空間設(shè)計在電視美術(shù)中的作用

張冬彧，劉 軍

（中央電視臺，北京 100859）

空間設(shè)計在電視美術(shù)中的作用

張冬彧，劉 軍

（中央電視臺，北京 100859）

從建筑、繪畫、舞臺、影像等與視覺藝術(shù)相關(guān)的門類說起，闡釋空間設(shè)計在電視美術(shù)設(shè)計中的主要作用。

電視美術(shù)；演播室；空間；視覺

世間萬物的存在，無一例外是通過對空間和時間的占有得以成立的。在制作電視節(jié)目的基本條件中，除了人物和攝像機，還需要有一塊能夠容納人物和攝像機及其相互間一定距離的空地，這便是電視美術(shù)術(shù)語中所說的錄制空間或稱被攝空間。

在電視節(jié)目的錄制中，不同內(nèi)容和形態(tài)的節(jié)目，總是要以不同的形式占有相應(yīng)的空間，而某個節(jié)目中的人物、器物占據(jù)空間的形式，正是電視美術(shù)要面對和處理的最為基本的問題。

大凡關(guān)于空間的論述，總是將時間作為空間本身所固有的內(nèi)在特質(zhì)加以考慮，稱其為連續(xù)統(tǒng)一體，在電視美術(shù)中也是如此（電視節(jié)目本身就是空間和時間的綜合）。本文為了方便討論，簡化所涉的因素及范圍，暫不論及時間因素。

1 美術(shù)設(shè)計是空間的設(shè)計

美術(shù)是關(guān)于色彩與線條、形象與形式、光與影、風(fēng)格與樣式的創(chuàng)造性的實踐活動，美術(shù)還是一門以空間為創(chuàng)造及研究對象的學(xué)科。就西方傳統(tǒng)的范疇來說，美術(shù)由繪畫、雕塑和建筑組成。18世紀(jì)的德國劇作家萊辛稱繪畫是空間的藝術(shù)，而詩歌是時間的藝術(shù)。此后，人們開始從空間的角度來認識美術(shù)，在將美術(shù)稱為造型藝術(shù)的同時，也稱其為空間藝術(shù)。至20世紀(jì)，一些美術(shù)理論家、評論家開始直接地將美術(shù)稱之為空間藝術(shù)。《大英視覺藝術(shù)百科全書》導(dǎo)言中說：“視覺藝術(shù)（建筑、繪畫、雕塑和實用工藝美術(shù)）是空間的、凝固了時間的藝術(shù)，它們可供人們駐足欣賞玩味，對人們的視覺和心理產(chǎn)生極為重要且持久的影響。”美國藝術(shù)史家阿納森在其《現(xiàn)代藝術(shù)史》一書中亦稱：“繪畫、雕塑、建筑是空間藝術(shù)”。這并不僅僅因為繪畫、雕塑、建筑的范疇發(fā)生了變化，更為重要的是因為現(xiàn)代美術(shù)家、藝術(shù)理論家普遍認為繪畫、雕塑、建筑作為藝術(shù)，首先要解決的是“視覺表現(xiàn)的問題——形式問題”，而“形式問題的核心是空間觀念”。空間不僅是美術(shù)作品藉以存在的方式，是體現(xiàn)的媒介和手段，也是美術(shù)家所使用的一種特殊的語言，是他們思想、情感的表達形式。許多現(xiàn)代美術(shù)家與理論家都視造型與空間為同根同源。美術(shù)家既是視覺表達的專家，也是空間表現(xiàn)的專家。美術(shù)是空間的藝術(shù)，美術(shù)設(shè)計也可以說是空間的設(shè)計。

在戲劇中，舞臺美術(shù)是關(guān)于演出空間形式的創(chuàng)造活動。我國舞臺美術(shù)理論家胡妙勝在《舞臺設(shè)計美學(xué)》一書中指出：“舞臺設(shè)計是空間的創(chuàng)造者，這也許是一切舞臺設(shè)計者的共識。”在電影中，電影美術(shù)最根本的造型任務(wù)是空間造型，即組織被攝空間，完成空間的各種結(jié)構(gòu)、效果、氣氛及其相互關(guān)系。電影美術(shù)理論家周登富認為：電影美術(shù)是為電影總體空間進行造型設(shè)計的美術(shù)，是組織和設(shè)計電影場景空間的構(gòu)成和結(jié)構(gòu)關(guān)系的美術(shù)；電影美術(shù)的創(chuàng)作要有強烈的空間意識。在電視中，電視美術(shù)最重要、最基本的任務(wù)與戲劇的舞臺美術(shù)和電影的美術(shù)設(shè)計并無二致，亦是塑造攝制空間。在視覺審美形式的創(chuàng)造上，也是以組織、塑造被攝空間，構(gòu)建被攝區(qū)域及其相互間的關(guān)系，并協(xié)調(diào)拍攝機位與被攝空間的關(guān)系來完成的。

