試論范成大的田園詩(shī)

⊙黃進(jìn)麗［錫林郭勒職業(yè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 錫林郭勒 026000］

中國(guó)文壇唐詩(shī)宋詞之說由來已久，可見對(duì)于宋代文學(xué)的關(guān)注多在于宋詞。隨著對(duì)宋代文學(xué)研究的不斷深入，宋詩(shī)受到越來越多的學(xué)者的關(guān)注，范成大的田園詩(shī)也包括在內(nèi)。范成大是我國(guó)南宋著名的中興四大詩(shī)人之一，范成大在詩(shī)歌上的成就更多的源于他的田園詩(shī)。從古至今，范成大的田園詩(shī)都受到了詩(shī)界學(xué)者的認(rèn)可和推崇。現(xiàn)代學(xué)者錢鍾書先生對(duì)范成大的田園詩(shī)更是青睞有加，他說范成大的田園詩(shī)“可以與陶潛相提并論，甚至比他后來居上。”可見，范成大的田園詩(shī)在宋代文學(xué)甚至中國(guó)文學(xué)史上都占有重要的地位。

一、范成大的田園詩(shī)概述

范成大，南宋吳縣人，字致能，號(hào)石湖居士。范成大是南宋的著名詩(shī)人之一。與楊萬里、陸游和尤袤四人齊名，有南宋四大家之稱。范成大出生在南宋和金相戰(zhàn)的特殊時(shí)期，經(jīng)過這段特殊時(shí)期生活的歷練，范成大的詩(shī)歌中充滿了藝術(shù)的實(shí)踐和生活的體驗(yàn)，使得范成大不僅成為了一位剛烈有節(jié)的志士，還成為古今著名的一位同情人民的田園詩(shī)人。據(jù)文獻(xiàn)統(tǒng)計(jì)，范成大現(xiàn)存各體詩(shī)共計(jì)一千九百一十六首，其中著名的田園詩(shī)當(dāng)屬《四時(shí)田園雜興》，這是范成大晚年在石湖別墅的作品，是由六十首七言絕句組合而成的組詩(shī)，也是范成大號(hào)稱“田園詩(shī)人”的代表作品。范成大的《四時(shí)田園雜興》組詩(shī)中既包含對(duì)田園景色、農(nóng)忙歡歌和鄉(xiāng)村生活的刻畫，也有對(duì)官府苛捐雜稅進(jìn)行剝削的深刻揭露。后人稱范成大的田園詩(shī)不僅有平淡閑適的傳統(tǒng)田園詩(shī)的特征，而且還有著比宋以前田園詩(shī)更廣闊、更深刻的思想內(nèi)涵，堪稱古代田園詩(shī)的集大成之作。

二、范成大田園詩(shī)的藝術(shù)特色

1.形式多樣，精妙構(gòu)思 范成大的田園詩(shī)形式多種多樣，如古體詩(shī)，其中也包括一些樂府詩(shī)，如《催租行》《勞舍耕》等，也有一些近體詩(shī)，如《詠河市歌者》《墻外賣藥者九年無一日不過，吟唱之聲甚適。雪中呼問之，家中十口，一日不出，即饑寒也》《蛇倒退》等，還有七言詩(shī)，如《催租行》《后催租行》等，還有頗具風(fēng)格的組詩(shī)，如其田園詩(shī)代表作《四時(shí)田園雜興》等。這些田園詩(shī)不僅形式上多種多樣，其精妙的構(gòu)思也讓人感嘆。如《夏日田園雜興十二絕》中第十一篇:

采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質(zhì)枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租。

