“盜夢”的啥利.波特

　　因為有前不久熱映的《盜夢空間》，當我對《哈利·波特之死亡圣器》(上)的期待落實時，感覺有些失落。
　　的確，新片中的許多情節都與《盜夢空間》形同姊妹。且不說哈利睡夢中經常出現的幻影、符咒，像極了《盜夢空間》的表現手法，就連《盜夢空間》中潛入夢境推動情節發展的“變身潛伏”敘事方式，也可在《哈利·波特之死亡圣器》中尋出蹤跡。在哈利、羅恩、赫敏逃離伏地魔追殺的途中，那一幕幕瞬間切換的場景，簡直就是《盜夢空間》的續演。三人一邊“移形幻影”變換棲身之所，一邊找尋擊潰伏地魔的魂器的方法，這期間固然少不了各類新奇的小魔法作為調劑，可每當他們瞬間逃離后，都會像《盜夢空間》里那樣，一個個分散躺在全新場景之中，然后哈利一臉茫然地爬起，不遠處他的朋友出現了各種各樣的狀況。這些有意制造出來的“意外’’場景有繁華的倫敦街區，有人跡罕至的山谷、叢林、冰天雪地，還有碧浪沙灘。不禁讓人頓生疑竇，他們究竟在度假旅行還是在亡命天涯?還有，每一次哈利的死里逃生都是以朋友們的生命作為代價，哈利的生命價值在影片中被無限地放大了，以至于讓人產生一種幻覺，只要哈利活著死亡的游戲就不會結束，流血、犧牲是伴隨他成長的必要條件。不知道影片《哈利·波特之死亡圣器》(下)會如何收場，可有一點毋庸置疑，他與伏地魔的大戰必將引發更多的傷亡，哈利從中又會學到什么呢?為友人報仇，讓自己變得更為強大?抑或是如《盜夢空間》中的男主角，永遠游離在意識的邊界，在拯救自身中喪失自我?
　　除了在敘事手法、情節安排上，《哈利·波特之死亡圣器》與之前的《盜夢空間》有很大的類似外，角色設定方面，也可找到雷同之處。哈利的神情失卻了童真，有些陰郁的味道，這點很像萊昂納多在《盜夢空間》中對角色的演繹。他標志性的黑框眼鏡，不再像兒時戴著時那般地可愛、俏皮、“我見猶憐”了，他與小精靈多比之間的會話，也不再像前幾部那樣的妙趣橫生，機敏睿智。長大成熟的哈利有些呆板、偏執、暴躁，他的每一句臺詞都是直來直去，目的性強，毫無幽默感。也許，17歲的哈利·波特性格中兼有了成年人的特點，那種童年和青少年時期特有的羞澀靦腆已為木訥、深邃所遮蔽?還有我一直最喜歡的羅恩，他的觀眾緣一向極好，因其為人單純、憨厚、不設心機可是在這一部里T/LKRk2cyOiu0qPvF3pVCfdxLZ4pU6dZn6t9+4KQaSg=，競活脫脫變成了一個自私、善妒的冒失鬼，偶爾流露出的可愛，也摻雜著愚蠢的味道。他在逃命途中居然義正詞嚴地拋棄波特，還試圖勸赫敏同他一起離去，他之后的回頭多少有些做作的成分，不知道作者是不是在有意考察人性善的邊界?若真是這樣，我想她是成功了，一個沒頭腦的菩者往往禁不起困苦與壓力的考驗：赫敏在此部影片中個性變化不大，她還是那么的機敏、自信、邏輯嚴密、考慮周全，是三個人中魔法血統最不純正、但卻最為努力上進的優等生。可是，她的麻瓜身份讓她經常若有所失、惶恐不安，她的未雨綢繆也更多的是基于生存上的考慮，此片中她已然成為了哈利的貼身女管家，羅恩的特別女看護，她可以隨機應變地幫朋友搞定一切，可唯獨在關鍵時刻救不了自己。其實這一點跟《盜夢空間》中角色的設定很像，劇中的男子在天才的稟賦下兼具了人性中“貪”與“蟒”，而女主人公則是理想與完美的化身，她既可以輔助男性完成預定的任務，又兼具了掌控整個局面的非凡膽識。影片的看點是否也在于此呢?至少這樣無獨有偶的安排不會是異想天開的吧。
　　看到后半部，我還是不得不為羅琳女士編故事的水準折服，她的關于死亡圣器的故事，著實讓我細細味道了一番。故事是說三個兄弟趕路至黃昏，遇到一條無法跨越的河，于是用魔法造了一座橋，這讓死神很不高興，因為之前冒險渡河的人都被死神擄走了生命。死神不甘心白白讓他們死里逃生，便狡猾地說自己佩服他們的本事，答應給他們每人想要的東西，于是大哥要了一根戰無不勝的魔杖，二哥要了一個能夠召回死去的人的寶石，三弟要了一個能夠讓死神找不到自己從而順利離開這里的隱身衣。這三件器物被稱作“死亡圣器”，結果大哥因得了威力無比的魔杖而被人謀害，二哥因自己心愛的女人傷心欲絕，結果殉情而死，只有三弟雖一直為死神所追尋，卻由于隱身衣的庇護，平平安安活到很老，臨了他將隱身衣傳給自己的兒子，于是快快樂樂地跟隨死神而去了。這個故事表面上好像勸人要擁有一顆謙卑的心，言外之意則是，我們總是要到死神那里去報到的，只是或早、或晚而已。讓我們再往深里想，不論選擇為榮譽而死、因愛而亡或卑微到老，本身都無可指摘，生命的意義不就是在選擇之中嗎?可是這個寓言，并不能讓人對影片產生更好的觀感，看電影并不是聽故事，再漂亮的動漫敘述也不會有跌宕起伏的劇情打動人心。還記得，在觀看《盜夢空間》時，整個人一直處于緊張的狀態，在精彩劇情的帶動下不斷將思考延伸，看完之后意猶未盡，思也未盡。所以在講故事方面，《哈利·波特之死亡圣器》又略遜《盜夢空間》一