世博會與近現代景觀設計思潮嬗變

王 睿，劉濱誼

（同濟大學 建筑與城市規劃學院，上海 200092）

1 引言

世界博覽會是經國際展覽局注冊或認可、由主權國家政府主辦、有多個國家政府和國際組織參加的國際性大型展示活動。世界博覽會發源于中世紀歐洲商人之間的定期集市。18世紀末，隨著新技術和新產品的不斷出現，人們逐漸想到舉辦與集市相類似，但是只展不賣，以宣傳、展示新產品和成果為目的的展覽會。1791年在捷克首都布拉格舉辦了首次“只展不賣”的展覽會；1798年9月17日～21日在法國巴黎舉辦的“共和國工業產品展”是第1個國家展覽會；1851年的英國萬國工業博覽會是第1屆真正意義上的世博會；1900年法國巴黎“第5屆世界博覽會”第1次正式使用“世博會”一詞。

世博會已走過150多年的歷程，被譽為“經濟、科技與文化界的奧林匹克盛會”，是新思想、新理念、新文化、新創造、新產品的偉大聚會。世博會有一句為世界廣泛認同的口號：一切源于世博會。這代表著世博會用它的理念和展示的科技成果，提出了世界發展的方向，同時也促進了設計思想和成果的傳播與交流，刺激了新設計思想的產生和設計實踐的發展。

2 研究方法分析

2.1 比較目標

近現代景觀設計思想的發展在早期受到來自工藝美術運動、新藝術運動等有重要影響的歷史運動的推動，與傳統的理論思想形成了鮮明的對比；后來與現代主義、生態倫理以及20世紀70年代以來的后現代主義、解構主義、極簡主義等新的理論思潮相互融合，形成了內容豐富、多元并舉的新局面；現代景觀設計以協調人與自然的相互關系為己任，在今后的發展中，必將更加關注人與自然的和諧穩定，關注可持續設計。

世博會作為會展行業中的巨型航母，與眾多行業都存在直接或間接的聯系。在特定時代背景下，不同的世博會主題及活動曾對設計思潮的發展起著促進和催化作用，并對景觀規劃設計產生了深遠的影響和作用。通過對自1851年至今的世博會發展進行整體性、跨越式的研究，嘗試將近現代設計思潮發展過程與世博會主題演繹歷程充分結合，探討并總結兩者之間的互動關系，將世博會作為研究景觀設計思潮發展的新載體。

2.2 比較依據

（1）直觀性。世博會是一項由主辦國政府組織或政府委托有關部門舉辦的有較大影響和悠久歷史的國際性博覽活動，是了解新概念、新觀念、新技術最全面，最直觀的窗口。

（2）認可性。世博會展示的是各個國家最認可的東西，因而相對來說是全面的，客觀的，是獲得大多數人都認可的。

（3）文化性。世博會是一項十分重要的文化藝術活動。從一定意義上說，世博會的歷史同時也構成了設計史上的一個剪影。大型展覽會的效應始終是推動設計發展的動力之一。

（4）前瞻性。世博會所展示的作品、場館、園區設計，既是設計作品，也是設計批評的重要平臺，為設計師、設計作品與公眾之間的對話提供了良好的空間。敏感的設計師可以從公眾對他們的反應看出大眾對設計的看法，從而判斷出設計走向。

3 世博會與近現代景觀設計思潮嬗變

在世博會漫長的發展過程當中，綜合考慮社會歷史背景、世博會主題和活動特點以及設計思潮的演變，可將世博會的歷史發展劃分為萌芽期、發展期、成熟期和更新期4個階段。

3.1 萌芽期

3.1.1 世博會主題特點

1851年倫敦世博會——1873年奧利地維也納世博會，這個時期主要是指從1851年第1屆倫敦世博會開始，到19世紀后期（1873年維也納世博會）的一段時期，是世博會發展的雛形期，其發展特征主要是以英國為代表的老牌資本主義國家借世博會展示工業革命成就。