這首詩(shī)用寥寥幾句就描寫了無田可種的、受盡剝削的農(nóng)民的生活與困境，范成大在描寫農(nóng)民受苦受難的艱難生活的同時(shí)，也體現(xiàn)出了一種悲天憫人的詩(shī)人情懷。此詩(shī)第一句雖然僅僅七個(gè)字，但詩(shī)句卻內(nèi)含轉(zhuǎn)折之意，雖然采菱時(shí)非常辛苦，但是農(nóng)民還是將犁鋤廢棄了；詩(shī)中第二句緊承“辛苦”一詞，手指都被菱角割破了，不僅手上都是血污，人也累得瘦成鬼的樣子；詩(shī)中第三句起到承上啟下的作用，為什么這樣做呢，因?yàn)槭芄俑畡兿鞯锰珔柡α耍举I不起田了。而“種水”也只是暫時(shí)的做法啊，因?yàn)榻鼇砗嬉彩掌鹱鈦砹恕６潭趟木湓?shī)句，環(huán)環(huán)相扣，構(gòu)思精妙，尺幅之間有詩(shī)之千里之勢(shì)。

2.真情實(shí)感，語(yǔ)言通俗 范成大的田園詩(shī)還有一個(gè)明顯的藝術(shù)特色就是詩(shī)句中無不透露出真情實(shí)感，語(yǔ)言通俗易懂。由于范成大對(duì)民生的疾苦頗為關(guān)注，而且他在農(nóng)村也呆過很長(zhǎng)一段時(shí)間，因此，范成大對(duì)各地的民風(fēng)民俗頗為熟悉，因此，他在進(jìn)行田園詩(shī)創(chuàng)作時(shí)注意運(yùn)用通俗的語(yǔ)言，使其田園詩(shī)充滿鄉(xiāng)土氣息。如《后催租行》一詩(shī):

老父田荒秋雨里，舊時(shí)高岸今江水。傭耕猶自抱長(zhǎng)饑，的知無力輸租米。自從鄉(xiāng)官新上來，黃紙放盡白紙催。賣衣得錢都納卻，病骨雖寒聊免縛。去年衣盡到家口，大女臨歧兩分首。今年次女已行媒，亦復(fù)驅(qū)將換升斗。室中更有第三女，明年不怕催租苦。

這首詩(shī)語(yǔ)言通俗，描述了一家人因?yàn)榻蛔饧{賦的不幸遭遇:田地荒蕪，秋雨成災(zāi)，昔日的田地，全被江水淹沒了。老父迫于無奈，替人家做工，但連一頓飽飯也吃不上；租賦無窮，老父走投無路，只好一一賣掉三個(gè)女兒。通俗的語(yǔ)言背后則飽含了詩(shī)人對(duì)于老父的深切同情之意。范成大的田園詩(shī)語(yǔ)言自然如水，明白如話，讀來倍感親切，這是因?yàn)橘|(zhì)樸語(yǔ)言下富含著真情實(shí)感。

3.運(yùn)用代言，創(chuàng)新形式 所謂代言體詩(shī)就是指在詩(shī)中詩(shī)人假托他人的口吻和身份進(jìn)行創(chuàng)作的一種古代詩(shī)歌體式。范成大的田園詩(shī)創(chuàng)作就成功地運(yùn)用了代言體，如《田家留客行》《春日田園雜興》《晚春田園雜興》《夏日田園雜興》《秋日田園雜興》《冬日田園雜興》中的若干首，以及《冬春行》等。范成大以農(nóng)民的口吻和身份進(jìn)行詩(shī)歌創(chuàng)作，站在農(nóng)民的角度來言情敘事的，成為真正的代言體田園詩(shī)。這些田園詩(shī)是詩(shī)人在替人民吐心聲，因此可以取得良好的抒情效果。如《田舍》一詩(shī):

呼喚攜鋤至，安排筑圃忙。兒童眠落葉，鳥雀噪斜陽(yáng)。煙火村聲遠(yuǎn)，林菁野氣香。樂哉今歲事，天末稻云黃。

這是一個(gè)老農(nóng)對(duì)糧食即將豐收時(shí)的快樂吟唱，詩(shī)中以老農(nóng)的口氣訴說了一個(gè)和諧的場(chǎng)景:夕陽(yáng)林中的歸鳥，頑皮的孩子，隱約傳來的雞犬聲，縹緲的炊煙，林中的香氣，稻田的金黃色，無一不道出田園生活的安詳與恬靜。作者將自己的喜悅心情以老農(nóng)的心情抒發(fā)出來，使代言體的形式越發(fā)符合作者的情感描述。

