以翻譯風(fēng)格論為指導(dǎo)的文學(xué)翻譯研究

　　摘 要： 在文學(xué)翻譯過程中，源語風(fēng)格的分析工作至關(guān)重要。翻譯風(fēng)格論認(rèn)為譯者需要領(lǐng)會(huì)文學(xué)作品迥然各異的源語風(fēng)格，進(jìn)而探尋如何再現(xiàn)這些作品的風(fēng)格，才能將源語中所蘊(yùn)含的美學(xué)意蘊(yùn)挖掘得更深。人物的個(gè)性化語言是文學(xué)作品的一大文體特征，是作品風(fēng)格的具體表現(xiàn)之一，同時(shí)也是文學(xué)翻譯的一大難點(diǎn)。楊必譯《名利場(chǎng)》是我國(guó)譯苑中的一株奇葩，本文將以風(fēng)格論作為翻譯實(shí)踐的理論指導(dǎo)，具體分析楊先生譯作中的人物對(duì)話，領(lǐng)略其再現(xiàn)原作語言美、藝術(shù)風(fēng)格美的深厚功底，感受其帶給讀者的審美享受。
　　關(guān)鍵詞： 翻譯風(fēng)格論 文學(xué)翻譯 《名利場(chǎng)》 人物對(duì)話
　　
　　一、引言
　　文學(xué)作品反映現(xiàn)實(shí)生活，在由話題、交際參與者、交際媒介等組合而成的情景中，作品中的人物語言會(huì)打上社會(huì)地位、文化修養(yǎng)、職業(yè)、時(shí)代背景、地域環(huán)境之類的種種烙印，從而形成相對(duì)穩(wěn)定的、自成一體的、符合人物身份的語言風(fēng)格，體現(xiàn)什么人說什么話的主旨。因此，譯者在翻譯文學(xué)作品時(shí)必須掌握作家對(duì)人物的定位，譯出其身份地位、教育背景、個(gè)性特征，還原其內(nèi)心世界，從而有效地再現(xiàn)原作風(fēng)格。
　　《名利場(chǎng)》是英國(guó)19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義作家薩克雷的代表作。這部小說塑造的人物形象鮮活飽滿，作家借助或生動(dòng)、或通俗的對(duì)話把人物刻畫得惟妙惟肖、躍然紙上，每個(gè)角色都有著截然不同的語言風(fēng)格，不僅折射出人物鮮明的個(gè)性、推動(dòng)了小說情節(jié)發(fā)展，而且形成了《名利場(chǎng)》獨(dú)特的風(fēng)格之美。
　　蘇聯(lián)翻譯理論家列維認(rèn)為文學(xué)翻譯是一種藝術(shù)，文學(xué)翻譯的目的應(yīng)該使讀者從譯作中得到美的享受，感到與原作相應(yīng)的藝術(shù)感染力。茅盾說：“文學(xué)翻譯是使用另一種語言，使讀者在讀譯文的時(shí)候能夠像讀原作一樣得到啟發(fā)、感動(dòng)和美的感受。”本文將依據(jù)劉宓慶提出的翻譯風(fēng)格論，解析楊譯《名利場(chǎng)》的人物對(duì)話，探究楊必先生是如何成功地再現(xiàn)原作風(fēng)格，更深層次地挖掘她在文學(xué)翻譯中蘊(yùn)藏的美學(xué)力量的。
　　二、翻譯風(fēng)格論概述
　　翻譯風(fēng)格論所關(guān)注的中心是源語風(fēng)格意義所在，以及在對(duì)源語的風(fēng)格意義進(jìn)行分析的基礎(chǔ)上獲得譯文風(fēng)格對(duì)源語文風(fēng)格的“適應(yīng)性”，也可以說它研究的不僅是源語的風(fēng)格表現(xiàn)手段，而且包括如何使譯文在與源語的對(duì)應(yīng)中力求在風(fēng)格表現(xiàn)上做到“恰如其分”（appropriateness）。
　　風(fēng)格表現(xiàn)為一定的符號(hào)體系，即在源語的語言形式上可以被認(rèn)知的風(fēng)格標(biāo)記。認(rèn)識(shí)風(fēng)格標(biāo)記，是能夠在譯文中表現(xiàn)源語風(fēng)格意義的最基本的一步。風(fēng)格標(biāo)記分為形式標(biāo)記與非形式標(biāo)記兩類。
　　1.形式標(biāo)記。任何風(fēng)格設(shè)計(jì)都要考慮如何將它賦形于語言，而語言是一種符號(hào)體系，因此風(fēng)格必不可免地被語言符號(hào)化了。風(fēng)格的符號(hào)化形式標(biāo)記體系是由以下六類屬性標(biāo)記組成的：（1）音系標(biāo)記；（2）語域標(biāo)記；（3）句法標(biāo)記；（4）詞語標(biāo)記；（5）章法標(biāo)記；（6）修辭標(biāo)記。掌握以上六類符號(hào)標(biāo)記，就能使我們從語言形式上認(rèn)識(shí)原作所承載的風(fēng)格意義。這是風(fēng)格分析直觀的一步，也是最基礎(chǔ)的一步。