1851年在英國倫敦舉行的倫敦萬國工業成就大博覽會，其主題為“萬國工業”，這是第一屆真正意義上的世博會，對19世紀的科學進步產生了巨大的推動。之后又舉辦的五屆世博會初步奠定了世博會的地位。

3.1.2 世博會與設計思潮

興起于19世紀下半葉的工藝美術運動，在1880～1910年間形成了一個設計革命的高潮。這個運動以英國為中心，波及到了不少歐美國家，涉及到了設計領域的各個方面，并對后世的現代設計運動產生了深遠影響。

1851年倫敦世博會上的主體建筑水晶宮作為第一個運用預制件以及鋼結構的大型建筑物，預示工業化時代的到來。會展的物品大多為新的工業產品，由于當時藝術家對這種工業化的恐慌，產生了倡導回到手工業生產的工藝美術運動。1855年巴黎世博會繼續著第1屆的思路，首次展出了混凝土、鋁制品和橡膠等工業化產品，激發了工藝美術運動的繼續擴大化。1876年費城世博會讓人們意識到美國的工業以及科技發展，正是由于這次博覽會人們才真正認識到工業化生產趨勢以及設計必須適應新的生產方式，美國設計的簡潔實用讓公眾和設計師恍然大悟，帶來一股清新之風。

工藝美術運動起因于對于第一屆世博會所展示的無節制的過度裝飾和工業化設計的反感，可以說這一時期的世博會都是在工藝美術運動的大背景下進行的。

3.2 發展期

3.2.1 世博會主題特點

19世紀后期（1876年費城世界博覽會）到20世紀前期（1939年紐約世界博覽會）可以看作是世博會的發展期。這一時期的世博會由最初的展示產品，開始走向展示概念；在原有無所不包的展示計劃基礎上，走向專題表達，把世博會從工業的范疇轉向文化的范疇，1939年紐約世博會展示的“民主之城”就是這一轉向的突出表現。科技繁榮與呼吁和平是這個時期發展的主旋律，世博會更多的體現出一種人文情懷。

3.2.2 世博會與景觀設計思潮

（1）新藝術運動（1888年巴塞羅那世博會～1900年巴黎世博會）。“新藝術”（Art Nouveau）是流行于19世紀末、20世紀初的一種建筑、美術及實用藝術的風格。新藝術運動試圖從藝術與手工業之間找到一個平衡點，并且吸收了東方的藝術語言，更多地將設計社會化、民主化、大眾化的理念加以貫徹和執行。新藝術運動在一定程度上啟承工藝美術運動的余緒，使是一次承上啟下的運動，標志著西方藝術從古典傳統邁入到現代主義藝術的一個重要過渡。如蘇格蘭藝術家、建筑師麥金托什（Charles Rennie Mackintosh，1868～1928），他曾是英國工藝美術運動的重要成員，但后期時以他為代表的“格拉斯哥四人”的設計小組卻處處體現了新藝術的特點，甚至有著現代主義的萌芽。麥金托什等人承認機械，在形式上一改莫里斯以來的風格，有著現代主義簡約，甚至可以說是機械美學的萌芽。

新藝術運動希望通過裝飾的手段來創造出一種新的設計風格，從自然界中歸納出基本的線條，并用它來進行設計，強調曲線裝飾。新藝術運動中對于自然式與規則式園林的爭論從一個側面推動了西方園林設計風格的不斷變化與發展。

法國、比利時和西班牙作為新藝術運動的發源地，1888年巴塞羅那世博會、1889年巴黎世博會、1897年布魯塞爾世博會均展示了大量體現新藝術運動風格的展品，同時這些國家的文化及設計也無不體現著新藝術運動的影響。1900年巴黎世博會展出了新藝術運動風格的建筑、家具、珠寶、器皿、海報、玻璃制品、服裝等，正式宣告了新藝術運動在建筑和設計領域發展成具有重要國際影響的新風格，并確立了新藝術運動在當時藝術形態中的領導地位。這屆世博會標志了新藝術運動的高潮同時也是尾聲的開始。

