好萊塢“偷食”中國文化

文／ONLY

按：代表美國文化的好萊塢電影近年來悄無聲息地“偷食”中國文化。2008年約翰·史蒂芬森導演和他的同事們把最中國的熊貓和功夫結合在一起，創造了《功夫熊貓》在中國卷走近2億人民幣的票房。2011年，《功夫熊貓2》再次襲來。好萊塢學會了使筷子，中國文化已是“盤中餐”。美國人“盜竊”中國國寶和功夫在我們的地盤上大肆“撈金”，中國文化決策者情何以堪？

·中國元素的變遷

好萊塢電影中出現中國元素并不是新鮮事兒。不過，在不同的年代中國元素的分量和表現形式都有不同。

上世紀80年代中國元素往往只是一晃而過的幾個中國面孔，或者是一些標志性的城市、建筑。1984年斯皮爾伯格導演的《奪寶奇兵2》中，開場就在上海：燈紅酒綠的夜總會中，一陣搏殺后，男主角登上飛機到達印度，開始了他的冒險征程。此時，電影故事才真正開始，剩下的情節與中國并無關系。

90年代，中國元素明顯加重，甚至出現了改編自中國故事的影片。這類影片對中國元素的重視和演繹已經上升到了文化層次。1998年上映的動畫電影《花木蘭》就是具有代表性的一部，中國文化氣息濃厚，當然，同時又兼具好萊塢商業化的特點：節奏快，情節引人入勝，人物也生動有趣。這部影片的成功，似乎也讓更多的好萊塢電影人看到了中國文化所蘊藏的巨大商業潛力。

21世紀，中國文化已經成為好萊塢炙手可熱的電影元素?！爸袊钡暮萌R塢電影獨樹一幟，不僅為中國觀眾接受，也打開了國際市場。2008年5月出品的《功夫熊貓》，主角不僅是一只中國大熊貓，而且故事的發生地在中國四川青城山，從人物、造型、音樂，到故事情節等，都極具中國特色。

當然，《功夫熊貓》也并非完全中國，許多細節體現了西方的價值觀。可以說，《功夫熊貓》是東西方文化的一次交融。《功夫熊貓2》的主創人員為了獲得靈感曾進入青城山體驗，情境更加中國。

·中國形象傷不起

上世紀80年代以前，好萊塢電影中的中國人，被描述得瘦弱、猥瑣、陰險。1984年上映的《美國往事》男主角為了逃避追殺躲進一家中國戲院，在昏暗的燈光和詭異低沉的中國音樂中，出場的戲院老板面無表情，如同鬼魅一般。

當然，在七八十年代也有一股清風，那就是中國功夫片的突起。這讓好萊塢多少有了點中國人正面的形象。這得歸功于李小龍等第一代中國功夫影星的努力。80年代末《少林寺》風靡全球時，中國人和功夫近乎合二為一。

90年代時隨著改革開放，國際社會不斷出現中國人的身影，好萊塢電影中的中國形象也開始好轉，無論是人物刻畫還是對中國社會的描述已經不再那么負面。如果花木蘭能算作中國人形象的代表，那么她就是好萊塢對中國人最正面的描寫。

21世紀頭10年，中國元素已經成為好萊塢炙手可熱的“票房寶典”。好萊塢影片一般通過兩種方式使其“中國化”。一是將場景設置在中國著名的城市或景點，其中上海一直是最受青睞的。2006年《碟中諜3》中，湯姆·克魯斯從上海中金大廈上跳下的鏡頭成為整部影片最驚險的亮點。上海被描述成繁華的現代大都會，而不是80年代斯皮爾伯格影片《太陽帝國》中所描繪的那個被日本人占領、充斥著戰爭與殺戮的地方。

中國元素在好萊塢被越來越多的使用，中國形象也越來越生動?！痘咎m》中，木蘭姑娘的形象最積極最健康。

《2012》中高喊：“黨和政府會帶領你們重建家園”的軍人，是好萊塢對當代中國社會和文化的一種解讀。

此外，中國其他一些文化名城也逐漸進入好萊塢的視野。2008年公映的《木乃伊——龍帝歸來》中，不僅故事背景設在西安秦始皇陵，還啟用了華人影星李連杰及楊紫瓊，等等?！?012》中，拯救人類的方舟，制造地就在中國西藏?！栋⒎策_》中那個想象出來的外星球哈利路亞山，也被認為是卡梅隆以張家界為原型設計的。

另一種方式是從文化層面上使影片“中國化”，其中包括從中國民間故事改編劇本，或者綜合運用中國的音樂、風俗、文化等多種元素，讓整個影片深深地打上中國的烙印，如《功夫熊貓》。