　　2.非形式標(biāo)記。在翻譯中我們不但要掌握風(fēng)格的形式標(biāo)記，抓住直觀的東西，更要細(xì)心掌握風(fēng)格的非形式標(biāo)記；不忽視種種非直觀的，屬于意念的、心理的和情態(tài)的因素，這在美學(xué)上稱為“非定量模糊集合”。非形式標(biāo)記風(fēng)格符號(hào)系統(tǒng)具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：（1）表現(xiàn)法，即作家對(duì)題材的選擇、處理方式及技法；（2）作品的內(nèi)在素質(zhì)，它包括思想和感情兩個(gè)方面，也就是作品的格調(diào)；（3）作家的精神氣質(zhì)，作品的語言形式、思想內(nèi)容及情態(tài)風(fēng)貌，無不受作家本人的精神氣質(zhì)的支配，這就是所謂的“風(fēng)格即人”；（4）審美主體的因素，作品本體外的非穩(wěn)態(tài)結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵（包括對(duì)意境、神韻、情致等的審美感應(yīng)），取決于接受者，也就是審美主體的審美個(gè)性。
　　在認(rèn)識(shí)了源語風(fēng)格之后，譯者的主要任務(wù)就是如何恰如其分地來表現(xiàn)原作的風(fēng)格。風(fēng)格翻譯的關(guān)鍵，在于與原作風(fēng)格的適應(yīng)性。為此，我們可以采用以下風(fēng)格符號(hào)的換碼模式來實(shí)現(xiàn)譯文的風(fēng)格再現(xiàn)。
　　（1）對(duì)應(yīng)式換碼（corresponding），即一般所謂的模仿（imitation）。模仿在風(fēng)格的翻譯中具有最廣泛、最切實(shí)可行的意義。
　　（2）重建式換碼（recasting）。重建式風(fēng)格轉(zhuǎn)換的實(shí)質(zhì)是風(fēng)格意義的再創(chuàng)造。一般來說，重建式換碼屬于最高層次的風(fēng)格轉(zhuǎn)換。
　　（3）淡化式換碼（decolouring）。淡化式風(fēng)格轉(zhuǎn)換是一種權(quán)宜性對(duì)策，“淡化”的實(shí)質(zhì)是在確保概念意義的前提下不得已放棄（或部分放棄）風(fēng)格意義。
　　三、楊必譯《名利場(chǎng)》人物對(duì)話分析
　　《名利場(chǎng)》的漢譯版本較多，其中不乏翻譯佳作。楊必先生的譯作近乎完美地傳達(dá)了原作人物的個(gè)性化交際言語，達(dá)到了“得意忘形”的化境，使讀者能夠獲得與原文風(fēng)格一致的美感。在楊先生的譯作中，翻譯風(fēng)格論的實(shí)踐與自然運(yùn)用隨處可見，值得我們?cè)谖膶W(xué)翻譯的探索過程中學(xué)習(xí)借鑒。
　　1.音系標(biāo)記的風(fēng)格美。人類的語言首先訴諸聽覺，因此語言文字系統(tǒng)的音系特征就成了語體最基本的特征。音系標(biāo)記可以構(gòu)成語言獨(dú)特的風(fēng)格美。但是英漢兩種語言的音系符號(hào)迥然各異，如何自然而不失源語風(fēng)格的轉(zhuǎn)換音系標(biāo)記之美值得推敲。薩克雷在人物對(duì)話中經(jīng)常使用大寫字母、錯(cuò)誤拼寫等處理手法來塑造各個(gè)人物的語言特點(diǎn)，使之符合各自的社會(huì)地位、受教育程度、說話時(shí)的心理活動(dòng)等。作者通過這種手法彰顯了小說的通俗化的風(fēng)格，但為譯者再現(xiàn)這種風(fēng)格美增加了難度。下面來看看楊必先生是如何來處理這些難點(diǎn)的：
　　Example 1：“What a beautiful，BYOO-OOTIFUL song that was you sang last night，dear Miss Sharp，”said the Collector.“It made me cry almost；‘pon my honor it did.”（Chap.4）
　　收稅官說：“親愛的夏潑小姐，你昨天晚上唱的歌兒真是美……依……極了。我差點(diǎn)兒掉眼淚。真的不騙你。”