2 錄制空間的組織和特點

2.1 組織和創(chuàng)造空間——電視美術(shù)設(shè)計的基本職能

電視美術(shù)設(shè)計最基本的職能是組織和創(chuàng)造空間，這也是設(shè)計家最基本也最重要的任務(wù)。從實際創(chuàng)作的過程來看，許多優(yōu)秀設(shè)計家的創(chuàng)作并不由某個具體的形象或從風(fēng)格樣式上開始，而是從區(qū)域、位置、路徑、支點的布置與安排作為起點，方案的表達順序也是從模型開始再到圖紙。這很能說明設(shè)計師創(chuàng)造的實質(zhì)及思路，也體現(xiàn)了設(shè)計工作的主線始終是圍繞著組織被攝空間來進行的。

電視美術(shù)設(shè)計師在完成一項設(shè)計任務(wù)時，要考慮處理諸如節(jié)目內(nèi)容形態(tài)、人物動作、場面調(diào)度、造型形式、視覺風(fēng)格、鏡頭運用以及屏幕畫面的表達等許多問題,而所有這些都可歸結(jié)到空間這個要素上。

電影和戲劇的美術(shù)往往以所負責(zé)的造型對象的類別來進行具體分工，在電視美術(shù)中也是如此，負責(zé)人物的稱為人物造型，負責(zé)景物的稱景物造型。在景物造型中，負責(zé)被攝區(qū)域空間及人物活動環(huán)境塑造的，稱為場景設(shè)計或布景設(shè)計。場景設(shè)計師依據(jù)編導(dǎo)的總體構(gòu)思和節(jié)目內(nèi)容，融入自己的理解，產(chǎn)生視覺意義上的設(shè)計意象和基調(diào)，進而再創(chuàng)造出與節(jié)目形態(tài)相一致的、有意味的形式感，以及鮮明獨特的風(fēng)格。并根據(jù)具體節(jié)目中人物與動作的情況，以立體及運動的思維去構(gòu)建空間關(guān)系和透視層次，營造適合鏡頭體現(xiàn)的畫面構(gòu)圖。電視場景設(shè)計師不僅要思考形象的創(chuàng)造、風(fēng)格的表現(xiàn)等視覺范疇內(nèi)的問題，還要參與處理和思考許多看上去似乎是職責(zé)之外的工作。比如：把主持人的位置設(shè)在何處，人物之間的角度及距離是否合適，獨唱歌手在哪個區(qū)域演唱，群舞場面如何展開，攝像機的位置如何設(shè)置和怎樣運動，消防通道如何安排等等。這些工作雖不屬美術(shù)設(shè)計師的職能范圍，然而，諸如位置、區(qū)域、通道、路徑等因素，又都關(guān)乎錄制空間的組織。事實上，在錄制場所中，所有涉及空間的事宜和工作，美術(shù)設(shè)計師都必須參與其中，并作出規(guī)劃和處理。圖1為中央電視臺2008年《歌聲飄過30年——百首金曲演唱會》的舞臺設(shè)計，電視美術(shù)設(shè)計師要參與圖中的獨唱歌手、主持人區(qū)域劃分和攝像機位置等相關(guān)工作。

圖1 中央電視臺2008年《歌聲飄過30年——百首金曲演唱會》的舞臺設(shè)計

2.2 錄制空間是一種無聲的語言

在人們用以交流的媒介或方式之中，空間應(yīng)說是最為普遍、最為重要的媒介之一。英國建筑理論家勞森認為：“空間既能把我們聚集起來，同時又能把我們分隔開。空間對人際關(guān)系相互作用的方式非常重要。”空間被認為是一種特殊的語言。

