“巴洛克音樂(lè)”對(duì)雙簧管藝術(shù)的影響

魏衛(wèi)東，魯冠恒

（中央音樂(lè)學(xué)院，北京 100031）

“巴洛克音樂(lè)”對(duì)雙簧管藝術(shù)的影響

魏衛(wèi)東，魯冠恒

（中央音樂(lè)學(xué)院，北京 100031）

介紹了巴洛克雙簧管的形成和發(fā)展，以及“巴洛克音樂(lè)”對(duì)雙簧管藝術(shù)所產(chǎn)生的影響。

巴洛克音樂(lè)；巴洛克雙簧管

1 引言

關(guān)于“巴洛克”一詞的來(lái)源一般有兩種不同的說(shuō)法，一種是說(shuō)它來(lái)源于葡萄牙文的barroco，意思是形狀不規(guī)則的珍珠；另一種說(shuō)法則是說(shuō)它來(lái)自16世紀(jì)意大利畫(huà)家巴洛克（Barocci）之名。“巴洛克”時(shí)期是指1600年～1750年間的150年，它作為一種獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，在藝術(shù)精神和手法上都與文藝復(fù)興時(shí)期有著明顯的區(qū)別。

巴洛克音樂(lè)也起源于意大利，它的旋律富有表現(xiàn)力，追求宏大的規(guī)模和雄偉、莊重、輝煌的效果；它的節(jié)奏強(qiáng)烈、跳躍，采用多旋律、復(fù)音音樂(lè)的復(fù)調(diào)法，比較強(qiáng)調(diào)曲子的起伏，所以很看重力度、速度的變化。此外，巴洛克音樂(lè)還創(chuàng)造了清唱?jiǎng)　⑸駝　⑹茈y曲等作品類(lèi)型。

隨著巴洛克時(shí)期歌劇和宗教音樂(lè)的大型化、戲劇化，器樂(lè)所占的地位也越來(lái)越重要。例如歌劇、神劇等開(kāi)頭都會(huì)有純器樂(lè)的序曲，其間的伴奏也脫離重復(fù)聲部旋律線(xiàn)的模式，成為不可省略的獨(dú)立部分。歌劇的誕生和器樂(lè)曲的發(fā)展標(biāo)志著巴洛克時(shí)期新風(fēng)格的確立和開(kāi)始，從此數(shù)字低音被普遍使用，復(fù)調(diào)音樂(lè)風(fēng)格逐漸向主調(diào)音樂(lè)風(fēng)格轉(zhuǎn)移；教會(huì)調(diào)式逐漸被大小調(diào)式所代替。雙簧管這種古老而又嶄新的樂(lè)器在這個(gè)時(shí)代得到快速的發(fā)展，首先把雙簧管引入交響樂(lè)隊(duì)的法國(guó)歌劇創(chuàng)始人呂利曾這樣評(píng)價(jià)這樣樂(lè)器“它由于聲音漂亮和生動(dòng)會(huì)使當(dāng)代偉大人們感到莫大的快樂(lè)……”。

巴洛克時(shí)期的音樂(lè)，其風(fēng)格雖然比其他時(shí)期要短暫得多，但它卻給歐洲音樂(lè)做出了巨大的貢獻(xiàn)，它架起了通向未來(lái)的橋梁，是現(xiàn)在音樂(lè)生活的巨大財(cái)富。而雙簧管作為現(xiàn)代音色最美的管樂(lè)器之一，也是從巴洛克時(shí)期開(kāi)始走進(jìn)歐洲的音樂(lè)世界，以這個(gè)時(shí)代所命名的巴洛克雙簧管也因其獨(dú)特的音樂(lè)魅力經(jīng)久不衰。

2 巴洛克雙簧管的形成

肖姆管（shawms，見(jiàn)圖1）是一種木質(zhì)雙簧樂(lè)器，它盛行于13世紀(jì)中期～17世紀(jì)中期，直到18世紀(jì)才慢慢衰落。1597年，在佛羅倫薩上演的第一部由佩里、卡契尼創(chuàng)作的歌劇《達(dá)芙妮》中，就出現(xiàn)了肖姆管的身影。

