老舍小說的語言特色

楊豐卓

老舍的小說語言通俗易懂、京味十足,樸實、自然、不造作，被譽為“人民藝術家”和文藝界的勞動模范、杰出的語言大師、幽默大師，是當之無愧的，其作品便成了人們最好的精神食糧。他的作品藝術特色也成了文學愛好者們學習和欣賞的材料。本文就其四大特色，談點個人的點滴認識。

一、通俗易懂

老舍在四十多年的創作生涯里，毫無保留地信任著老百姓的日常口語的“全能”功效。1951年，他在一篇文章當中宣言一般地說：“我們必須相信白話萬能！否則我們不會全心全意地去學習白話，運用白話！……白話會一切，只怕我們真下功夫去運用它！我們不給白話打折扣，白話才能對我們負全責！”如《離婚》中有這樣一段描寫張大哥的：

張大哥……必須讀書，好證明自己的意見怎樣妥當。他長著一對陰陽眼：左眼的上皮特別長，永遠把眼珠囚禁著一半；右眼沒有特色，一向是照常辦公。這只左眼便是極細密的小篩子。右眼所讀所見的一切，都要經過這半閉的左目篩過一番——那被囚禁的半個眼珠是向內看著自己的心的。這樣，無論讀什么，他自己的意見總是最妥善的；那與他意見不合之處，已隨時被左眼給篩下去了。

“永遠把眼珠囚禁著一半”原因是左眼的上皮特別長，“右眼是照常辦公，都要經過這半閉的左目篩過一番，那被囚禁的半個眼珠是向內看著自己的心的……”等句是多么的通俗易懂又耐人尋味呀！

二、簡潔準確

老舍的小說，簡煉準確的語言往往會讓你讀起來朗朗上口，感覺親切自然，會吸引你繼續往下讀，甚至不知不覺地入迷。

簡練的語言，據計算機統計，《駱駝祥子》全作近十一萬字，只用了2400個漢字，出現頻率最高的都是些常用字，認識621個字，相當小學高年級水平的讀者就可以讀通，這部杰出的文學名著。他還善于有選擇地使用北京土語，增加語言的地方風味。比如寫祥子的身體健康，用“挺脫”“硬棒”，寫劉四說一不二，用“放屁崩坑兒”，祥子窮途末路，病體奄奄地為人家做喪事時，“在馬路邊上緩緩的蹭”……

如寫虎妞為了勾引祥子，強迫他喝酒時罵他“窩窩頭腦袋”，說如果不喝就“揪耳朵灌你”，不讓祥子拉車就說“嘔！不出臭汗去，心里癢癢，你個賤骨頭！！我給你炒下的菜，你不回來吃，繞世界胡塞去舒服？你別把我招翻了，我爸爸是光棍出身，我什么事都做得出來！明天你敢出去，我就上吊給你看看，我說得出來，就行得出來！”這些個性化的口語，寥寥數語，更是聞其聲如見其人，使虎妞這個老處女，這個車廠主女兒的潑辣、粗俗又工于心計的性格躍然紙上，讓讀者眼前仿佛就有一個老處女在勾引祥子，仿佛身臨其境。

三、幽默風趣

讀老舍先生的作品，不僅讓人覺得老舍在笑，而且你自己也忍不住會笑。如《相片》中的一段話：

還是先說家庭吧，比如你的屋中掛著名家字畫，還有些古玩，雅是雅了。可是，第一你就得防賊，門上加雙鎖，窗上加鐵柵，就連這樣，夜間有人風吹草動，你還得咳幾聲，設若是明火進來幾十位蒙面大漢，大概你連咳幾聲都不敢了。這何苦呢？相片就沒這種危險，誰也不會把你父親的相片偷去當他爸爸，這不是嗎？這里把父親的相片和古董、字畫等放在一塊。

“第一你就得防賊，門上加……，窗上加……，設若是……”是不是風趣、幽默，的確，我讀了上面的文字之后，情不自禁地笑了。

老舍作為幽默大師沒有林語堂的“牛油面包氣”，也沒有周作人的辣入骨髓地老姜味，更不似梁實秋的貴族氣，沒有魯迅作為思想家的深刻，也沒有郭沫若式的詩人激情，更不似茅盾一開始就擅長理論思維“笑罵”卻又趕盡殺絕。而老舍也是“笑罵”卻不趕盡殺絕。他說：“我恨壞人，可是壞人也有好處，我愛好人，而好人也有缺點。”

四、“京味兒”十足

老舍是“京味小說”的源頭，“京味”凸現了他作品的濃厚的民族色彩與深沉的東方格調，是他文學創作的一個突出特點，也是對中國現代文學的重要貢獻，文學評論家稱他是“京味兒”文學的開拓者與奠基者。（下轉第173版）

（上接第172版）老舍的小說里許多都是地道的北京話。如“拉晚兒”“嚼骨”“膠皮團”“殺進腰”“譜兒”“耍個飄兒”等等，全是很純熟的北京口語，沒有矯揉造作的知識分子腔，俗白、凝練、生動、純凈，的確是“宛轉如珠，流暢似水”，活潑有趣，雅俗共賞，這對于中國文學語言藝術的豐富和發展是個突出的貢獻。

老舍避免了生造硬湊和過于歐化的學生腔的毛病；講究提煉，能夠脫離粗糙的自然形態，克服照搬濫用方言土語的弱點。尤其在語言的通俗易懂、簡潔準確、幽默風趣和“京味兒”十足等方面，是十分突出的，更是值得廣大青年朋友和文學愛好者們學習和賞析的。

（作者單位 江蘇省宿遷泗洪縣五里江中學）