《第十放映室》的影視結合特色分析

□孫玉雙 胥 弢

央視的《第十放映室》蛻變于中央電視臺一套的《銀幕采風》和十套播出的《視覺》，不僅繼承了《銀幕采風》《視覺》等欄目的優點，還從深度和廣度上拓展了電影欄目的研究范圍。自2004年2月首播以來，在改版的科教頻道中發展勢頭迅猛，收視率屢創新高，成為令人矚目的焦點。該欄目以“展現電影魅力，傳播電影文化”為己任，主要介紹國內外著名的電影大師、電影史上有代表性的影片，對電影的主要畫面大量展示，同時結合國內權威的電影研究專家的講解和評說，提出新穎的學術觀點，帶領觀眾以專業的視角來解讀電影和評價導演。該欄目的最大特色為影與視的有機結合，屬于以電影、電影事件和電影人為內容的電視欄目。

電影橋段具有典型的電視節目特點

統一的主題?！兜谑庞呈摇穼⒅黝}貫徹始終。如2006年1月31日第84期節目《香港電影傳奇——倩女幽魂》與以往節目中常容納種類繁多、風格各異的電影有所不同，一個半小時的節目僅僅是兩部處于不同年代的同名電影的相互比較。節目從香港電影導演李翰祥1960年拍攝的《倩女幽魂》與27年后徐克、程小東拍攝的《倩女幽魂》之間的碰撞中，探出香港電影30年來視聽語言的變化。前半段的46分鐘分別從對蘭若寺的特寫、寧采臣夜遇聶小倩、姥姥的干涉、影片導演的生平、影片的結局等五個方面將60版與87版《倩女幽魂》進行反復比較。而后半段則集中火力瞄準87版《倩女幽魂》的續集《人間道》與《道道道》，完成了對《倩女幽魂》系列電影的全面剖析和評價。從節目的時間分配和解說詞的字里行間，我們可以明顯感覺到編者對最終篇《道道道》的喜愛，還有對偏離了人鬼情主題的電影《人間道》的不置可否。節目通過精彩的畫面剪輯，用比較的手法傳達出香港神鬼片其實是用光怪陸離的神鬼世界來印證現實人生生活百態的主題。

適時的旁白解說詞。首先是補充畫面背景。節目畫面由于受到電影素材的限制，不能表現過去與未來時空，對事件的發生時間、地點、來龍去脈、前因后果的交代以及對人物背景的介紹，就有待于解說詞來完善。例如《第十放映室》節目《一個陌生女人的來信》中有一段這樣的解說：“頭頂著第52屆西班牙圣賽巴斯蒂安電影節最佳導演獎的光環，由徐靜蕾自導自演的第二部電影《一個陌生女人的來信》早已讓部分觀眾翹首以盼?！兑粋€陌生女人的來信》根據奧地利作家茨威格的小說改編，講述了一個女人從少女時起單戀一個男人一生的故事，表達了一種‘我愛你，與你無關’的愛情觀。除了女主角形象上的致命傷外，幾乎無處不在的旁白，使我們不得不懷疑導演用畫面講故事的能力。因此這部影片被戲稱為‘配樂詩朗誦’。”這段解說詞中的時間、地點、獎項、導演、原著作者、評價等背景材料是畫面難以表達的，節目用很短的一段文字，就勾勒出《一個陌生女人的來信》的成就與經歷，使畫面不再單薄，而且有了情緒與重量。其次是充分調動想象和聯想。畫面是把雙刃劍，既開拓思維也限制想象。而解說詞可以克服畫面語言對思維不利的一面，以畫面為基礎，廣泛而自由地想象和聯想，從而拓展畫面時空與畫面信息。正如《第十放映室》特別節目《天下江湖之器》中對日本忍者使用暗器的一段解說詞：“我們經常可以在武俠電影中看到日本忍者漫天飛舞的同時還放出數量和種類都多到可以用變態來形容的暗器，不過對于真正的高手來說，這些以數量取勝的暗器完全都是瞎搗亂?！边@樣一段詼諧幽默的解說詞無論是從內容還是從傳播的效果來說都是成功的，內容上講的是暗器，而通過想象和聯想之后給觀眾帶來的傳播效果卻是對日本忍者的挖苦和諷刺。這些解說詞營造出的令人無法遏制的喜感，讓觀眾的心在不知不覺中被俘獲。

獨特的電視元素表現方式

《第十放映室》的口碑建立在節目的質量之上，同時其獨特的電視表現方式也為這個電影主題的欄目賺了不少的人氣。

從節目內容來看，它注重傳達電影知識和文化?！兜谑庞呈摇返哪康氖峭ㄟ^對具體影片的解析，給觀眾帶來相關的電影文化知識，加深觀眾對影片的理解。但節目中出現的影片大多并不是最新的影片?！兜谑庞呈摇废蛴^眾傳達電影知識和文化，目的是提高觀眾對電影的欣賞水平。這跟其他電影類節目有所不同。現在的大多電影類節目其實是“電影市場類”節目，做的是對電影市場的跟進工作?！兜谑庞呈摇匪坪醪淮箨P注時下的“大片”，風格趨向于客觀和冷靜，即使對名片、大片、名導演、名演員的評論從內容上也把注意力和落腳點放在電影文化本身上來，引導受眾以專業的視角來解讀電影作品，評價電影人。