后來(lái)，隨著時(shí)間的發(fā)展又出現(xiàn)了新式的法國(guó)雙簧管。新式的法國(guó)雙簧管由3個(gè)部分組成，它打破了肖姆管管身為一個(gè)整體的結(jié)構(gòu)，其孔口要比肖姆管的孔口窄，放小指的孔口則擴(kuò)大了一倍，音調(diào)的孔口直徑減小。新式的法國(guó)雙簧管通過(guò)一流的車(chē)削技術(shù)改變了其外型、結(jié)構(gòu)，此外，還為了新式的簧片丟棄了碗狀嘴子，這樣演奏者就可以用雙唇含住哨子進(jìn)行吹奏了。這種演奏方法有助于發(fā)揮樂(lè)器更鮮明的特性。

新的法式雙簧管一推出，就獲得了極大的成功，并被推廣到其他國(guó)家。當(dāng)時(shí)著名的雙簧管演奏家杰姆斯·帕伊斯貝（Jmes Pasiibl）把新的法式雙簧管介紹到了英國(guó)。在此后的17世紀(jì)～18世紀(jì)，新的法式雙簧管逐漸發(fā)展成兩鍵和三鍵的“巴洛克”式樣的樂(lè)器。從此，巴洛克雙簧管正式形成。

3 巴洛克時(shí)期的雙簧管音樂(lè)

1675年，法國(guó)作曲家呂利在為莫雷爾的芭蕾舞《能治病的愛(ài)情》配樂(lè)時(shí)，首先把雙簧管引入樂(lè)隊(duì)，并使之很快成為木管樂(lè)器中的主要力量。1695年，倫敦出版了約翰·巴尼斯特的《快樂(lè)的伙伴》，這是最早教授人們?nèi)绾未底嚯p簧管的書(shū)籍。在這本書(shū)中，作者曾這樣形容雙簧管這件樂(lè)器“這是與小提琴搭配的最好的管樂(lè)器”。由此可見(jiàn)，當(dāng)時(shí)人們對(duì)它的喜愛(ài)與重視程度。

在巴洛克時(shí)期，器樂(lè)的演奏題材有了空前的發(fā)展，奏鳴曲、大協(xié)奏曲、教堂協(xié)奏曲都是這個(gè)時(shí)期音樂(lè)舞臺(tái)上的明星。逐漸清晰的主調(diào)風(fēng)格與更加有層次感的曲式結(jié)構(gòu)，促進(jìn)了各種器樂(lè)題材的發(fā)展與進(jìn)步，而雙簧管也成為這其中受益最大的樂(lè)器之一。

泰勒曼和維瓦爾第都是早期創(chuàng)作雙簧管作品的作曲家。泰勒曼在創(chuàng)作了大量雙簧管與數(shù)字低音的奏鳴曲作品的同時(shí)，還積極探索使用雙簧管探索新的樂(lè)器手段及色彩。他和巴赫都是通過(guò)在器樂(lè)合奏中使用3支雙簧管來(lái)增加音樂(lè)織體豐滿(mǎn)效果的。在他創(chuàng)作的大協(xié)奏曲中，其獨(dú)奏組的編制也非常多樣化，他試圖用各種手段來(lái)詮釋雙簧管之美。例如：2雙簧管+大管；3長(zhǎng)笛+柔音雙簧管+維奧拉達(dá)甘巴等，創(chuàng)造了迷人新穎的配器色彩。維瓦爾第的12首雙簧管協(xié)奏曲與在奏鳴曲中使用雙簧管與撥弦古鋼琴的組合，都能體現(xiàn)出他對(duì)雙簧管的喜愛(ài)。在技巧使用方面，他創(chuàng)作的《a調(diào)雙簧管協(xié)奏曲》使用了快速的音與音的連接。這大概是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的雙簧管沒(méi)有像現(xiàn)在一樣的金屬鍵，所以，運(yùn)指比較方便。他創(chuàng)作雙簧管作品主題素材鮮明、生動(dòng)、富有表情，節(jié)奏很有特色、很突出，整個(gè)音樂(lè)熱情、沖動(dòng)，有許多形形色色的華彩音型、模進(jìn)和技巧性經(jīng)過(guò)句。

巴洛克時(shí)期雙簧管作品創(chuàng)作頂峰的作曲家是亨德?tīng)枴Ｋ闹芟覙?lè)作品《水上音樂(lè)》和《皇家煙火音樂(lè)》中雙簧管運(yùn)用相當(dāng)突出而優(yōu)美。他寫(xiě)有12首雙簧管奏鳴曲和6首協(xié)奏曲。他的音樂(lè)風(fēng)格雖然有超人般的巨大感覺(jué)，但里面卻洋溢著人情味的親切感。這些作品在當(dāng)時(shí)會(huì)常常使演奏者，甚至水平相當(dāng)高的雙簧管演奏家都會(huì)感覺(jué)到棘手。由此可以看出，巴洛克時(shí)期的每位作曲家都對(duì)雙簧管這種樂(lè)器相當(dāng)重視。