我們創(chuàng)造了空間環(huán)境，而空間環(huán)境又反過來組織了我們的行為和相互關(guān)系。空間環(huán)境以及身在其中的人的行為，形成了所謂的空間的語言。同演員的姿態(tài)、表情或語言一樣，演員與空間的關(guān)系也是表演的一個重要組成部分，電視的錄制空間也是如此。我們總是以生活中人們的行為與空間的關(guān)系來理解電視節(jié)目中人物的行為與空間的關(guān)系。錄制空間作為無聲的語言，它是表達節(jié)目內(nèi)容的重要因素。

以此看來，研究分析現(xiàn)實生活中人們對于空間語言的使用，對錄制空間的設(shè)計及意義的表達是具有決定性作用的。

2.3 錄制空間的領(lǐng)域性

我們使用空間具有領(lǐng)域性。在錄制空間中，區(qū)域便直接地反映了人們對空間使用的領(lǐng)域性。如中央電視臺《青年歌手電視大獎賽》將錄制空間明確地劃分為演唱區(qū)、評委區(qū)、主持區(qū)、問答區(qū)、監(jiān)審區(qū)、現(xiàn)場觀眾區(qū)，這些區(qū)域的確立和特征的確定，喻示其中人物的類型、身份，引導(dǎo)、控制著他們的行為和活動，并強化了場所含義和秩序感。圖2為中央電視臺2004年《青年歌手電視大獎賽》舞臺設(shè)計，其中錄制空間的區(qū)域特征十分明顯。監(jiān)審組是競賽活動最高判定者；現(xiàn)場觀眾是這此次活動的參與者，他們知道在歌手有良好表現(xiàn)時應(yīng)予以熱烈的掌聲，同時也知道其他區(qū)域是不應(yīng)進入的；表演區(qū)是演唱者表演和活動的區(qū)域，評委區(qū)和提問區(qū)對他而言則是禁區(qū)，而假如有現(xiàn)場觀眾或其他人員進入表演區(qū)的話，他肯定會感到不安；對于掌握考題、答案的評委來說，一旦有人進入他的區(qū)域，防衛(wèi)、警告則是其理所當(dāng)然的反應(yīng)。

圖2 中央電視臺2004年《青年歌手電視大獎賽》的舞臺設(shè)計

2.4 錄制空間對人際空間的體現(xiàn)

設(shè)計師注重區(qū)域的組織及其特征的塑造，是有充足理由的。而距離，作為空間的語言，在信息的傳達、意圖的表現(xiàn)上也具有十分重要且微妙的作用。在近體學(xué)的研究中，將人際的空間距離劃分為4個等級，即親密距離、個人距離、社交距離和公共距離。

距我們身體0.5 m左右之內(nèi)的范圍稱為親密距離。這個距離內(nèi)的人們被認為是親密無間的家人、相愛的戀人等關(guān)系。在場景空間的設(shè)計上，特別在那些需要親和的意象、友愛情景的訪談節(jié)目中，往往通過拉近人物之間的距離，以及適當(dāng)?shù)貕嚎s景物的距離來營造親和、親密的氛圍。

從親密距離至1.2 m的距離稱為個人距離。這個距離，我們?nèi)阅芮逦赜^察到對方表情及動作的細微變化。在錄制空間中，這個距離對于許多節(jié)目而言，尤其是談話、評論類節(jié)目，是個重要的距離。在這個距離內(nèi)，既能呈現(xiàn)出融洽的氣氛、充分的交流，又能有效地避免緊張情緒的產(chǎn)生。

從個人距離至4 m左右的范圍稱為社交距離。在錄制空間的構(gòu)建中，社交距離的運用相當(dāng)普遍。因為，互動與回避是一對最為基本的需求，且往往是交替使用的。當(dāng)節(jié)目中的人物需要交流和互動時，處于這個距離的人們能夠知道對方的反應(yīng)，能夠在保持著一定距離的情況下進行有效的交流；當(dāng)不需要與他人交流或互動時，處于這個距離的人們，大致上可以自行其事，并不會被認為是有失禮貌。可見，這個距離在運用上是頗具彈性和靈活性的。

