我看傅中望

孫振華/文

我看傅中望

孫振華/文

Fu Zhongwang in my eyes

在中國當代雕塑史中，傅中望是一個繞不過的人物。他的重要性表現在他不只是為中國當代雕塑史貢獻了一批優秀的作品，更重要的是，三十年來，傅中望以自己敏銳的觀察力和創造力，始終關注著當代雕塑的前沿問題，一直引領著當代雕塑的學術方向。如果要為中國當代雕塑尋找幾個標志性的人物，傅中望當之無愧地應該名列其中。

在中國當代雕塑史中，像傅中望這樣，有著個人完整的學術脈絡和發展線索，參與了當代雕塑全部過程，見證了每個重要的藝術年代的當代雕塑家是不多見的。

改革開放以后，傅中望由一個“知青”變成一個大學生。在北京求學的日子里，他對中國藝術春天的來臨十分敏感。他孜孜不倦地學習當時才剛剛引入、十分少見的西方現代藝術，并在創作中進行了各種嘗試。他在大學期間所表現出來的思想的開放、富有探索精神和革新精神的創作態度，給人們留下了深刻印象。

大學畢業以后，他回到武漢，在轟轟烈烈的“八五”藝術運動中嶄露頭角。他此時創作的“榫卯結構”系列與同時代人相比，已經先行一步，跳出了對西方現代主義藝術簡單模仿和學習的階段，從中國的現實和傳統資源出發，創作出了中國式的當代雕塑作品。他的雕塑一方面保持了雕塑藝術的力量感、空間感和體量感，同時在形式和材料上進行了大膽的創新，給人以耳目一新的感覺。他的作品所依托的深厚的中國文化背景和所凝聚的中國經驗和中國智慧，使他能夠以其獨到的原創性和視覺沖擊力，成為“八五時期”中國當代雕塑的代表。

其后，傅中望在“榫卯結構”系列基礎上又創作出“異質同構”系列。對傅中望而言，這是兩個既有區別，又有內在聯系的系列。傅中望以這兩個系列為基礎，進行了多方面的深入開拓和完善，使它們成為了一種被公認的中國當代雕塑所特有的語言。他的這種語言范式，成為許多后來者學習和模仿的對象，也是中國雕塑與國際對話中，具有明顯中國風格和中國氣派的代表性作品。傅中望“榫卯結構”系列和“異質同構”系列的創作成果是改革開放以來，他對中國雕塑所做出的重要貢獻。

除此之外，傅中望還充分利用各種材料，創作了其他各種形式的當代雕塑作品，它們也取得了巨大的成功。例如他的“空框系列”，巧妙地將雕塑的實體和自然空間連接起來，這種通透、貫穿的藝術效果，體現了一種東方式的智慧。

傅中望在城市公共雕塑方面，也做出了自己特殊的貢獻。他最突出的成就是，將當代創作與戶外雕塑融為一體，打破了個人架上創作和戶外公共雕塑的界限。例如他的《群英會》，在空間和功能的限定中，極大地發揮了藝術的想象力。用“帽子”作為一種象征語言，既滿足了空間的需要，又具有非常強烈的當代性。傅中望關于城市公共雕塑的努力對改變中國公共空間雕塑現有的狀態，推動當代雕塑成果向公共空間轉化方面，起到了開拓性和示范性的作用。

打樁 木、紅布 1998年 傅中望