刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花
——記陳建坡的篆刻藝術

/［北京］駱芃芃

刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花
——記陳建坡的篆刻藝術

/［北京］駱芃芃

中國重要的美學典籍《二十四詩品》中有“高古”、“豪放”，有“雄渾”、“清奇”，有“勁健”、“洗煉”，還有“曠達”、“疏野”。依我看，這些品位，在建坡先生的印中都有。他的印章傳達出來的這種種變化，正是他孜孜不倦地追求“超以象外，得其環中”的境界的結果。

靜賞建坡先生的印章，時時會感到一股噴薄而出的激情躍然紙上，而那涌動著的旺盛的創作力始終縈繞在他印中的“鐵筆朱痕”之間。大膽地追求印章形式的創新，是他印章的突出特色。

建坡先生的印中，采用了大量的漢簡文字，簡牘文字的線條簡潔而灑脫，既有漢代的古風又有清奇的現代感。他的“逍遙”、“天真”、“行云流水”和“天心是道”等印是這類印的代表作。這些印章同時也讓我們見識了建坡先生扎實的隸書功力。

章法上的起伏宕蕩，是建坡印章的又一個突破。他的“沖和”、“心印”、“寫心”、“一言無”、“精鶩八極心游萬仞”、“心有靈犀”等印，打破了傳統章法的視覺常規，“隨心”而不“逾矩”。大面積的紅白反差，造成了強烈的視覺沖擊力。如此富于張力的謀篇，只有在齊白石和寧斧成的印中才會見到。

“靜與魚讀月，笑對鳥談天”之印，是建坡先生匠心獨運的又一力作。這方印的章法，采用了書法對聯“龍門對”的表現形式，美觀新穎。

早期的建坡印，明顯地帶有秦漢印和鳥蟲印的風骨。今天的建坡印較之有了巨大的變化，具有了鮮明的時代感和南洋風貌。建坡先生還涉獵陶印和電腦制作印，用他自己的話說是為了“利用電腦技術的既可掌握又不十分穩定的效果，追求一種率意和新意（時代感）”。

一個真正的藝術家，在探索藝術形式的創新時，考慮的不是個人的患得患失，更不是沽名釣譽。他所持有的是一個嚴肅、嚴謹甚至是嚴酷的態度，就像我們追求真理一樣，在過程中需要付出眾多的代價和犧牲，同時還要耐得住寂寞和孤獨，而真理本身永遠都不會立刻被多數人理解和接受。為了尋求真理而改變自己的藝術家，這個改變是真實的，是心無掛礙的。陳建坡先生是然。

建坡先生自幼喜愛中國的詩書畫印。十三歲離開中國赴南洋，后就讀于南洋美專西畫系。從藝三十多年來，他的藝術涵蓋西洋畫、中國畫、篆刻和書法，并且都取得了卓越的成就。他的繪畫深受吳昌碩和任伯年的影響，兼工花鳥和人物，在南洋及東南亞影響斐然。1971年，他創立了新加坡“嘯濤篆刻書畫會”，任會長至今。“嘯濤篆刻書畫會”在幾十年的發展中，對新加坡的篆刻、書法、繪畫起到了重大的推進作用，在南洋產生了重要的影響。

建坡先生的篆刻造詣，得益于他多方面的藝術修養，同時也體現了他將多種文化藝術融匯貫通的能力。

初識建坡先生，是在2006年中國篆刻藝術院的成立儀式上，那時他作為我院的研究員前來出席。以后我們在專業上一直保持著聯系，而他的大名早在二十多年前我就得悉了。去年我到成都參加亞洲藝術論壇，會上遇見了一位新加坡研究戲劇的學者，對建坡先生的人品、藝品大加贊賞，我實為有這樣一位海外印友感到欣慰和自豪。

清代著名畫家鄭板橋曾寫過這樣的詩句：“刪繁就簡三秋樹，領異標新二月花。”我以為與建坡先生的從藝精神和藝術風格十分契合。

作 者： 駱芃芃，著名篆刻書法家。中國藝術研究院中國篆刻藝術院常務副院長，中國書協理事，西泠印社理事。

編 輯：續小強 poet_xxq@vip.163.com