淺析現代景觀中的墻

李 文 崔師堯

0 引言

“墻”作為景觀設計的主要元素，具有不可忽視的作用和意義。《園冶》卷三中對古代“墻”的種類、做法及形態都做了詳細的論述。隨著時代的變遷，墻體的形式更加多樣，墻的應用也越來越靈活多變。

本文通過對若干現代景觀中的墻的閱讀，在其個體表達和細部設計中，著力尋求景觀空間中的墻自身詮釋出的氣質與韻味，并總結其具體設計手法。

1 墻體的色彩與基調的奠定

色彩在所有造型中是創造和傳達情感的要素，色彩要服從形體的構成關系。色彩的表達可以使用原始的自然材料，對它們本身的色彩有意識的保留和展現，也可以對原始材料的色彩改變以適應新的含義。

在巴拉干的設計中，給人沖擊力最大的就是其使用明亮、濃烈、鮮艷的色彩。各種色彩純凈、鮮艷的墻體的運用是巴拉干作品的鮮明特色。

吉拉迪住宅設計，紅柱與白壁的對比，藍墻與黃廊的對比;在拉薩波里達園林入口處，深色水池與白色墻面的對比……色彩實際上是在毫無羈絆地表達著作者的各種情感與精神。對比色的運用，使色彩的純度升華，使空間顯得更為鮮活，使整個設計融進了一種溫馨、寧謐之中。這種用純粹的色彩塑造的空間，加上光影產生的迷幻效果，使幾何化的簡單構筑物透出絲絲溫情。

單色的運用也同樣可以達到理想的景觀效果。在萬科?第五園的身上，個性的白墻讓我們可以看到徽派建筑元素和晉派建筑元素的影子。萬科?第五園在設計上并沒有簡單地復古和照搬，而是揚棄式繼承，將傳統與現代、中式與西式很好地嫁接和結合。白色的墻體和密集的青竹林，純凈安詳的演繹著新中式景觀。

2 墻體的形式與空間的營造

造型藝術是藝術形態之一，是指以一定物質材料和手段創造的可視靜態空間形象的藝術。墻體的造型是墻體形式的主要可辨認特征，是設計主題的直接表達，是設計態度的直觀體現，是衡量作品藝術品質的關鍵。

不同的墻體造型傳達出不同的設計語言，如直線的運用，體現一種絕對的理性，其簡潔連續的特點展示出剛硬之美;曲線的運用具有流動性、導向性與聚集性，韻律與節奏的變化展示一種動態的美……

2.1 墻體自身形態的表達

對自身形態的設計，既能表達設計師意圖，又要達到設計要求的藝術品質。追求高品質的景觀空間的營造，必然要求在景觀設計細部設計上做出理性的探索。個體的形態作為直觀的表達，是設計中的重要環節。

北京 cbd現代藝術中心公園“水舞臺”背景墻——“樂墻”位于東南角山地入口處。作為“水舞臺”背景，結合了擋土墻的功能，圍合山地的形態。延伸到公園南側一入口，作為這個空間轉折引導，墻體的造型設計運用了工藝復雜的非線性流動造型，極大地提升了墻體自身及場地的空間品格，為墻體及所處的場地空間增添了獨特的藝術氣質。

2.2 墻體形態與環境的呼應

墻體設計時，要充分考慮空間的功能性質、空間中力求渲染的氛圍。墻體形態的空間處理，應該注重設計對象的平面、立面的協同，光影的構成，以及環境中的其他景觀要素，做到與環境中各個要素在結構上一致。

青海原子城國家級愛國主義教育示范基地紀念園中，非線性的墻體設計，營造出無與倫比的動態空間，變奏，對比，簡約，深邃……墻體在紀念園中成為設計主體，貫穿整個體驗。銹蝕鋼板墻的躍動與毛石墻的厚重交相呼應，墻體對空間的圍合與對路徑的引導使得空間自如的收放與轉折。這種有條理有秩序的組織結構和有規律有節奏的韻律變化將觀者引向深層次的思考，傳達出特殊的歷史語義。

美國達拉斯城區的貝克公園，用混凝土作為墻壁的材質，形態上采用硬直的線條，符合材質的表達，既優雅又凸顯棱角。

空間處理上，兩個互相垂直的混凝土墻與建筑、街道、樹木在方向性上十分吻合。它們將矩形的廣場明確的分割成四個自成比例的小矩形廣場。在墻壁的交匯處，一處別致的水景設計成為了視覺的焦點，與周圍喧鬧擁擠的交通形成鮮明的對比。為了使廣場有更大的矩形區域，景觀設計師從縱向排列了土墻建筑，加大了與鄰近建筑的間隙。根據廣場的地理優勢，設計師設計了與周圍人行路相協調的舒適入口。