（2）現代主義（1929年巴塞羅那世博會～1933年芝加哥世博會）。現代主義是20世紀中葉在西方建筑界居主導地位的一種思想。這種思想主張建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。現代主義對景觀設計最積極的貢獻是認為功能應當是設計的起點這一理念，現代景觀設計從而擺脫了某種美麗的圖案或風景畫式的先驗主義，得以與場地和時代的現實狀況相適應，賦予了景觀設計適用的理性和更大的創作自由。

1929年巴塞羅那世博會上，密斯·凡·德羅設計的德國館標志著現代建筑的誕生，同時也成為這屆博覽會中最有影響力的建筑作品。1933年芝加哥世博會為了突出科學性和現代性，在當時現代主義影響下，大范圍的使用現代主義設計，包括鋼筋、墻板、吊塔結構和流線型的外觀，為現代主義做了最好的詮釋。

（3）裝飾運動（1935年布魯塞爾世博會～1939年紐約世博會）。裝飾運動興起于20世紀初，主張采用手工藝和工業化結合的雙重手法，把藝術家單純的手工藝制作和代表未來的工業化特征合二為一。法國不僅是裝飾藝術的發源地，也是裝飾藝術運動的中心。1925年在巴黎舉辦的“國際裝飾藝術及現代工藝博覽會”開創了建筑史上非常重要的裝飾藝術派建筑，把藝術裝飾風格推上國際潮流舞臺，由此點燃了現代主義信號。之后的幾屆世博會（1937年巴黎世博會、1939年紐約世博會）將裝飾運動推向頂峰，美國和法國也成為裝飾運動發展的主要國家。

3.2.3 發展總結

在世博會的萌芽期和發展期，大眾接觸信息的渠道很少，只有在設計師以及社會精英間進行小范圍的討論，人們很少能夠接觸到設計前沿方面的知識，而且設計思潮往往是小部分人之間的共識，并不是面向大眾的，甚至在設計界之間都沒有達成很廣泛的共識。

在當時的社會背景下，世博會提供了設計界交流的平臺，同時設計師也可以通過公眾對于世博展品的反應及評價得到更確切更廣泛的參考。這些因為世博會所得到的啟發以及參考，使得設計界能夠以此為基礎發展出新的設計思潮。因為前期世博會具有廣泛的接受度，這個思潮大多是能夠得到共識的，

這一階段的思潮是統一的，或者說在眾多思潮中有主導思想。從設計史來看，新藝術派和工藝美術運動只能算是一種風格或樣式運動，它們的局限性在于尚未與機器完全結合，多追求形式，華麗的表面裝飾。但這仍不能否認它們對現代設計的啟蒙作用。這一階段設計思潮的發展則是階段式遞進的，世博會對與設計思潮來說是啟發式的，兩者之間關系密切。

3.3 成熟期

3.3.1 世博會主題特點

1958年比利時布魯塞爾太子港世博會——1975日本沖繩世博會為成熟期，第2次世界大戰結束后，各國人民在滿目瘡痍的廢墟上開始重建家園。1958年布魯塞爾世博會標志著原子能時代的到來，表明西歐已經從戰爭的破壞中恢復。伴隨著20世紀60、70年代世界經濟的大飛躍，新的展覽格局逐漸完善，世博會發展進入到一個相對穩定的成熟期。世界的發展開始趨向多元化，世博會的主題也呈現多樣化趨勢。

3.3.2 世博會與景觀設計思潮

在這一時期，社會以及經濟科學都取得了大幅度發展，人們的交流渠道開始變得暢通，很多在兩次世界戰爭中沒有機會實現的想法得以實現，設計師的思想在此階段得到大程度的碰撞。這一時期很少有能取得主導思想的設計思潮。很多設計思潮得以在這段時間內碰撞出激烈的火花，探討了很多的設計思路以及設計的關注點。這段時期是設計思潮的多樣化時期，產生了包括極簡主義、解構主義、后現代主義等多種設計思想。