《2012》除了驚險的故事情節外，給中國觀眾留下深刻印象的，可能還是能夠折射出當代中國國情的一些細節。當美國科學家看到巨大的方舟時，不由得感嘆：只有中國才能完成這樣巨大的工程。有趣的是，當藏民們遭災后，中國軍隊救援時高喊：黨和政府會帶領你們重建家園。

不過，雖然影片中中國在拯救工作中做出了重要貢獻，但最后拯救人類的豐功偉績還是記在了美國人頭上。中國人只是他們制造方舟的“打工仔”，這似乎是對中美兩國經濟關系的真實反映。

·為什么是好萊塢？

中國元素從可有可無到舉足輕重，是中國走向世界的成果；中國形象變得正面、積極、豐富，也是西方逐漸打破誤解了解中國的開始。世界需要了解一個更加真實的中國。同時，中國經濟的高速發展也讓西方世界無法忽視這樣一個巨大的電影市場。但是，如果好萊塢無法迎合中國觀眾，不能理解中國文化，顯然難以獲得票房認可。

中國市場的強大，讓好萊塢開始了“中國化”之路。《阿凡達》中的哈利路亞山原型就在張家界。

好萊塢是無數電影人的夢想，一批批中國演員和導演投身好萊塢，也推動了中國元素在好萊塢的發揚。早年的李小龍，后來的成龍、李連杰、周潤發等，都是將中國元素帶給好萊塢和世界觀眾的先鋒。21世紀以來，越來越多的中國影星開始亮相好萊塢，為風靡世界的影片帶去了中國面孔。而像吳宇森、李安等導演也填補了好萊塢中國原創影片的空白。1999年，《臥虎藏龍》奪得奧斯卡金像獎四項大獎。這一切都讓好萊塢逐漸認識到了中國文化的價值。

為什么土生土長的中國電影人難以制作出像《花木蘭》和《功夫熊貓》那樣膾炙人口的影片呢？而好萊塢卻輕而易舉就得了便宜呢？

好萊塢經過上百年的發展，已經發展出一整套相對完善的商業運作產業鏈，只要有好的劇本和創意，資本會源源不斷地進入?！霸谝粋€開放的環境中，他們更強調創造性和開放性，任何題材的電影，他們都愿意涉及。其實，好萊塢不僅看中中國文化，其他國家的文化他們也在汲取?！眰髅酱髮W國際新聞專業博導劉笑盈說，“美國是個大熔爐，電影也不例外。”

好萊塢完善的產業鏈下，聚集著全世界最優秀的各類電影專業人才。在這種環境下，新人才也很容易脫穎而出，新題材、新故事、新創造才會源源不斷。“尤其是在編劇這個環節上，中國目前最為缺乏?！彪s志專欄影評人趙子明說道。坐擁上千年的歷史、文化資源，我們不缺乏故事，缺乏的是會講故事的人。

中國導演在美國動畫電影《花木蘭》上映十年后重拍真人版花木蘭，同樣是在中國家喻戶曉的木蘭從軍，卻被改編成一個糾纏不清的無厘頭愛情故事。歷史上著名的“田忌賽馬”、“馬陵之戰”，同樣被戲說得慘不忍睹。關公千里走單騎的故事也被一部神奇的動作電影《關云長》講述得支離破碎，觀眾的心實在是傷不起了。

《功夫熊貓2》導演換成了更加了解中國文化的韓籍電影人詹妮弗·余。

當然，我們還有一個非常嚴峻的體制問題。由于沒有實行電影分級制度，許多題材被視為禁區，這多多少少禁錮了電影人的想象空間?！豆Ψ蛐茇垺飞嫌硶r，導演陸川就曾反思，為什么我們拍不出這樣的電影?！啊豆Ψ蛐茇垺肥菍χ袊幕娜卵堇[，融合了武俠和經典傳奇的元素。中國什么時候也能拍出這樣高質量的影片？我不斷地收到各種指令和指標。拍電影的樂趣都沒有了，想象力和創造力也消失了?！标懘ㄕf道。

看到中國民間故事被外國電影公司演繹得淋漓盡致，看到充滿濃郁中國特色的電影卻打著英文字母，看到中國傳統文化的素材被好萊塢改編成電影在中國大口吸金，不知道中國的電影人作何感想。文化是民族的，更是世界的。中國元素和文化被合理、正面地運用也未嘗不是好事。至少，對中國觀眾而言，不用再被改編拙劣的“大片”雷倒，可以純粹地享受好萊塢商業娛樂的魅力。

《木乃伊3》故事背景完全中國化，秦始皇和西安都被好萊塢娛樂了一回。

《碟中諜3》中，湯姆·克魯斯矯健的身手穿梭于浙江西塘古鎮。