地市級電視臺欄目化電視短劇的出路——以長治電視臺為例

陳巖斌

(長治廣播電視臺，山西 長治 046000)

地市級電視臺欄目化電視短劇的出路
——以長治電視臺為例

陳巖斌

(長治廣播電視臺，山西 長治 046000)

欄目化電視短劇是近年來中國電視傳媒領域新興的一種宣傳形式，現就長治電視臺從事欄目化電視短劇創作出現的實際問題，對地市級電視臺欄目化短劇的出路作一探析。

欄目化；電視短劇；長治電視臺

欄目化電視短劇在中國的電視傳媒界剛一出現，就引發了人們的廣泛關注，并以星火燎原之勢，豐富了電視熒屏，也對傳統電視劇作了有力的補充。它有如下特點：取材小，反映的是發生在人們身邊的瑣碎小事，貼近生活；劇情短，大都在十到十五分鐘之間，且反映一個主題；語言通俗，基本使用方言俚語，突出現實主義，注重可視性；地域性強，劇情雖取材于當地，但有普遍的教育意義，有較為固定的收視群體；觀眾參與性強，演員大都是非專業者，給觀眾上電視熒屏亮相降低了門檻，這樣的節目在長治臺一經推出，深受觀眾喜愛。

長治電視臺作為上黨地區的地方電視臺，開播于1985年5月23日。20多年來，經過廣電工作者的努力，已發展成為有線、無線、微波、數字光纜等多種傳輸形式的格局。但是處于傳媒“金字塔”塔底的長治臺，在日趨激烈的傳媒市場競爭中，其所開辟的欄目化電視短劇盡管闖出了一條“收視黃金”通道，但是這一觀眾喜聞樂見的宣傳形式，如何在地市級電視臺持久發展下去，值得深思。

一、扎根生活，廣泛接觸群眾，吸引養分

扎根生活，關鍵是如何扎根。起碼的一點，就是必須深入生活，了解生活。實踐證明：“越是距生活近，創作出的作品越具有生命力。”那么，如何才能深入生活呢？其實生活就在創作者身邊，自己的一舉一動，一言一行都與生活緊密相連，往往在不經意之中，自己的言行都有可能被有心者提煉并創作出好作品。這就說明一個問題，創作者有時并不是不會深入生活，而是不會了解并提煉和升華生活，這是由于個人所處的生活環境不同，所接觸的事物不同，從而導致作者對生活的看法不同，產生的生活積累也自然不同。就像長治臺有些從事欄目化電視短劇的工作者，他們常年生活在基層，工作在基層，所接觸的生活素材不能說不豐富，但他們還是在抱怨自己難以深入生活。為什么？那就是：“不是沒有生活，而是沒有把自己放在與百姓生活同一個平面上，沒有真正了解百姓的所思所想，因此觀察生活的層面不同，截取的生活片段不同，自然也不會創作出百姓喜歡的欄目電視短劇了，這也就是沒有真正深入了解生活，只是把深入生活說在了嘴上，而沒有落實在行動中。”

2004年，長治臺針對本地實際推出了一檔社會新聞類欄目《上黨夜線》，這檔欄目的定位是：“百姓身邊的小事，就是‘上黨夜線’的大事。”盡管所關心的和所反映的全是發生在百姓生活中的雞毛蒜皮小事，但收視率出人意料地高。此欄目很快成了當地的品牌欄目，第二年就被評為全省《十佳欄目》，省勞動競賽委員會還給《上黨夜線》欄目組記了集體三等功。這說明欄目只要站在百姓角度上去思考，無論大事小事都為百姓去想，就沒有做不好的節目，就不用發愁收視率上不去。