這一時期的世博會的展示設計則更多的體現出一種對于技術美學的關注，展示了“技術樂觀主義”潮流，如1958年比利時布魯塞爾世博會上原子塔曾被稱為“地球上最令人震驚的建筑”。這種世博會的發展趨勢對設計思潮的發展有一定的啟發式作用，但并不十分明顯。

3.4 更新期

3.4.1 世博會主題特點

1982美國諾克斯維爾世博會——2010年上海世博會為更新期，隨著冷戰時期的結束，世界發展開始趨向多元化，人類更加關注未來發展。因此這一時期的世博會將關注重點放在了人類生存和發展多面臨的新的全球性問題，從而解決各國所共同關心的科學技術與可持續發展問題。世博會開始以一種全新的思路和方法籌劃和運作。

3.4.2 世博會與景觀設計思潮

綠色設計也稱生態設計，是指在設計對象整個生命周期內，著重考慮產品環境屬性（可拆卸性，可回收性、可維護性、可重復利用性等）并將其作為設計目標，在滿足環境目標要求同時，保證對象應有的功能、使用壽命、質量等要求。

可持續景觀是一種在其生命周期內資源節約、環境友好、與自然和諧共生并具有審美價值的地表生態系統。可持續景觀設計就是依據可持續發展的理念和原則，實施景觀可持續設計并監理設計的實現。

20世紀下半葉人們在重建家園、恢復發展并面臨新問題的時候，不約而同地從各個角度想到了“自然”，將環境保護和生態問題作為世博會的主題，回應“可持續發展”主題的一批景觀設計與建筑設計成果脫穎而出。

3.4.3 發展總結

在這一階段，在經歷前期的激烈碰撞后，人們達到了共識，設計思潮在經歷了大程度的發展之后慢慢進入了螺旋式的小幅度的發展。在經濟科學高度發達后，設計思想隨著社會的發展漸漸趨向于也成熟和穩定。

世博會從先期的啟發式的作用，慢慢發展成為向人們展示最新的設計思潮和發展趨勢，但二者之間的關系仍較為密切。這是由社會發展的程度以及設計發展的程度所決定的。人們獲得信息的渠道日益廣泛，設計師之間、設計師和公眾之間的交流變得順暢，世博會由此更多地成為一個展示的舞臺。當然，世博會在當代也承擔了一些全新的功能，如提高城市環境質量，明確城市發展戰略，提供切實可行的后續發展規劃等（表1）。

表1 世博會與近現代設計思潮嬗變的關系

4 結語

縱觀150多年間舉辦的世博會，無不見證著時代的進步，記錄下世界文明的發展歷程。每一屆世博會無論規模大小，都標志著人類文明邁上了一個新的臺階。從早期炫耀國力威懾鄰邦的工具，到世界大戰前后和冷戰時期世界關系的“晴雨表”，再到如今對全球化問題的日益關注，世博會已經逐漸發展成為一個世界性的論壇和前沿，世界各國在這里為人類未來的發展集思廣益、共謀出路。

每一次成功的世博會都會引起新的設計思潮，而新的設計思潮必定會影響景觀規劃設計思路和方法，無論是進步的還是不那么進步的，都是符合當時社會歷史背景的。選擇世博會作為切入點，將其作為反映社會環境和設計思潮的最佳窗口，探究新思潮的發展趨勢，以便更好地進行符合當代社會和文化背景的景觀規劃設計實踐，是具有重要現實意義的。

［1］王受之.世界現代設計史［M］.北京：中國青年出版社，2002.

［2］童 欣.景觀設計發展淺析及世博會景觀設計研究［D］.南京：東南大學，2007.

［3］崔 寧.重大城市事件下城市空間再構：以上海世博會為例［M］.南京：東南大學出版社，2008.

［4］李亮之.世界工業設計史潮［M］.北京：中國輕工業出版社，2001.

［5］尹定邦.設計學概論［M］.長沙：湖南科學技術出版社，2007.