三、范成大田園詩(shī)的文學(xué)價(jià)值

1.首創(chuàng)田園詩(shī)的組詩(shī)形式 范成大最著名的田園詩(shī)《四時(shí)田園雜興》是由六十首七言絕句組合而成的組詩(shī)，也是范成大號(hào)稱“田園詩(shī)人”的代表作品。用組詩(shī)的形式來進(jìn)行田園詩(shī)的創(chuàng)作是范成大的首創(chuàng)，也成為其田園詩(shī)獨(dú)具藝術(shù)價(jià)值之處。這種采用四季歌的詩(shī)歌表現(xiàn)形式，運(yùn)用大型組詩(shī)來對(duì)田園生活進(jìn)行系統(tǒng)抒寫，在很大程度上拓展了古代田園詩(shī)所要表現(xiàn)的空間和力度，無形中對(duì)推動(dòng)田園詩(shī)的發(fā)展起到了重要的作用。不僅開拓了田園詩(shī)創(chuàng)作的題材，而且將農(nóng)村生活的展示從深度和廣度上有了很大的影響。從細(xì)致觀察、精妙構(gòu)思、精到選材和生動(dòng)表現(xiàn)等各方面都可以看出，《四時(shí)田園雜興》以組詩(shī)的形式都達(dá)到了古代田園詩(shī)的高峰。該詩(shī)從春夏秋冬來進(jìn)行四時(shí)的劃分，一首詩(shī)歌歌詠一事或一物，生動(dòng)具體，真正使田園組詩(shī)成為中國(guó)詩(shī)歌史詩(shī)級(jí)別的偉大作品。《四時(shí)田園雜興》的組詩(shī)形式使得六十首詩(shī)成為一個(gè)完全不可分割的整體，也是范成大對(duì)傳統(tǒng)田園詩(shī)的新的理解和創(chuàng)新形式。錢鍾書先生就曾在《宋詩(shī)選注》中盛贊道:“范成大的《四時(shí)田園雜興》六十首……把一年四季的農(nóng)村勞動(dòng)和生活鮮明地刻畫出一個(gè)比較完全的面貌。田園詩(shī)又獲得了生命，擴(kuò)大了境地。”

2.豐富田園詩(shī)的思想內(nèi)涵 早在春秋時(shí)期，田園詩(shī)就已經(jīng)嶄露頭角，《詩(shī)經(jīng)·豳風(fēng)·七月》就可以看成是最古老的《四時(shí)田園雜興》詩(shī)。東晉時(shí)期偉大的田園詩(shī)人陶淵明將田園詩(shī)的創(chuàng)作攀上了高峰，辛苦的農(nóng)耕和秀麗的田園景致相輔相成，“問君何能爾?心遠(yuǎn)地自偏。采菊東籬下，悠然見南山。”到了唐代，孟浩然、王維、王建和張籍等著名詩(shī)人主要將田園詩(shī)作為揭露官府盤剝和同情農(nóng)民困苦的有力武器。可見，在中國(guó)田園詩(shī)的發(fā)展史上，這兩條線始終沒有交匯，直到范成大的田園詩(shī)，才真正使兩條線索完全融會(huì)，全面地反映了農(nóng)村田園生活的全貌。正如《中國(guó)文學(xué)史》概括的，通過范成大的田園詩(shī)，既能看到農(nóng)家生活和秀麗的風(fēng)光，也能看到農(nóng)民遭受剝削的困苦生活。正是這種創(chuàng)新性將田園詩(shī)的思想內(nèi)涵無限地放大和豐富了，這也正是范成大田園詩(shī)的文學(xué)價(jià)值所在。正如周汝昌先生所說:“他 （范成大）在實(shí)際上是在一定程度上改造了傳統(tǒng)田園詩(shī) （專門粉飾、美化、歪曲）的本質(zhì)，因而相對(duì)地提高了田園詩(shī)的價(jià)值。”