在社交距離之外的范圍稱為公共距離。處于公共距離的人們，倘若需要交流，彼此間就得提高嗓門，當(dāng)距離超過8 m，就不得不像舞臺上的演員那樣高聲說話，同時，由于難以看清面部的表情，肢體動作起著很大的作用，幅度加大或夸張往往是必須的。演說、新聞發(fā)布會等活動采取了這一距離來進行。在電視節(jié)目的錄制中，從某種角度來看，絕大多數(shù)類型都可以理解為將電視觀眾設(shè)定在公共距離上來交流的。在新聞、經(jīng)濟、教育等播報類節(jié)目以及綜藝晚會、競賽娛樂等節(jié)目中，播音員、主持人以及演員、嘉賓的表演、展示和講話，在運用語調(diào)、節(jié)奏、停頓及姿態(tài)、動作上與生活中情況的相去甚遠，是另有一套方法及標(biāo)準(zhǔn)的。另外，在那些沒有直接互動要求，而只將現(xiàn)場觀眾作為烘托氣氛的一種方式的空間布置時，將主演區(qū)與觀眾區(qū)保持以公共距離是有必要的。圖3為中央電視臺《2009創(chuàng)業(yè)英雄會》節(jié)目的舞臺設(shè)計，圖中主持人以及評委、參賽選手、觀眾的距離設(shè)計采用了公共距離。

應(yīng)當(dāng)注意的是，不論是在現(xiàn)實生活中，還是在錄制空間中，僅以一種人際距離來進行設(shè)計的情況是很少見的。在設(shè)計中，常常表現(xiàn)為多種距離的綜合運用和體現(xiàn)。

在空間語言的傳達上，不僅是人際間的距離，而且相互位置、方向的選擇和使用也非常重要。人們在進行下棋、打牌等對抗、競爭性的活動時，總會選擇面面相對的方位；在許多活動或會議中，層面較高的區(qū)域總是留給身份、地位較高的人們；在商場的休息區(qū)，兩個鄰近但以背離的角度而坐的人，雖然處于親密距離之內(nèi)，我們?nèi)詴卸ǘ呤腔ゲ幌嘧R的陌生人。因此，在錄制空間的設(shè)計上，把握區(qū)域劃分、距離控制的同時，還須把方向、角度、位置等因素按現(xiàn)實的邏輯及生活中的約定加以綜合考慮和運用，從而將空間語言的信息表達得更為準(zhǔn)確，把空間表達的意義體現(xiàn)得更為充分。

圖3 中央電視臺《2009創(chuàng)業(yè)英雄會》節(jié)目的舞臺設(shè)計

3 電視美術(shù)設(shè)計的空間思維及視覺差異

3.1 電視美術(shù)設(shè)計創(chuàng)造被攝空間

從審美意義上說，電視節(jié)目審美過程的最終完成不在演播室，而是在千家萬戶的顯示屏上。這和電影美術(shù)的情況是一樣的。電視美術(shù)所要的真正效果，并不止于三維現(xiàn)實中的被攝空間，而是三維現(xiàn)實空間的“替代物”二維的顯示屏——畫面效果。因此，電視美術(shù)的空間設(shè)計與建筑設(shè)計及舞臺設(shè)計有所不同，它又多了一個從三維的被攝空間再轉(zhuǎn)換到二維的屏幕畫面的過程。電視美術(shù)空間思維的起點應(yīng)說是畫面，然后是畫面的來源——現(xiàn)實中的被攝空間（在被攝空間所考慮的重心是人物的動作和場面的調(diào)度），接著以效果圖和制作圖的方式將設(shè)計意圖和效果表達出來，再將它們制作、搭建在錄制空間之中，供人物活動并成為被攝空間或是被攝對象，最后到屏幕前去驗證所顯示的空間意味是否與最初的設(shè)想相吻合，畫面的效果與效果圖的面貌是否一致。至此，完整意義上的設(shè)計工作才算是真正完成了。電視美術(shù)空間思維的過程，可看做是二維的畫面構(gòu)想——三維的動作空間——二維的圖稿表達——三維的被攝空間——二維的屏幕畫面，這樣一個空間轉(zhuǎn)換的過程。

從最終的空間形態(tài)上講，建筑和舞臺美術(shù)空間思維的方式是以三維為核心，以立體為主導(dǎo)的。而電視美術(shù)師必須二維與三維并重，平面與立體兼顧。從節(jié)目制作工作的角度上講，由于被攝空間承載人物的功能是創(chuàng)作的中心，因而三維的、立體的思維是其核心；但從電視作品最終的審美取向來說，二維的、平面的空間意識則更具剛性和價值。因此，電視美術(shù)設(shè)計的空間思維又可以說是以二維為中心，以平面為主線的。概言之，他們的空間思路總是游走于兩界之間，其空間思維的非線性也更為突出。