面對這一事實，長治臺的統一了認識，把著眼點放在了百姓關心的油鹽醬醋茶、衣食住行上。把原來播出欄目短劇的《生活周刊》和《上黨夜線》欄目合二為一，創辦了《上黨夜線-生活周刊》，以《上黨夜線》的定位為自己定位，開始了真正意義上的深入生活，長治臺從百姓關注的小事入手，有針對性地深入到事發地體驗生活，在老百姓當中發掘生活的亮點，而后再進行創作。其中最有說服力的就是《歡歡的DV生活》和《窮爹富爹》這兩部作品。“歡歡的DV”反映的是邊遠農村姑娘歡歡學習用DV記錄生活不為村民理解，而堅持與舊的習俗斗爭，最終達到目的的故事。后者則反映的是一個老生常談的話題：三個兒子嫌爹窮不養活，后來誤認為爹有一個好親戚給了不少錢而爭著養的故事。由于這兩個作品的劇情都有生活原型，且在當地有普遍的教育意義，欄目編創組就深入到連手機信號都沒有邊遠農村，自己帶著菜和生活必需品，吃住在農家，一住就是一個星期。臨走時老鄉把他們送出村口，還囑咐有了題材一定要再來。老鄉們的真心實意讓創作組的工作人員很受感動，工作人員每人自愿拿出五十塊錢送給了家境比較困難的群眾。回來后創作出來的東西生活氣息很濃，現實性也強，極有真實感，盡管每期作品播出長度只有十五分鐘，但收視率出奇高，反映也十分好。事后欄目組總結經驗，一致認為：如果沒有親自深入生活的體驗，無論如何也不會創作出如此好的作品。這說明只有把根扎在生活中，扎扎實實沉下去，而不是做表面文章擺花架子，才能用創作的觸角廣泛的觸摸社會的各個脈絡，才能吸收到豐富的養分，創作出觀眾喜聞樂見的欄目化電視短劇。

二、啟用非專業演員，群眾自己演自己身邊的事

欄目化電視短劇的演員是一個難題，而報酬是關鍵。一個地市級電視臺，資金有限，一方面想出好產品，一方面又沒有過多的資金投入到欄目化短劇中，支付演員大額勞務費自然也不大現實。面對這個難題，長治臺的解決辦法是不拘一格大量啟用非專業演員，公開征集現實故事，公開征集群眾演員，最好是自己出演自己的故事，尤其是沒有演出經歷的群眾，只要樂意更是優先使用。

長治臺的欄目創作者把選擇對象放在離退休人群上，放在無業或待業青年以及學生群體上，在使用前就把不付報酬的條件給人家講清楚，拍攝時集中時間，集中地點，求短平快，求效果，求臺詞即興發揮。同時，給群眾演員建立檔案，需要拍攝須提前一周預約。譬如：長治臺有一天接到一個觀眾的來電，這位觀眾在電話里哭訴了自己坎坷的婚姻遭遇。欄目組聽后認為這是一起在社會生活中具有普遍意義的事件，尤其是對農民觀眾具有現實的教育意義，就立即著手與這位觀眾聯系。沒料到本人竟十分樂意介入，還主動提出就在自己家里拍攝，并再三說服了家里其他成員當群眾演員。十多天后，由其真實故事演繹并由其出演的短劇《你還是孩子的爹嗎？》應運而生，播出后不僅當事夫妻受了教育，其雙方家庭受了教育，而且社會效果也非常好，僅首播當天就接到十多起觀眾打來的電話。這件事說明，只要選擇的劇情有代表性貼近生活，反映了民意，就不愁沒有演員參加，這些非專業演員不僅樂意無代價出演，而且還會發揮自身的潛力，給欄目短劇的拍攝提供意想不到的便利。

三、開掘地域性原生態短劇，還原生活的原汁原味

地市級電視臺的地域性都很強，觀眾對把自己身邊的原生態事情，以欄目化電視短劇的形式搬上電視屏幕有一種無形的感情，不僅喜歡看，更喜歡傳。如誰家的事情，誰上電視了，誰演的如何等等，都要議論再三。

此類短劇只要編創到位，在各方面都是比較好做的。如：取材可以以新聞線索為主，一件群眾生活中的小事，只要有普遍意義，就可以創作一個短劇。欄目中用于烘托氣氛的歌曲，可以用當地原汁原味的民歌。如：長治地區就有十多個縣，各個縣都有傳統的民間小調，且易唱上口，通俗好懂，群眾演員自己就能唱；劇本只要大綱，不需完整的腳本，只要脈絡不亂，不影響主線，編導和演員可以根據需要即興發揮，多說兩句，少說兩句都無所謂；臺詞可以以當地口頭語為主，平時怎么說演出時就怎么說，不需潤色加工。

實踐證明，最豐富最動人的語言還是在群眾中。一些語言由于地域的約定俗成，其它地域的人可能聽不懂，但對本地的觀眾卻有感染力。由此可見，拍攝原生態欄目化電視短劇可謂好處多多，一是動用人力物力少，即使拍攝一次不成功，再拍一次也不費時費力，更不會延誤播出時間。二是拍攝出的作品有地方特色，群眾喜歡看。三是拍攝內容與百姓生活緊密相關，小題材反映大問題。四是便于調動編創人員積極性，一個編創組最多由四個人組成，編導、攝像、后期制作全涵蓋在內，既分工又合作，相互配合，有利于一專多能的多面手隊伍建設。

