把事例和新聞主體融為一體——對“華爾街日報體”應用的體會

□高海峰

（江城日報社，吉林 吉林 132002）

一篇報道以一個具體的事例（如小故事、小人物、小場景、小細節）開頭，然后再進入新聞主體部分。這樣的寫法是本報提倡的，很多報道都是這樣寫的。這是典型的“華爾街日報體”的開頭。（以下簡稱“華體”）

然而，有些報道僅僅是用了“華體”的開頭，后面基本上是大篇幅的宏觀敘述，具體事例不見了蹤影，成為文章的“擺設”，而不是有機的一部分。

“華體”是美國《華爾街日報》慣用的一種寫作方法，主要適用于非事件類題材的敘述。基本特征是以一個吸引人的具體的事例開頭，然后再自然過渡，進入新聞主體部分，接下來將所要傳遞的新聞大主題、大背景和盤托出，集中力量深化主題，結尾再呼應開頭，回歸到開頭的人物身上，進行主題升華，意味深長。

這個定義是我從百度上搜索到的，看到這個定義，我感覺雖然美國記者不一定知道我們的“三貼近”是什么，但他們顯然更懂得貼近讀者。

這種寫法從小處落筆、向大處擴展，感性、生動，符合讀者認識事物從具體到抽象的過程。“華爾街日報體”也可總結為描寫、解釋、評價。

“華體”的結構是迷人的，它部分承載著深度報道的大廈，國內外媒體廣泛使用。隨便找一期《南方周末》、《北京青年報》、《三聯生活周刊》等國內先鋒媒體，就能看到“華體”新聞。

近幾年，我在新聞寫作中，尤其是一些重點報道我首先考慮是否適合使用“華體”。

除了長稿件，遇到合適的題材時，短消息使用“華體”效果也不錯。2010年，吉林市遭受百年不遇特大洪水襲擊，豐滿區前二道鄉是重災區。關于前二道鄉安置新居竣工，受災群眾領鑰匙的報道，我就使用了“華體”，用一句直接引語開頭，并將開頭的小事例穿插到文中，結尾回歸人物。消息標題是這樣的：

前二道鄉受災群眾喜領新房鑰匙

“沒想到受災3個月后就能住上新房！”10月26日上午，豐滿區前二道鄉受災群眾呂發拿著剛剛領到的鑰匙，迫不及待地打開了金豐小區10號樓501室的房門。前二道鄉284戶房屋被洪水沖毀的受災群眾，從當天開始分批領取安置新居的鑰匙，預計到10月30日領取完畢。

金豐小區位于前二道鄉金豐村，占地面積5.2萬平方米，建筑面積3.66萬平方米，8月16日正式動工。為保證受災群眾在入冬之前住進新房，經過兩個月晝夜不停地施工，該小區10棟住宅樓于10月16日竣工，10月24日完成配套設施后交付使用，10月25日開始供熱。

安置新居戶型為60平方米～80平方米，在交付使用前進行了簡單裝修。呂發的新家是兩室一廳，面積80平方米，室內安裝了水盆、座便器和地熱管線，墻壁也進行了粉刷。7月28日的洪水將呂發家的兩間草房沖毀，他們一家4口一直借房居住。呂發想盡快搬進新家。

26日當天，有80多戶受災群眾領到了新房鑰匙。金豐小區的開發商隆鑫房地產開發有限公司，贈送給每戶一套排油煙機、液化氣鋼瓶和爐具，價值500元錢。

領鑰匙，拿賀禮，受災群眾喜悅之情溢于言表。呂發在新房里東瞅瞅，西看看，他說：“我家是低保戶，我從來沒想過這輩子能住上樓房。有了好房子，下一步我要找份工作，把日子過好，不能啥事都靠國家。”

前二道鄉廣大受災群眾對各級黨委、政府以及社會各界的關心和幫助念念不忘。他們自發組織起來，將五里河中被洪水沖下的一塊巨石打撈上來，安放在金豐家園門口，在上面刻了三個大字：感恩石。

如果把上文具體實例抽出去，改成傳統的倒金字塔結構，文章就少了一些生氣。如下：

10 月 26 日，“7·28”洪水過后僅僅三個月，豐滿區前二道鄉在洪水中失去房屋的284戶受災群眾，就開始領取安置新居的鑰匙了。

受災群眾安置新居金豐小區位于前二道鄉金豐村，占地面積5.2萬平方米，建筑面積3.66萬平方米，8月16日正式動工。為保證受災群眾在入冬之前住進新房，經過兩個月晝夜不停地施工，該小區10棟住宅樓于10月16日竣工，10月24日完成配套設施后交付使用，10月25日開始供熱。

安置新居戶型為60平方米～80平方米，在交付使用前進行了簡單裝修，室內安裝了水盆、座便器和地熱管線，墻壁也進行了粉刷。金豐小區的開發商隆鑫房地產開發有限公司，贈送給每戶一套排油煙機、液化氣鋼瓶和爐具，價值500元錢。

26日當天，前二道鄉有80多戶受災群眾領到了安置新居的鑰匙，其余的受災群眾在10月30日前將全部拿到新房鑰匙。

兩篇文章比較而言，顯然前者可讀性更強。前者一個具體事例貫穿始終，粗筆和細筆結合，使文章有起伏，在講故事中把枯燥、干癟、索然無味的“硬新聞”變得生動起來。

“華爾街日報體”結構清晰，層次分明，將新聞視覺化、形象化，是化刻板枯燥為鮮明生動的有效手段。要成功運用這種新聞體裁，需要掌握它的采訪寫作技巧。

在文章的開頭，華爾街日報體先引入人，因為人是我們人類最有興趣關注的存在物。與“為了……”、“按照……”等死板的“文件式”的開頭相比，“華體”的開頭更生動活潑、更具有貼近性，也更人性化。

利用個體切入主題無疑是個好辦法，但一種社會現象、一件大事往往涉及眾多人物，采訪中要選擇那些具備一定的普遍性和代表性、最好有一定的戲劇性或懸念性的人或事，既能自然過渡到新聞主題，又能引發讀者的興趣。

在一篇報道中，選取一兩個典型事例就足夠了，事例太多會使文章顯得繁雜，影響思維的連貫性和閱讀的流暢性。

對典型事例的采訪要深入細致，甚至要達到可獨立成文的程度。對一些重要報道要事先做好功課，對大的新聞背景有所了解，明確采訪方向。同時，采訪中要捕捉細節，多用直接引語，多用可感性新聞語言。

讀者的興趣不僅取決于作品中的故事、懸念、細節，還取決于結構的精心安排。報道能否從一個思路流暢地過渡到另一個思路，是對寫作技巧的嚴格考驗。另外，在對新聞事實逐步展開的敘述上，層次要清晰，具體事例與背景材料的交接組合要自然。就像一部電影，有廣角，有特寫，有遠景、有近景，交替運用，觀眾才不會感到視覺疲勞。這在篇幅較長的文章寫作中尤為重要。

現在，很多報道都能找到一個恰當的事例開頭，但在行文中把寶貴的事例拋開了。這樣的文章就缺少了起伏、沒有前后呼應，整體感不強。

這樣的文章雖然與真正的“華體”還有一段距離，但已經看見了“華爾街”的路口，再向前走，就到了真正的“華爾街”。■