3.對(duì)后世影響尤著 范成大對(duì)于田園詩(shī)的創(chuàng)作時(shí)代是“江西”詩(shī)風(fēng)占據(jù)詩(shī)壇的南宋，對(duì)于此情此風(fēng)，范成大的田園詩(shī)創(chuàng)作更加彌足珍貴。因此他不化用前人詩(shī)句，不取材書本，而是對(duì)田園詩(shī)進(jìn)行“脫胎換骨”的改造，向農(nóng)村農(nóng)民的田間生活中主動(dòng)去擷取各種各樣生動(dòng)的素材，這本身就是一個(gè)詩(shī)歌創(chuàng)新的方向。因此，范成大田園詩(shī)的文學(xué)價(jià)值還體現(xiàn)在對(duì)于后世的影響尤著。如明朝詩(shī)人吳寬以范成大的田園詩(shī)為模本，作《西山雜興》七首，詩(shī)之內(nèi)容全部以揭露農(nóng)民困苦生活為主，可見范成大的田園詩(shī)對(duì)其產(chǎn)生了很大的影響。到了清代，范成大的田園詩(shī)產(chǎn)生了更大的影響，如“家劍南而戶石湖”的說法就可見一斑。清代著名詩(shī)人查慎行入京時(shí)曾經(jīng)經(jīng)過盧溝橋，也曾效仿范成大的《盧溝》詩(shī)而作出“草草魚梁枕水邊 （范成大詩(shī)原句為‘草草魚梁枕水低’），石湖詩(shī)里想當(dāng)年”的詩(shī)句。所以，當(dāng)代著名學(xué)者錢鍾書對(duì)范成大的田園詩(shī)《四時(shí)田園雜興》的后世影響給予最高的評(píng)價(jià):“他晚年所作的《四時(shí)田園雜興》不但是他傳誦最廣、最有影響的詩(shī)篇，也算得中國(guó)古代田園詩(shī)的集大成……使脫離現(xiàn)實(shí)的田園詩(shī)有了泥土和血汗的氣息，田園詩(shī)又獲得生命，擴(kuò)大境地，范成大因而可以跟陶潛相提并論，甚至后來居上。”

總之，范成大作為一位詩(shī)人，他在宋代詩(shī)壇的地位遠(yuǎn)遜于南宋的楊萬里和陸游。然而對(duì)于田園詩(shī)來說，范成大對(duì)于詩(shī)壇的貢獻(xiàn)可以說前無古人，后無來者。范成大田園詩(shī)的重要價(jià)值體現(xiàn)在將田園詩(shī)的傳統(tǒng)面貌發(fā)生了徹底的改變，把農(nóng)家的嘆、怨、恨的思想內(nèi)涵與優(yōu)美的田園意境進(jìn)行巧妙地融合，在更大程度上提高了傳統(tǒng)田園詩(shī)中一味美化農(nóng)民生活的價(jià)值，激起了對(duì)田園生活實(shí)質(zhì)的探索。

[1]黎遠(yuǎn)方.論陶淵明、“王孟”、范成大田園詩(shī)的異同[J].桂林師范高等專科學(xué)校學(xué)報(bào)，2004， （04）.

[2]鄢郴蘭.論范成大田園詩(shī)的思想價(jià)值與審美意義[J].湘南學(xué)院學(xué)報(bào)，2006， （06）.

[3]侯美靈.樓 《耕織圖詩(shī)》與范成大《四時(shí)田園雜興》比較散論[J].石河子大學(xué)學(xué)報(bào) （哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版），2007， （05）.

[4]郭軼卿.宋代田園詩(shī)的新特色——回歸真實(shí)[J].大眾文藝 （理論），2009， （11）.

[5]李娟.論范成大使金紀(jì)行詩(shī)的田園內(nèi)涵 [J].江淮論壇，2010， （01）.