從欄目包裝來看，《第十放映室》演播室布景比較簡單，電影劇照自左至右整齊排列，環境嚴肅而莊重，風格素樸而大方。《第十放映室》的固定主持人是王玲玲，偶有孫小梅和路一鳴的客串主持，有時則并無主持人出鏡，只靠解說引領節目進行。

從節目預告來看，《第十放映室》的下期預告中文字與聲音的組合代替了由畫面與聲音的組合，整個下期預告更像是一封家書而不是一個電視節目的預告。如2008年9月14日《第十放映室》的下期預告采用了通知的形式，“通知：9月26日，由陳嘉上導演，周迅、趙薇、陳坤、甄子丹、孫儷聯袂主演的新版《畫皮》即將公映。下期節目，《第十放映室》將為您獨家解讀，呈上新舊《畫皮》的珍貴鏡頭，敬請期待?！豹毺氐念A告方式讓觀眾感到新奇，使人們在習慣性的期待中得到不一樣的精彩內容。

電影元素的介入提升欄目品位

《第十放映室》以其獨特的電影魅力讓觀眾折服，成為電視欄目的核心競爭力，其電影精神昭然。《第十放映室》中的電影片段繼承了電影本體的敘事特征，并將電影情節的敘述時間從90分鐘的長度縮短到5至10分鐘。電影的高潮被另外組成了一個新的電視節目，其精彩程度呈幾何倍數增加。但從骨子里來看，節目卻始終擺脫不了電影的性格與特征，電影的精神彌漫在整個《第十放映室》中，成為節目的氣質支柱。

成功電影本身對電視節目的助跑作用。《第十放映室》運用電影來增加其電視節目的精彩程度，不得不說這種現代科技和各種藝術表現手段相結合的新型綜合藝術，正在產生越來越巨大的影響力。更何況節目選的通常都是電影界非常有名的電影片斷，電影的知名度、電影情節的緊湊程度必然會對電視節目的傳播效果有助跑作用。經典的影片橋段不僅吸引了電影的老觀眾，還憑借明星效應和電影的余熱效應為《第十放映室》招徠了更多的電影發燒友，擴大了《第十放映室》的傳播圈子，增強了《第十放映室》的傳播效果。長時間的電影片斷展示和適時的解說，不斷地提醒著觀眾，《第十放映室》是一個電影欄目同時也是一個電視欄目。此外，在電視上的這些電影由于經過了二次編輯，橋段變得剪裁適宜，少了拖沓，更多了一份簡約。

借鑒電影特殊的影視語言。百年電影創造出足夠多的財富供電視使用，任何一部經典的影片都可以成為電影欄目中的閃亮片斷，但僅僅是電影資料的堆砌決不能使欄目成功，富有電影特征的審美意識和包裝策略才是電影欄目的獨特表現手段。正是《第十放映室》那敏銳細膩的審美意識才使它最終成為風格獨具的精品欄目?！兜谑庞呈摇返?05期《回望孔雀》運用采訪的方式將榮獲第55屆柏林電影節評委會大獎的《孔雀》完整、清晰地展現在觀眾面前，使得感性的《孔雀》得到了理性的解讀。從視聽語言方面來看，這么一段長時間的采訪，機位只有3個，景別也只有3個，沒有移動畫面，連推拉搖也很少，畫面與畫面之間都是硬切，整個畫面給人的感覺是在平穩地移動。這正是借鑒了紀錄片寫實的拍攝手法，用影視作品的語法來結構電視節目的內容。

以電影評論為輔導。內容電視節目之所以能吸引觀眾，關鍵就在于內容?！兜谑庞呈摇吩趦热莘矫嬗兄欢ǖ南忍靸瀯荨Ｗ鳛橐环N嘗試，欄目除了在節目中對電影文化進行推介以外，也開始注重對當下電影的評論，而這也是當前中國電影市場所缺少的。由于現在電影市場上嚴肅客觀的電影評論的缺失，導致電影評論的混亂和嘈雜。面對越來越昂貴的電影票價，電影觀眾越來越需要客觀、中肯的電影評論去引導。正是在這樣的一個背景下，廣大電影觀眾同時也作為電影欄目的電視觀眾需要一個能夠以客觀公正的態度對當下電影進行評論的權威客觀的聲音?！兜谑庞呈摇氛菓擞^眾的要求成為這種公正客觀的電影評論成長的溫床。

《第十放映室》是一個以電影為依托的文化欄目，90分鐘的節目長度能夠對一個主題進行充分的展示和討論?！兜谑庞呈摇窞槊坎坑捌傲可泶蛟臁保纬蓪I化、集中化的報道。節目的最大特點就是對每一期即將報道的影片進行深入細致的分析，然后策劃出一整套詳盡的解讀方案，根據影片和節目主題的發展逐步推出。這種“打有準備之戰”的策劃模式明顯高于被動式的報道。同時海量的電影信息也讓觀眾對節目的播出有所期待，對提升收視率有較大的幫助。