張天明的光影視界

■ 張利萍

天明同志一直在出版界擔任重要職務，事業蒸蒸日上，成就輝煌。同時，天明也是一位興趣愛好非常廣泛的學者型領導干部，工作之余，攝影成了他的最大愛好，大河上下，國境內外，跋山涉水，足跡所至，他都會用手中的鏡頭定格時間、帶回山水、留住美好人事，用心靈創作出一幅幅感染力極強的攝影作品。

看他的攝影作品，心里會生出很多感慨。天明同志深厚的文化底蘊和極高的感悟性，使他對攝影的感覺把握很到位，許多作品都具有震撼力。可以說，業余攝影能有這么好的創作水平是難得的，這與他熱愛這門藝術、用心去感受這門藝術和他的勤奮是分不開的。

攝影作品用畫面話事抒情。一幅作品是否優秀，除了藝術表現形式外，還必須有一定的社會內容。內容與形式相互依存，相互輝映，渾然一體，不可分割。優秀的作品必須主題鮮明，重點突出，畫面簡潔，構圖、用光、色彩和影調講究，賞心悅目，讓人耐看，能感染人，震撼人心，使觀眾產生共鳴。

藝術最需要的是獨特發現，唯有這種發現，才能區別前人，創新藝術。這就需要藝術家們獨具慧眼，有敏銳的洞察力，有深厚的文化與生活積累，善于發現生活中閃光的“亮點”，把握生活的本質，主流和精魂，才能在創作時另辟蹊徑，拍出超凡脫俗的作品。

到西部拍經幡是最常見的拍攝題材，而天明同志拍攝的《心中的經幡》視角特別，畫面簡單明了，作者沒有慣用的大片經幡飄揚的表現手法，而是用簡單的一條曲線將人的目光引向遠方，讓人們在畫面的引導下神游雪域高原，看到在那片莊嚴神奇的土地上，群山連綿，舉目蒼茫，明朗的天空下白云如蓋，廣袤的草原上牛羊成群，恍然進入了一方超然境界。在這里，宗教信仰成了一種文化精神，虔誠善良，勤勞勇敢，造就了一個自強不息、彪悍勇敢而又淳樸的民族。作者將審美情感和形象思維融匯在一起，運用攝影語言來表現神秘、純凈和空靈，去追求藝術表現力的升華。

《指點江山》選取的是人們熟悉的地點和熟悉的景境，但表現了作者獨特的意韻與情懷。畫面上，這位青少年時代即立志“改造中國與世界”的革命領袖，他深邃的目光分明穿透了上世紀二十年代的亂云風雨，他的雄才偉略分明在描繪著國家與民族未來的美好光景。作品融入了攝影中“光和色”的理念與元素，凸現了領袖人物指點江山的宏偉氣魄。

《碧水黃花青海頭》用大塊濃重的色彩和傳統的“分割”表現手法，定格了大自然的一片精彩：高天遼闊，白云卷浪；綠茵如毯，一水拖蘭；菜花燦爛，遠境無疆。這是攝影家眼中的世界，也是藝術家筆下一幅大氣的油畫，讓觀賞者得到了美的感悟與心靈震撼。

天明同志善于運用鏡頭將“平凡”、“普通”、隨處可見的人事精彩化，《對視》、《歷史的風骨》等作品便是注解。《對視》只不過原汁原味地攝下街邊一張普普通通的電影海報，其劇情張揚、人物情感、影片基調、觀眾的探詢與期待等等，海報本身已經在夸張地噴發著。攝影家將其框正為一幅情趣作品，并將其取名為“對視”，就能使人們在觀賞之間也受到強烈感染，也可能會產生如同畫面觀眾一樣的探詢期待而“對視”影片的沖動。

《歷史的風骨》畫面則浸透了歷史的感嘆：低垂的天空中凝聚著時光的沉重，殘留的欄柱滿身風雨滄桑，斷壁殘垣上也許還留有當年的刀光劍影，不遠的土地上也許還徘徊著往昔的幽靈。這樣的景致在國內外的旅游中并不鮮見，但天明同志將其收入鏡頭，也許更多一份史事變更的思索和滋益現實人事的考量吧。

有人說：“美是直覺的，每當我們由衷地驚嘆一聲時，美的存在、美的感應、美的含義都完成了理性的思維。”觀賞天明同志的作品，感覺就是一個字，“美”。也許這就是作品的藝術感染力。

他的創作實踐還給我們啟示，生活是藝術創作的源泉，是藝術創作的動力，只有深入生活，直接吸納生活的養料，才有可能創作出符合時代要求的作品。