整個公園中，場地、墻體、樹木及周圍環境的結合完美統一，營造了清爽、愉悅、醉人的公共活動空間。

3 材料的運用與質感的表達

材料是墻體形式的物質載體，是可以左右墻體自身精神氣質的重要因素，它以形式的物質性表象在景觀的營造中闡述其內在的人文價值。

質感的表達同樣是一個重要因素。質感與材料是不可分割的。但質感的表達需要在材料選擇的基礎上進行，相同的材料經過不同處理會產生不同質感，從而影響視覺效果和墻體結構。不同的質感給人以軟硬、虛實、滑澀、韌脆、透明與渾濁等多種感覺。質感是形式的表面特征，在很大程度上影響了人對空間的視覺感受。

在設計中對材料的重量、堅硬度和質感的敏銳感覺的直覺把握都是關鍵。

3.1 材質的運用與形體的一致性

墻體材料的選擇與質感的處理要做到能夠真實表達墻體的形態結構，并關注于材質與形體之間的一體化邏輯關系。

美國華裔林纓設計的越戰紀念碑，材質選擇了高度光滑的黑色花崗巖，與墻體簡潔有力的V字形態十分吻合。材質的選擇與墻體表達出的力度十分吻合。同時，黑色墻體讓整個空間顯得沉重靜穆，磨光的表面將參觀者的鏡像映照在石碑上，似乎這些名字是銘刻在生者的身上，墻體隱約映出四周的天空樹影，又仿佛是現實與歷史的重疊，顯得真實而又虛幻，在這個背景下，那些鐫刻在墻上的姓名似乎也具有了一種依依遠去的神態。

又如廣州歌劇院，混凝土的應用和簡潔的面的處理，把設計中的各種形態完美的體現出來，對形體起到了強調作用。

因此，把握好材質，才能準確表達墻體的形態，體現設計意圖。

3.2 材質的運用與主題的一致性

材料在選擇時，要考量其色彩、肌理、質感等特質，并根據設計意圖進行質感的處理，做到與整體設計的統一。

青海原子城國家級愛國主義教育示范基地紀念園，項目建設地點位于青海省海北州西海鎮東南角，項目基質曾是中國第一個核武器研制基地。

整個園區的景觀營造是以原子城基地彈痕累累的銹蝕鋼材作為主題材料，以當地的粗獷石材作為副題材料，主題、副題貫穿整個設計，根據體驗需要進行變化。

銹蝕鋼板的選擇，源于實驗基地原址留下的印記，武器實驗使得鋼板留下爆炸后的紋理，時光的流逝又使鋼板銹跡斑斑。全園銹蝕鋼板的大量應用，給整個園區奠定了基調，富有質感的表面處理，將核武器研究基地的歷史印記清晰的帶到觀賞者面前。石材的選擇，源于青藏高原的瑪尼墻——這些為世人震驚的人類文化景觀。在紀念園中的運用，似乎是借瑪尼墻蘊含的信仰的力量，映射核武器研發人員的一種執著的精神。

材質與主題一致性的運用，在設計中較為普遍，也是設計時必須要考慮的因素，從這種含蓄的表達里，也使得景觀作品更耐人尋味。

3.3 材質的運用與地域的一致性

設計中，地域性的表達往往通過材質來體現。在墻體的設計中，要考慮所用材質能準確表述設計師所要表達的思想，表述所處地區一定的歷史文脈。王澍曾在威尼斯雙年展上展出的裝置作品“瓦園”，將 6萬片舊青瓦從太平洋西岸的杭州運到地中海上的威尼斯，足以說明了王澍是多么鄭重的對待它們。在象山校區之后再一次使用舊青瓦表明王澍對這一材質的認同和執著。對待這種材質的選擇，他曾說“我的校園一建造起來就有時間，帶著50年甚至 100年的時間”。這些在民宅中作為屋頂存在了數十年的瓦片，材質的本身，透著一種沉重的歷史感，是獨一無二的，無法復制的。總之，在墻體設計中，應謹慎的對材質選擇進行考量，充分挖掘材料的本真及所蘊含的美學意義，完美的體現設計意圖，使材質不再是形式的附屬表象。

4 結語

優秀的現代景觀作品，細部凝結了設計師極富創造力的設計構想，體現出較高的藝術修為。墻的各種細節要素是設計的語言，通過各種可能且合理適宜的方式合理運用，使設計的構思得以表達，使人與景觀得以交流，最終形成賦予特定意義的景觀。

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