閱讀報告

　　我們選取了三本新創(chuàng)的文學(xué)雜志進(jìn)行抽樣測試，除了《文藝風(fēng)賞》為創(chuàng)刊后的第二期外，《天南》《大方》均是創(chuàng)刊號。測試分兩個環(huán)節(jié)進(jìn)行，先是參數(shù)測評，后是對其中一篇文章的細(xì)讀考察。
　　
　　 封面設(shè)計
　　《天南》從容的藝術(shù)風(fēng)范，一如市面上大多曲高和寡的藝術(shù)類雜志。跟絕大多數(shù)此類雜志不同，《天南》封底的奢侈品廣告，大概也能說明他們的確不用再走傳統(tǒng)文學(xué)期刊的路線了?！洞蠓健返牡谝黄诜饷嬉殉蔀橐粋€笑話，不是你買了圖片的版權(quán)、轉(zhuǎn)了人家文章，就可以“大方”抄襲的，在“有圖有真相”的時代任何解釋都是扯淡?！段乃囷L(fēng)賞》的兩期封面，以搞怪為主，看似荒誕，其實蘊含著目標(biāo)讀者群的趣味，就效果來說，應(yīng)該不錯，起到了勾引等作用。
　　
　　欄目設(shè)置
　　《天南》用“特別策劃”和“自由組稿”兩部分來區(qū)分呈現(xiàn)，將編輯和作者在功能上加以強化?！疤貏e策劃”的就并非完全作者意思，而是按編輯要求來的，當(dāng)然成敗的分?jǐn)?shù)要大半打給雜志，而“自由組稿”則更多是文責(zé)自負(fù)，意思和思路不受打擾的純作者原創(chuàng)。在我看來，這大概已是國內(nèi)最好的一種欄目劃分辦法了。《文藝風(fēng)賞》的欄目充滿好學(xué)女子的印記，SECRET、青梅煮酒、雙城故事、重讀經(jīng)典等等，跟普通的文學(xué)網(wǎng)站也差不多，沒特色大概就是目標(biāo)讀者看來的“最特色”。《大方》的欄目包括長訪談、小說、專欄、隨筆，傳統(tǒng)而無新意。論想象力和誠意，至少在欄目設(shè)置上，《天南》高出兩位“MM”一頭。
　　
　　 作者陣容
　　《天南》作者陣容有著歐寧多年的印記，或者說這是一份“主編刊物”。除了兩大主編歐寧和阿乙親自上陣（主編上陣當(dāng)然是這批新創(chuàng)刊的文學(xué)雜志一顯著特征，他們不但是這本雜志的主宰者，也是當(dāng)紅頭牌），還有歐寧一向關(guān)注或者喜歡的曹寇、顧前這樣的并非國內(nèi)大紅大紫的作家。這種視角當(dāng)然比唯那幾個老作家是從的傳統(tǒng)文學(xué)雜志要積極。相比《文藝風(fēng)賞》還找不到自己的作者特色，甚至走老路，扒來幾個老作家撐門面，這當(dāng)然是主編自己的自信問題，這點從她后面對麥家等人的采訪口氣上也能看得出來?！洞蠓健氛?jīng)的作者沒見幾個，倒是“編審”一欄很唬人，他們的存在大概是想說明這本雜志的特點和品位吧。
　　
　　主打文章
　　嚴(yán)格地說，《天南》的主打文章《亞細(xì)亞故鄉(xiāng)》已經(jīng)跟文學(xué)沒多大關(guān)系，這是抒情，是實錄，也許終極指向是一致的，但這手段卻并非文學(xué)。作為文學(xué)雙月刊，《天南》最讓人記得住的文章還是小說部分。《文藝風(fēng)賞》的策劃類專題雖然是小說，但比起來《天南》的定位高端，他們的讀者群相應(yīng)要低齡。