　　原作中用BYOO-OOTIFUL來代替beautiful，是為了讓收稅官拉長(zhǎng)了語調(diào)來奉承夏潑小姐的形象栩栩如生，而楊先生用了漢語中押韻的兩個(gè)字“依”和“極”來對(duì)應(yīng)源語中的音系標(biāo)記之美，恰到好處地再現(xiàn)了原文風(fēng)格。
　　同樣是大寫字母，有些是無法通過漢語的音韻來表現(xiàn)的，比如下面這個(gè)例子：
　　Example 2：“MISS JEMIMA!”exclaimed Miss Pinkerton，in the largest capitals.“Are you in your senses?Replace the Dixonary in the closet，and never venture to take such a liberty in future...”（Chap.1）
　　平克頓小姐一字一頓地大聲嚷道：“吉米瑪小姐，你瘋了嗎？把字典仍舊擱在柜子里，以后不準(zhǔn)這么自作主張。”
　　薩克雷用大寫的MISS JEMIMA來強(qiáng)調(diào)說話者不滿和警告的語氣，楊先生則采用了添加狀語來修飾引述詞的方法，間接強(qiáng)調(diào)了引述內(nèi)容，實(shí)在不失為一種智慧的風(fēng)格再現(xiàn)手段。對(duì)于原文中用錯(cuò)誤拼寫若干單詞來顯示各個(gè)人物的語言特征的表現(xiàn)手法，突出引述詞也是可以減少源語風(fēng)格的流失的。
　　Example 3：“Put down the letter，Dobbin replied，“no gentleman readth letterth.”（Chap.5）
　　都賓刁嘴咬舌地說：“把信放下來。君子不看人家私信。”
　　
　　readth letterth即reads letters，在引述詞前增加“刁嘴咬舌”一詞，巧妙再現(xiàn)了都賓說話時(shí)的語氣和神態(tài)。
　　2.詞語標(biāo)記的風(fēng)格美。區(qū)別文學(xué)作品中的各個(gè)人物，賦予他們各自的語言特點(diǎn)，最有效的途徑就是在詞語的選擇上因人而異，有文野雅俗之分。原作中人物對(duì)話的用詞可謂為量身定做，不但表現(xiàn)了人物特征，而且刻畫出了作品的時(shí)代特征，這些都是薩克雷獨(dú)具魅力的語言風(fēng)格。下面就兩個(gè)例子來欣賞一下楊先生譯文的審美再現(xiàn)：
　　Example 1：“The girls were up at four this morning，packing her trunks，sister，”replied Miss Jemima，“we have made her a bow-pot.”
　　“Say a bouquet， sister Jemima， ’tis more genteel.”
　　“Well，a booky as big almost as a haystake；I have put up two bottles of the gillyflower water for Mrs. Sedley， and the receipt for making it，in Amelia’s box.”（Chap.1）
　　吉米瑪小姐答道：“女孩子們清早四點(diǎn)鐘就起來幫她理箱子了，姐姐。我們還給她扎了一捆花兒。”
　　“妹妹，用字文雅點(diǎn)兒，說一束花。”
　　“好吧。這一簇花兒大得像個(gè)草堆兒。我還包了兩瓶子丁香花露（gillyflower water用來洗滌膏藥遺留在皮膚上的污垢），送給賽特笠太太，連方子都在愛米麗亞箱子里。”
　　bow-pot和booky都是bouquet通俗的、口語化的表達(dá)，在姐妹倆的日常對(duì)話中完全可行，但是姐姐Miss Pinkerton卻一再?gòu)?qiáng)調(diào)并要求妹妹使用正式的詞語，從中不難看出她們各自的修養(yǎng)和個(gè)性，而作者對(duì)Miss Pinkerton不失時(shí)機(jī)的嘲諷也入木三分。楊先生在翻譯時(shí)挑選了“捆”、“簇”、“束”這三個(gè)正式化程度依次遞增的詞語，舉重若輕地實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的換碼模式。
　　Example 2：“What have we for dinner，Betsy?”said Baronet.
　　“Mutton broth，I believe，Sir Pitt，”answered Lady Crawley.