電視美術(shù)師的工作是在創(chuàng)造一個被攝空間或說是拍攝的對象。因此，電視美術(shù)設(shè)計的創(chuàng)作要有鏡頭意識，所構(gòu)建的空間環(huán)境不僅要有益于人物的活動，還要有利于鏡頭的“觀看”以及屏幕畫面的體現(xiàn)。這一點正如電影美術(shù)。

3.2 被攝空間實體與視覺感受的差異

前面已說過，在舞臺設(shè)計中，從頭腦中的意象以及圖紙的效果轉(zhuǎn)成現(xiàn)實空間中的物質(zhì)實體之后，在視覺感受上往往會產(chǎn)生很大的變化和差異。同樣，在電視中，肉眼所看到現(xiàn)實中被攝空間的效果，經(jīng)“鏡頭觀看”再轉(zhuǎn)為屏幕顯示之后，也會出現(xiàn)視覺感受上的差異。

首先，電視畫面不是立體的，而是平面的。這是由于鏡頭以“單眼”觀看，而立體感是“雙眼單視”的結(jié)果，必須由雙眼同時觀看才能產(chǎn)生。

第二，作為被攝空間，雖然事實上它與現(xiàn)實空間之間是存在邊界的，但常常是隱性的，不被直接看見，加之肉眼觀看具有自主控制和自動調(diào)節(jié)的機能，其視域在感受上談不到有什么邊界或限制。在電視中，那個現(xiàn)實空間的替代影像卻是被明確地劃歸在一個4:3或16:9的邊框之內(nèi)。較之現(xiàn)實所看的，視域總是被不同的景別劃定在某一范圍之內(nèi)。我們對于空間的總體感受不再是一目了然，而是以許多不同視域的畫面累積和綜合之后的結(jié)果，這與肉眼觀看總是從整體到局部的過程剛好相反。

第三，當(dāng)被攝空間顯示到屏幕上面之后，觀眾對于畫面中空間環(huán)境的范圍，物體的大小以及方向、位置、距離等等的感知都是“相對的”。由于鏡頭的作用——對空間、視域的重組，人物本身的大小發(fā)生了變化，尤其是大地、天空以及環(huán)境等所組成的參照系的缺失，使我們對物體形象是大或是較小的視覺判斷和感受，較之現(xiàn)實中更多地依賴于它們相互間的體量、尺度及比例關(guān)系，對空間方向和位置的分辨則主要取決于相互間的位置和距離。另外，不同焦距的鏡頭，所表現(xiàn)的畫面的空間效果也是不同的。正所謂“鏡頭里面無大小，畫面之中無左右。”

如果說美術(shù)本身就是一門關(guān)于空間創(chuàng)造的學(xué)科，那么電視美術(shù)設(shè)計的基本內(nèi)容就可以認為是空間設(shè)計，而電視美術(shù)設(shè)計師的根本任務(wù)便是組織和創(chuàng)造錄制空間。正是他們的創(chuàng)造，構(gòu)筑起合乎某個既定節(jié)目形態(tài)的空間結(jié)構(gòu)，建立起有利于節(jié)目的主體——人物的動作展開和表現(xiàn)的環(huán)境，分化并確定被攝空間以不同的區(qū)域和功能，并使之形成符合自身邏輯的秩序和相互間的關(guān)系。他們憑借審美創(chuàng)造、視覺經(jīng)驗、體現(xiàn)技術(shù)等多方面的才能，通過被攝空間和屏幕畫面意味的價值和意義，充分傳播節(jié)目的內(nèi)容精神。

［1］胡妙勝. 舞臺設(shè)計美學(xué). 上海: 上海文藝出版社,2002

［2］[英]布萊恩·勞森. 空間的語言. 北京：中國建筑工業(yè)出版社, 2003

［3］[意]布魯諾·賽維. 建筑空間論. 北京：中國建筑工業(yè)出版社, 2006

［4］[瑞士]阿道爾夫·阿庇亞, [法]德尼·巴勃萊 等. 西方演劇藝術(shù). 上海: 上海文化藝術(shù)出版社, 2002

（編輯 張 淼 張冠華）

The Effect of Space Design on TV Art Craft

ZHANG Dong-yu, LIU Jun
(China Centre Television Station, Beijing 100859, China )

The chief effect of space design on TV art craft begins with the architecture, painting, stage image and those related visual art in this paper.

TV art craft; TV studio; space; visual sense

10.3969/j.issn.1674-8239.2011.03.010