“除夕”的主題沒什么深刻含義，但卻符合《文藝風(fēng)賞》這本雜志的自身定位，并且他們用恰當(dāng)?shù)男问酵瓿闪诉@個“淺薄”的主題?！洞蠓健返闹鞔蛭恼隆洞迳洗簶湓L談》占據(jù)了二分之一篇幅，除了專著，沒在雜志上見到一篇采訪這么事無巨細(xì)的，用來揭示作家的不只是作品內(nèi)涵、思想價值，更是關(guān)于其日常起居，甚至一切。只是在一本華語文學(xué)雜志創(chuàng)刊號上發(fā)表這么一篇長篇翻譯過來的訪談，文字上的非原創(chuàng)顯得并不“大方”，畢竟你不是《譯林》這樣的外國文學(xué)雜志。這樣的主打文章更談不上什么策劃，但可能是這本雜志品位及其走向的重要彰顯，跟《天南》要做“亞細(xì)亞”一樣，他們本身的趣味和品質(zhì)已經(jīng)在選題上見分曉。
　　
　　《文藝風(fēng)賞》
　　主編：笛安
　　出版時間：2011年2月（上市時間推至2011年3月）
　　定價：18元
　　
　　《天南》
　　主編：歐寧
　　出版時間：2011年4月
　　定價：25元
　　
　　《大方》
　　主編：安妮寶貝
　　出版時間：2011年3月
　　定價：25元
　　
　　顧前：《夢境》
　　在《夢境》這篇短篇小說中，顧前一如他以往所擅長呈現(xiàn)的—一個正常人，微微有些卑微渺小，總能碰到阻礙，生活中的外力、現(xiàn)實中的規(guī)則總是在妨礙“好事”發(fā)生。小說一連三個似是而非的夢，有酷似真實的夢，也有如夢般的現(xiàn)實。困惑感隨時發(fā)生，夢境中男人的羞澀、美夢被驚醒的無奈、女孩對學(xué)術(shù)以及男女關(guān)系的舉棋不定、男人對老情人的念念不忘、女人對初戀的一次短暫回顧變成了徹底的訣別??顧前用夢境與現(xiàn)實交錯出來的阻礙感，展現(xiàn)了人生的段段無法稱之為悲劇的那些困惑。
　　
　　賈樟柯：《侯導(dǎo)，孝賢》
　　賈樟柯認(rèn)真寫起字來，應(yīng)該是當(dāng)代華人導(dǎo)演里最懂得敘事的一個。他不但能將乏味的生活場景，編寫成富有時代感的畫面，也可以用文學(xué)家的筆調(diào)去描繪那短暫或恒久的人生一幕。侯孝賢是賈樟柯一直喜歡的導(dǎo)演，在這條路上賈樟柯不止一次提到過前者對他的影響。但這一次讓人讀起來舒服的，不是賈樟柯講了多少關(guān)于侯孝賢的段子，或者他自己的成長經(jīng)歷，也不是他們之間的交情，或者在電影這件事上的交集，而是賈樟柯誠實地放棄以往那些他引以為豪的詩意，大方得體并且老實地說了說往事、表達(dá)了敬意。
　　
　　阿乙：《稻草的后代》
　　一個不安的小孩，不可能不想與同類朋友共處，男孩之間的游戲當(dāng)然包括鄙夷、排斥、欺負(fù)弱小一點的那一個。對于弱小者而言，人生的魅力之一大概就在于追隨強者，甚至不惜在強者面前當(dāng)一個死鬼。作者阿乙一面不動聲色地描寫1990年代初的一幅幅鄉(xiāng)間畫面，稻草、拍炮、滾鐵環(huán)，一面暗藏著最后的“殺機”?！澳阊退懒四隳棠淘趺崔k呢？”成了小說結(jié)尾處那個叫安安的小男孩慘死在同伴游戲下的先聲預(yù)告。阿乙看似漫不經(jīng)心，卻在處處設(shè)局，以便大家迎來最后荒誕的一幕。小說的語言令人仿佛在讀翻譯體小說，刻意營造的生澀感大概是應(yīng)和了全篇流溢出來的荒誕結(jié)局。