4 雙簧管的發(fā)展

隨著時(shí)代的發(fā)展，現(xiàn)在雙簧管的樂(lè)器性能已經(jīng)有了實(shí)質(zhì)性的飛躍。雙簧管指鍵體系的發(fā)展已趨于完善，主要可以分為法式雙簧管和維也納朱利格型雙簧管兩大類(lèi)。

維也納朱利格型雙簧管在奧地利占有主要市場(chǎng)，在每年的維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)新年音樂(lè)會(huì)時(shí)，大家都可以欣賞到其悅耳、甜美、親切、溫柔的聲音，但較少被其他國(guó)家的演奏家使用。

法式雙簧管按其泛音鍵的布局主要可以分為兩種類(lèi)型：一種是半自動(dòng)型雙簧管，即在吹奏a2、#a2，、b2、c2音時(shí)，在左手食指下方增加了第二泛音鍵，雖然半自動(dòng)型雙簧管在1860年巴雷特研制出全自動(dòng)型雙簧管后，便面臨被淘汰的局面，但是現(xiàn)在半自動(dòng)雙簧管樂(lè)器仍然在世界上流行；另外一種類(lèi)型就是全自動(dòng)型雙簧管，全自動(dòng)型雙簧管可以用一個(gè)左手大拇指控制兩個(gè)泛音鍵，能滿(mǎn)足更加快速的音樂(lè)演奏的需求。

圖2 雙簧管的發(fā)展變化

現(xiàn)在，演奏者可以熟練地使用現(xiàn)代雙簧管演奏巴洛克時(shí)期的作品，雖然，在音色方面不如當(dāng)時(shí)的樂(lè)器自然、恬靜，但是卻能讓大家感受到其厚重的音色、出色的音準(zhǔn)和精準(zhǔn)的發(fā)音。

5 結(jié)語(yǔ)

巴洛克時(shí)期是音樂(lè)史上相當(dāng)重要的時(shí)間節(jié)點(diǎn)，諸多的藝術(shù)門(mén)類(lèi)紛紛涌現(xiàn)。間雜其中的巴洛克雙簧管藝術(shù)只是其中的滄海一粟，可她留給我們的藝術(shù)價(jià)值卻是無(wú)窮的。

無(wú)數(shù)作曲家為雙簧管特有的音色所折服，當(dāng)我們陶醉于海頓、莫扎特、舒曼等作曲大師為雙簧管創(chuàng)作的優(yōu)美作品同時(shí)，更應(yīng)感激那些在巴洛克時(shí)期對(duì)于雙簧管努力探索的音樂(lè)大師。雙簧管300余年發(fā)展的歷史告訴人們，應(yīng)當(dāng)從其演變，窺視人類(lèi)音樂(lè)的發(fā)展，乃至未來(lái)的走向。

[1] 于志剛.西方音樂(lè)簡(jiǎn)史[M].高等教育出版社，2006

[2] 尤·烏索夫（俄）.外國(guó)管樂(lè)演奏藝術(shù)史[M].中央音樂(lè)學(xué)院內(nèi)部教材

[3] 嚴(yán)巖.雙簧管指鍵結(jié)構(gòu)發(fā)展研究[J].

[4] 謝萍 王月明.巴洛克音樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格探析[J].

[5] 楊虹 .巴洛克音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)及巴赫對(duì)其的繼承與發(fā)展[J].

（編輯 孟凡穎）

The Effect of Baroque Music on the Oboe Art

WEI Wei-dong, LU Guan-heng
(Central Conservatory of Music,Beijing 100031,China)

The paper introduced the the formation and development of baroque oboe, and the effect of baroque music on the oboe art.

baroque music; baroque oboe

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.1.012

魏衛(wèi)東，中央音樂(lè)學(xué)院管弦系雙簧管副教授、碩士生導(dǎo)師，中國(guó)國(guó)家交響樂(lè)團(tuán)雙簧管副首席，2010年意大利莫扎特木管?chē)?guó)際大賽評(píng)委。2005年，在人民音樂(lè)出版社出版專(zhuān)著《雙簧管入門(mén)與提高》。