　　“Mouton aux navets，”added the butler gravely（pronounce，if you please，moutongonavvy），“and the soup is potage de mouton a I’Ecossaise.The side-dishes contain pommes de terre au naturel，and choufleur a I’eau.”（Chap.8）
　　從男爵說：“蓓翠，今天咱們吃什么?”
　　克勞萊夫人答道：“畢脫爵士，大概是羊肉湯吧?”
　　管酒的板著正經(jīng)臉說：“今天吃Mouton aux navets，（他讀得很像“木頭窩囊廢”）“湯是potage de mouton a I’Ecossaise，外加pommes de terre au naturel和 choufleur a I’eau。
　　［注］法國(guó)是著名講究飯菜的國(guó)家，因此用法文菜名，顯得名貴，實(shí)際上吃的菜不過是羊肉蘿卜，蘇格蘭式羊肉湯，添的菜是白煮馬鈴薯和菜花。
　　原作中會(huì)出現(xiàn)一些外語來體現(xiàn)時(shí)代特征，如果直接譯成漢語，就會(huì)損失原文風(fēng)格，楊先生選擇了保留法語原文，另外增加注釋的方法，可謂原汁原味的風(fēng)格再現(xiàn)。
　　3.修辭標(biāo)記的風(fēng)格美。修辭是一種不可忽視的風(fēng)格手段，總的說來，各種修辭格都是屬于表現(xiàn)法變異。所有修辭格的功能都是為了加強(qiáng)語言效果，因此可以作為一種風(fēng)格手段來加以適當(dāng)運(yùn)用。
　　Example 1：（Mr.Osborne）“My father didn’t give me the education you have had，nor the advantages you have had，nor the money you have had.”（Chap.21）
　　“我爹沒有給我受好教育，沒有給我各式各樣的好機(jī)會(huì)，沒有給我這么多錢，我哪能跟你比？”
　　原文使用了一組排比句來強(qiáng)調(diào)父親挖苦兒子的尖銳的語氣，如果翻譯時(shí)只是選擇“沒有……沒有……”的排比句型，看似實(shí)現(xiàn)了對(duì)應(yīng)式換碼，實(shí)則削弱了語言的力量，淡化了原文寫實(shí)、批判的風(fēng)格。反觀楊先生在句末增加的設(shè)問句，完全彌補(bǔ)了漢譯本純粹模范的不足，生動(dòng)地表現(xiàn)出了父親語氣的強(qiáng)硬和不可侵犯的權(quán)威。
　　頭韻作為一種音韻上的修辭手法通常被認(rèn)為是很難翻譯的，原作中也出現(xiàn)了這一修辭格，楊先生努力嘗試再現(xiàn)這種修辭的風(fēng)格美，但由于語際的文化障礙，這并沒有成為十分成功的淡化式換碼。
　　Example 2：“Yes，hang it”，said Sir Pitt（only he used，dear，a much wickeder word），“how’s Buty，Hodson?Buty’s my brother Bute，my dear——my brother parson.Buty and the Beast，I call him，ha，ha!”（Chap.8）
　　“哼，對(duì)了!”畢脫爵士還用了一個(gè)非常下流的字，他說：“霍特生，別滴怎么了？親愛的，別滴也就是我弟弟別德——那個(gè)當(dāng)牧師的弟弟。我說他一半是別滴一半是野獸，哈，哈!”
　　［注］指童話“美女與獸”，美人（Beauty）和別滴（Buty）同音。
　　四、結(jié)語
　　一部成功的文學(xué)譯著既取決于原著作本身的藝術(shù)價(jià)值，也取決于譯作的藝術(shù)價(jià)值。文學(xué)翻譯“二次創(chuàng)作”的屬性決定了在實(shí)踐過程中對(duì)原文的藝術(shù)模仿和對(duì)譯文的藝術(shù)創(chuàng)造的必要性。譯者應(yīng)該對(duì)源語中表達(dá)方式、篇章結(jié)構(gòu)、交際意圖的審美要素盡量予以保留，即保留原文的風(fēng)格。
　　楊必先生的《名利場(chǎng)》譯作在譯壇長(zhǎng)久以來享有美譽(yù)，是不可多得的學(xué)習(xí)和賞析文本，通過對(duì)上述人物對(duì)話翻譯的研究與分析，我們窺探到風(fēng)格論在文學(xué)翻譯中的實(shí)踐，進(jìn)而更加深入地理解和領(lǐng)悟，語際轉(zhuǎn)換時(shí)如何恰如其分地表現(xiàn)原作的風(fēng)格與審美情趣。
　　
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