四、培養隊伍，推出非專業演員明星

搞欄目化電視短劇，沒有一支基本固定的業余演員隊伍不行，這支隊伍要靠自己培養和鍛煉：一是創作組人員自己出演角色，不要怕演不好，只要敢于演就有出彩的地方，一次不行兩次，好在劇情對演技的要求不是太高，演得不到位的地方，觀眾也可以諒解，演得多了就可以輕車熟路。如長治臺創作自編自演的《心情料理屋》，八個工作人員承擔全部角色，演得比較成功，觀眾反映也可以。北京傳媒學院的教授來長治臺講課時看過后，首先問的是花了多少錢，演員是請了哪里的？當得知僅用了200元補助，演員全是創作組工作人員后大為贊揚，連聲說：“有這樣的敬業隊伍不容易，演得如此出彩出人意料”。

當然，這樣的隊伍必須要臺里大力支持，如把在學校學過表演創作的有一定藝術水準的人員充實到欄目組，有針對性的培養重點人才等等。長治臺創作組的統籌很少從事文藝活動，但他出演了不少角色，而且越演越上路，個性十分突出，塑造的角色在觀眾中反響很大，走在路上不少觀眾都能認識并能叫出他出演的角色名字，還因此吸引了不少女孩子主動找他合影，專業文藝團體還有意讓他客串角色，一度在臺內傳為佳話。二是在群眾演員中發現人才作為基本力量，這部分人很重要，尤其是有的群眾演員本色出演，不需要化妝，也不需要道具，生活中是怎樣的就怎樣來演，十分自然，觀眾看了也實在。對于這部分人尤其要多加關照，要多與他們聯系，只要條件許可就給他們角色，在可能情況下也給他們少量的報酬，譬如：長治市一所大專院校里有對老教師，出演角色收放自如，十分出彩，還多次在自己家里招待創作組人員，而且還主動出主意想辦法修正劇情提供情節，對于這樣的積極參與者是不在乎少量報酬的，只要感情投資就可使其成為欄目中堅力量。

五、設取景基地，為欄目短劇建生產地

欄目化電視短劇由于受到地域的局限，光憑在攝像棚里拍攝是達不到好的效果的，因為這樣做出來的作品沒有生活性，不大合當地觀眾的胃口。于是，走出去，到廣大鄉村、觀光景點、商店、企業、部隊、學校等地進行外景拍攝就成了當務之要。在這些地方進行外景制作，大多協作方是樂意的，因為這在很大程度上是為他們做不付費的宣傳。尤其是以協作方的產品、形象為劇情道具，請協作方的員工客串群眾演員，或以協作方的事實編撰劇情時，協作方更是大為歡迎，這在一定程度上可以提高他們的知名度，擴大他們的社會效益，當然，這么做必須有一定的基礎，就是欄目短劇必須有一定的創作水準，做出來的東西要有一定的收視群。在這個前提下，創作組要盡可能地發揮自身的社會活動能力，想方設法與這些單位建立長久良好的合作聯系，要以誠信取得協作方的信任，使協作方積極主動地而不是被動地介入。做好這些工作后，還要從中有選擇地列出重點聯系單位，定期進行拍攝，提高協作方介入的技能和工作效率。如長治臺拍攝《漫話西游之——百草堂》時，選擇的取景點就是當地有名的景點百草堂，創作組曾多次取景，對工作人員和局部景點十分熟悉，工作起來相當順利。而且在拍攝過程中，圍觀的群眾也很多，拍攝本身也就起了一定的宣傳作用。

由于取景地的多處設立，創作組只要有拍攝任務，根本不需要過多考慮取景事宜，往往就有單位出于自身的必要，要求創作組量身定做劇情。如長治臺拍攝有關學生的短劇就到校園，拍攝健身方面的短劇就到健身俱樂部，拍攝商業方面的短劇就到大型超市，拍攝鄉村劇就到農村，拍攝市井劇就到居委會。總之，有需要就有去處，有去處就有方便。

長治臺在地市級電視臺欄目化電視短劇的走向精細化生產和打造規模影響力方面，做了有益的嘗試和探索，但是如何把欄目化電視短劇做得更好，比如藝術標準應當適當加強和提高、故事的題材和風格也可以進一步拓寬，建議嘗試“類型化”和“流水線式”的短劇生產等等，還需要廣大欄目電視短劇工作者的不懈努力和共同探索。

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1673-2014(2011)03-0054-03

2011—01—11

陳巖斌(1963—)，男，山西長治人，記者，主要從事新聞采編研究。

(責任編輯 王建華)