是“平平仄仄蘊起伏，聲聲韻韻總關情”。