紫砂壺的鑒賞

毛子健

宜興紫砂工藝廠

紫砂壺的鑒賞

毛子健

宜興紫砂工藝廠

從壺的形、神、氣所創造的藝術感染力，紫砂壺創作已具其獨立自在的藝術世界。欣賞紫砂壺，首先是觀其形、視其態，在經由點、線、面、體組成的壺的整體與局部。

茶文化；紫砂壺；

現代生活的變遷和茶藝文化的繁榮，使人們對壺具產生了新的要求，壺具不僅有其基本的實用性，它的內涵、神韻及造型美感，更賦予了紫砂壺更高的聲譽。經由實際的使用或茶藝的推廣，從壺的形、神、氣所創造的藝術感染力，紫砂壺創作已具其獨立自在的藝術世界。

欣賞紫砂壺，首先是觀其形、視其態，在經由點、線、面、體組成的壺的整體與局部。如壺的嘴、把、口、底、足、蓋、的等等的配置關系，以及各個方面的比例狀態，是否協調、均衡、，外輪廓線的結構上的虛實對比等，從如此的審美條件作出發點，才能使制壺創作者與紫砂收藏者，在兩者之中產生共鳴，相互感觸以便逐漸領悟紫砂藝術的真諦。

局部與整體：中國傳統器物的構成，基于實用性的要求，幾乎都有口、頸、肩、腹、底等局部。因此，各部位之間的比例配置，相互關系，形體的轉換、銜接等，成為整體造型的基本促成要素。

紫砂壺也不例外，其口、頸、肩、腹、足、底、蓋、鈕、嘴、把、流等都是造型的局部，也就是造型變化的細部。這些部位必須統一在一個整體的設計之中，并且與整體形成有機的結合與融合。

一、壺的口沿、底邊、圈足的轉接線條要交待明確、干凈利落，造型能給人精致流暢的感覺。

二、從壺口與壺蓋的結合上看，制作成嵌蓋或壓蓋，使壺蓋與壺體結構形成變化豐富。而截蓋的結構是壺體與蓋面連接一體，加強了壺形的整體性。

三、壺鈕（的子）的造型為求與壺體的協調，往往將其外形做成壺體正立型或倒立型的縮小狀，或者是壺體和蓋面外輪廓的延伸。壺鈕（的子）和壺身，設計者往往也運用于壺體有連貫性的題材做成有象的造型鈕，由此取得整體造型的統一協調，（比如：蔣蓉的夜色蛙蓮壺）。

四、壺把和嘴部是壺體肩線的延伸，對于壺體的結構均衡有很大的影響。如壺體上的嘴或把手的一方過于柔弱，或是壺把向外轉得過大，都會使造型重心偏離中軸，若嘴和把在壺體兩側的位置和空間安排不當時，也會影響壺體造型的均衡，打亂其平衡。

因此，在求得壺嘴和壺把與壺身之整體的視覺平衡；利用壺的嘴和把在壺身兩側以對稱的形式展開，使其壺體具有端莊、安定的效果。如：何道洪的疾風壺也有壺體兩側的嘴和把朝一個方向傾斜，壺把的曲度與壺嘴的伸展方向相同，不但可取的整體的均衡，也能產生相應的動感狀。

此外，不求嘴和把在壺體上相等，而是嘴上部和把上部的曲度相呼應，并以壺口兩側至嘴把部分相等的虛空間來取得整體的均衡，在視覺上有利于型外的穩定感。

五、壺的肩、腹部的變化，也影響著整體造型的重心和穩定性。如壺體比較矮，底部較小，造成重心下降，在視覺上增加了造型的安穩感和重壓感。如：呂堯臣的華徑壺。如果壺體較高，底部較小，為求造型穩重大方，造型的重心就沿中軸上升，并使其壺嘴和把在外觀上對稱，產生平衡，如：何道洪的集思壺。

六、壺底的大小也會影響視覺對壺的穩定性，以側立面近于正面的三角形。如顧景舟的石瓢壺其重心全在壺體底部，而壺底卻以三粒乳釘狀支腳架空，使造型穩而不滯。再以汪寅仙的曲壺提梁壺為例，壺的重心也是在壺體下部，但通過提梁的虛空，構成壺體上部的空間與實體形成虛實對比，整體舒展大方，增加了整個造型的氣勢，同時也增強了其裝飾性，更襯托出壺形的穩健端莊。

[1]于川：紫砂壺把玩與鑒賞北京美術攝影出版社2007年

[2]范俊龍：紫砂物語東方出版社2008年