韓作榮：《詞語的感應》

■韓作榮

韓作榮：《詞語的感應》

■韓作榮

尖銳的石頭

在開羅的邊緣，撒哈拉沙漠

幾座金字塔

隨著車程的臨近

在視線里一點點龐大

才能感知它的壯闊、雄偉

那些寬厚笨重的巨石

砌筑在方形的塔座之上

越接近底部，越是沉實

而歲月的剝蝕

在石表留下風雨噬咬的痕跡

一些石頭堆壘著另一些石頭

在漸次瘦削里上升

在虛弱的高處變得尖銳

仿佛石頭都失去了重量

成為觸目的形式

一種挺拔的力量，向上的力量

在錐立中抵達極致

讓擺脫重拙的尖頂承受天光接引

只有當陽光偏移的時候

它才在自己的阻礙和遮蔽中

留下濃重的陰影

在卡瓦菲斯故居

亞歷山大。呂埃·萊普西烏斯公寓

已經陳舊、灰暗

這是你哀嘆時間消逝的地方

聲稱枝形吊燈

并不為怯懦的肉體所準備的地方

只存一支蠟燭的柔光

以全部接納，召喚愛情陰影的地方

而今，你也早就消逝了

只留下幾個狹小的房間

以及諸多的遺物

今日，六名不同國度的詩人

來探訪你的故居

在你的畫像前，用不同的發音

傾吐你那獨一無二的語調

在雕塑和面膜上

面對瘦弱與憂傷

哦，一位水利局的職員、同性戀者

一生只選定一百五十四首短章

死后才出版的希臘詩人

去世后才廣受推崇。直到今天

仍有詩人紛至沓來

觀賞你數十種文字的譯本

研讀手稿，試坐寬大的座椅

注視煙缸里遺留的一枚煙蒂

是的，我熟悉你詩的高貴、簡約

虛擬的年代，獨特的視野

無奈、悲哀，無法擺脫的困境和痛苦

可我只能用漢語表達敬意

在留言簿上，第一次留下漢字的感言

可耳邊回響的，仍是你的慨嘆

——“我能在哪里過得好些

下面是出賣皮肉的妓院

那面是原諒罪犯的教堂

另一邊是供我們死亡的醫院”……

夜 航

走過鐵橋的時候

傾聽拍打堤岸的水聲

我只能用腳步丈量河的寬闊

看被水波搖碎的燈光

隨著夜色沉落的昏暗

河濱的層樓參差錯落

讓大河變得逼仄

水緩緩流動著

河上漂浮游移著一船燈火

尼羅河沉潛在蒼茫里

只有河濱泊居的樓船

燈紅酒綠，注釋都市的繁華

和夜生活的氣味

遠處，則一片漆黑

夜色遮覆著不可見的奧秘

似乎只能聽到水的抖顫、呼吸

和我心臟的搏動

嗅聞城市里熟悉的氣息

讓我迷惑、隨意且懶散

可驀然間一艘快艇駛過

掀起陡漲的波濤，拍打游輪

喚起平靜里久違的激情

讓我沉寂的心音也為之搏動

如同一脈動蕩的河水

沙漠玫瑰

是誰？從什么時候起

讓玫瑰失血

讓柔潤的花瓣開始僵硬

哦，撒哈拉的沙漠玫瑰

沙黃的，半透明的晶體

不再凋謝

以瓣片的鋒刃相互切割

讓死去的愛情刻骨銘心

或許，這就是撒哈拉的愛情

失水的愛情

沒有輕盈，沒有枯萎

連玫瑰都成為生長的石頭

哦，那堅實的花瓣

那石頭開出的花朵

它告訴我：即使死亡也并非滅絕

愛情，成為一種重量和強度

意 外

我記住了日本的一個故事——

海邊的大樹倒下，被制成船只

運送淡水

當船遭毀棄，又被當成劈柴

煮海制鹽。樹消失了

僅剩的一塊木料

卻被匠人制作成琴

琴音則長久留了下來

如同窗外的樓隙，僅有的虛空

車燈閃爍著驚悸般的光亮

在我的感覺里，日本

是個務實且精細的國度

如同這狹小的房間

窄窄的樓梯，精致的轎車

在適度的節制之中

精當地分割著空間與時間

惜土如金，等級分明

固守義理。可我也詫異

那些從事相撲的男人

為何竟那般豐肥、龐大

嵐 山

秋天穿透了木葉

掛在枝頭

在山林短暫地停留

經霜之后的秋葉

斑斕、艷麗

抵達透徹

以盛大的輝煌

揮霍著即將消失的生命

我想起一位咯血的女人

披著婚紗

成為愛人懷里死去的新娘

哦，這奢華的哀傷

清冷中的熱烈

在囂鬧、明麗的色彩

與肅殺的風里

我感到從未有過的寂寞

看不見的人

這些面具

讓人與獸在一張臉上聚合

是否在告訴我

人也是由獸而來

這真實的可以觸摸的虛假

不知它的背后藏著什么

或許，面具的背后是俗常的臉

可臉的背后呢

又隱匿著什么

當面具被一批批復制出來

成為到處兜售的商品

已和鬼神無關，與野獸無關

也與人生和藝術無關

它仍舊是一小塊木頭

被雕飾的木頭

成為一次訪問的紀念

可我也時而恍惚。看著它

總感覺面具的背后有一個人

一個看不見的人

他存在著

時時窺視著我的內心

(選自韓作榮詩集《詞語的感應》）